为期九个月的展览将向意大利公众展示美国重要艺术家罗伯特-布雷尔（Robert Breer，1926 年出生于底特律，2011 年逝世于图森）的艺术作品：名为 "Time Out"的展览（在博尔扎诺 的安东尼奥-达勒-诺加雷基金会举办）将于 2020 年 9 月 12 日至 2021 年 6 月 5 日举行，该展览将追溯布雷尔六十年的艺术生涯，首次在意大利展出该艺术家自二十世纪五十年代初至 2011 年逝世前创作的大量绘画、实验电影和雕塑作品。
作为动画技术的先驱，罗伯特-布雷尔是美国先锋派的创始人之一，如今被认为是实验电影领域最具创新精神的作者之一。在他的整个职业生涯中，这位艺术家摒弃了各种标签，专注于自由而连贯的研究，尝试了从抽象绘画到结构电影、从激浪派到波普和极简主义等各种形式，但从未将自己明确地与这些运动中的任何一种联系在一起。
展览由文森佐-德贝利斯（Vincenzo De Bellis）和米科拉-布兰比拉（Micola Brambilla）策划，精选了六十多件作品，探讨贯穿罗伯特-布雷尔艺术的主要主题，从他的绘画实践开始，到他的电影实践，再到大量精选的素描和雕塑作品，研究罗伯特-布雷尔六十多年来一直在处理的形式和概念方法。布雷尔是克莱斯勒公司工程师的儿子，最初学习工程，不久后进入斯坦福大学（加利福尼亚州）艺术学院学习，是该校首批学生之一。20 世纪 50 年代，他在巴黎度过，在那里，他受到皮特-蒙德里安（Piet Mondrian，1872 年出生于阿默斯福特，1944 年毕业于纽约）的新塑性主义的启发，发展出一种视觉几何学，但同时又具有创新性，并以 “弹性空间 ”的理念为导向。展出的画作，包括展览名称取自的《Time Out》（1953 年）、《Three Stage Elevator》（1955 年）和《Composition aux trois lignes》（1950 年），揭示了他对抽象主义的诠释，即远离蒙德里安形式上的纯粹性，转而采用不规则元素和波动的线条来暗示运动。
作为画家出道后不久，布雷尔便从他的第一部电影《From Phases I》（1952 年）开始，阐述了由一连串互不相关的多个图像组成的电影概念，这是他绘画中运动概念的直接结果。通过尝试各种动画技术，包括翻书（展览中展出了其中的五部），布雷尔实现了他的愿望，即赋予运动以物理性，使观众能够实时体验。在《Recreation》（1956 年）、《A Man and His Dog Out for Air》（1957 年）、《69》（1968 年）、《Fuji》（1974 年）和《Swiss Army Knife With Rats and Pigeons》（1980 年）等影片中，观众被线条、色彩、字母、抽象图形和图像的振荡所震撼，它们跳跃、闪烁、出现和消失，形成了布雷尔所说的 “对视网膜的攻击”[“attack and battery on the retina”]。
在让-汀格利（Jean Tinguely，1925 年出生于弗里堡，1991 年出生于伯尔尼）的帮助下，布雷尔于 20 世纪 50 年代开始制作一系列 “前电影物件”。他首先在巴黎展出了Mutoscopes[Mutoscopes]，随后于 20 世纪 60 年代在纽约展出。这些简陋的电影设备展示了一连串排列在卷轴上的单个图像，并以所需的速度运行，向观众展示运动的现象学，揭示运动的起源和发展。从 20 世纪 60 年代起，布雷尔开始创作另一个重要的作品系列--"漂浮物"，这些雕塑具有不同的尺寸、材料和形状，正如该系列的标题所描述的那样，它们漂浮在空间中：它们是抽象和反叙事形式的三维表现，而这正是他之前的绘画研究，尤其是电影研究的特点。这些简单的形式似乎具有讽刺意味地暗指极简主义，它们以几乎难以察觉的速度在空间中自由移动，并在碰撞时改变轨迹。随着形式的碰撞和方向的改变，它们周围的环境也在不断更新和改变。Switz(1965年)、Borne(1967年)、Porcupine(1967年)、Float(1970年) 和Tambour(1972年) 等作品环绕在观者周围，仿佛是一个个活灵活现的存在，并逐渐展现出它们的运动轨迹，影响着人们对瞬间的感知，以及我们的身体在周围物理空间中的存在感。
最后，精选的大量素描再现了艺术家在创作电影和雕塑之前的阶段，对构图和创建联想系统所做的认真细致的研究。因此，素描让观众有机会探索形状和色彩之间每一种可能的互动关系，并静下心来观察那些在电影中匆忙流逝而难以把握的细节。
如需了解更多信息，请访问Dalle Nogare 基金会网站。
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| 在博尔扎诺举办的展览展示了罗伯特-布雷尔 60 年的前卫艺术生涯 |
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