7 月 8 日至 10 月 9 日，意大利新月季的主角之一皮耶罗-马鲁西（Piero Marussig，1879 年出生于的里雅斯特，1937 年出生于帕维亚）将回到自己的城市，在 CivicoMuseo Sartorio举办皮耶罗-马鲁西作品展。Camera con vista su Trieste（在萨托里奥市立博物馆展出）。展览由的里雅斯特市政府--文化和旅游政策部主办，由艺术史学家亚历山德拉-蒂迪亚（Alessandra Tiddia）（特伦托和罗韦雷托的马特现代和当代艺术博物馆馆长）和的里雅斯特萨托里奥市政博物馆馆长洛伦萨-雷西尼蒂（Lorenza Resciniti）策划，汇集了来自Revoltella市政博物馆和私人收藏的大量绘画作品。
该装置项目由艺术史学家费德丽卡-卢瑟（Federica Luser）为特拉特（Trart）策展，展示了马鲁西格作品的重要时刻，即在基亚迪诺（Chiadino）别墅收藏的的里雅斯特时期和在米兰时期，艺术家是意大利新艺术季的主角。他在的里雅斯特时期（1906 年至 1919 年）的作品反映了他对 “封闭在家中微观世界中的宏观世界 ”的感知，在那里，室内与室外、自然与城市、私人生活与社会生活相互交融。正如艺术史学家Elena Pontiggia（与艺术史学家兼米兰同名艺术工作室主任ElenaColombo 和 Alessandra Tiddia 共同担任《皮耶罗-马鲁西格和克劳迪娅-吉安-法拉利的三重奏》画册的策展人）所写：“基亚迪诺就是他的塔希提岛”。“对于一位亲切的画家来说，无论他多么亲切，大自然都不会超出他花园的范围，他只需要在他的房间里、别墅前的白色砾石大道上、别墅周围的树木和植物公园中看到的人物和事物，就能描绘出生活”。
Siesta（1912 年）、Serata a Trieste（1914 年）、Concertino nel parco（1916 年）只是展览中与这一主题相关的部分作品。正如亚历山德拉-蒂迪亚（Alessandra Tiddia）在她专门研究这位艺术家的过程中所观察到的那样，这些画作充满了一种亲切舒适的感觉，这种 “Gemütlichkeit ”难以用意大利语的同义词来翻译，但却与自身和周围环境之间的和谐感相吻合。皮耶罗-马鲁西格的画作是一扇窗户，它向城市敞开，却又关闭着，容纳着一个充满情感和 “小而美 ”的私密世界。
展览项目随后集中在米兰时期，始于 1919 年他在米兰 Galleria Vinciana 举办的首次个展，这次展览为艺术家打开了评论界和 Margherita Sarfatti 沙龙的大门，有效地将他引入了意大利艺术圈。1920 年，马鲁西格搬到了伦巴第城，从此与那些坚信要将意大利古典模式转化为现代语言的画家们一起参展：安塞尔莫-布奇（Anselmo Bucci）、莱昂纳多-杜德维尔（Leonardo Dudreville）、阿奇勒-富尼（Achille Funi）、埃米利奥-马勒巴（Emilio Malerba）、乌巴尔多-奥皮（Ubaldo Oppi）和马里奥-西罗尼（Mario Sironi）。皮耶罗-马鲁西格将自己的研究与同事的研究相结合，放弃了富有表现力的色彩，使人物形象更加立体，将其 “三段式 ”作品中典型的亲密日常生活转化为悬浮和理想化的维度。直到 1932 年，皮耶罗-马鲁西格一直参与该小组的所有活动，并在意大利和国外的重要展览中展出。
“洛伦萨-雷西尼提（Lorenza Resciniti）说：”只有萨托里奥博物馆，这座坐落在圣维托山上的房屋博物馆，才是举办这篇关于 Triestine 绘画的论文的宝地。洛伦萨-雷西尼蒂说，“首先是因为从二楼展示作品的窗户可以俯瞰城市房屋的屋顶、海湾和海岸线的壮丽景色，正如马鲁西格在他的画作中所描绘的那样。其次，的里雅斯特市立博物馆是展出本项目作品的理想场所--因为这里充满了家庭的温馨氛围，人们喜欢在这里静静地坐着，观察室内和室外的景色--这些珍贵的画作通常由一位富有爱心的私人收藏家保存，他慷慨地将它们提供给我们大家”。
如需了解更多信息，请访问www.triestecultura.it。
图片：皮耶罗-马鲁西，《Siesta》（1912 年）
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| 在的里雅斯特举办皮耶罗-马鲁西格作品展，展品来自 Revoltella 博物馆和私人收藏 |
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