在罗马举办的圣卢卡学院王子安东尼奥-卡诺瓦展览

by Redazione , 发布于 17/12/2022
分类: 展览 / 免责声明

2022 年 12 月 17 日至 2023 年 6 月 28 日，罗马国家圣卢卡学院将举办安东尼奥-卡诺瓦及其与该学院长期关系的展览，作为这位伟大雕塑家逝世 200 周年纪念活动的一部分。

卡诺瓦。 作为安东尼奥-卡诺瓦（Antonio Canova ，1757 年出生于波萨尼奥，1822 年出生于威尼斯）逝世 200 周年纪念活动的一部分，罗马 圣路加国家学院将以 "最后的 王子 "为题举办展览，以纪念这位雕塑家以及他与罗马学院之间密不可分的关系。展览于 2022 年 12 月 17 日至 2023 年 6 月 28 日在卡尔佩格纳宫 举行，见证了卡诺瓦在学院中的存在。卡诺瓦于 1800 年当选为荣誉院士，1810 年被授予亲王称号，1814 年被授予永久亲王称号，他为罗马的艺术机构注入了新的方向，影响了所有文化领域：从艺术教学改革，到古迹遗产的挖掘、修复和保护，到当代艺术的推广，再到罗马的城市重建。

安东尼奥-卡诺瓦 1757 年出生于波萨尼奥，1779 年 11 月来到罗马，此前他在威尼斯接受了初步培训，学习了威尼斯传统的伟大作品和法塞蒂收藏的古代杰作石膏复制品。在罗马，这位雕塑家很快就通过一些重要的委托确立了自己的地位，例如为威尼斯大使吉罗拉莫-祖利安（Girolamo Zulian，1781 年）创作的大理石群雕《忒修斯战胜弥诺陶洛斯》（Theseus Winning on the Minotaur），为圣使徒教堂创作的教皇墓碑《克莱门特十四世》（Clement XIV，1788 年），以及为圣彼得大教堂创作的《克莱门特十三世》（Clement XIII ，1792 年）。

卡诺瓦最初在祖利安位于威尼斯宫的住所工作了一段时间后，将工作室搬到了圣贾科莫德利因库拉比里医院附近的科隆内特大街，并在那里创作了他的所有杰作。工作室很快成为了一个广受欢迎的聚会场所，欧洲各国的君主、王子、贵族、收藏家、古董商和知识分子都经常光顾。1800 年 1 月，卡诺瓦被一致推选为圣卢卡美术学院的成员，为此，他用余生努力恢复美术学院一直以来的核心地位和首要地位。拿破仑的征用给卡诺瓦造成的创伤使他开始致力于更广泛的机构工作。1802 年，他成为教皇国文物监察长、梵蒂冈博物馆和坎皮多格利奥（Campidoglio）的监管人，像几个世纪前的拉斐尔一样，将艺术、遗产保护和古迹保存活动集于一身。

1810 年，这位雕塑家被授予亲王职位，并从拿破仑那里获得了振兴学院的许多优惠政策，首先是 100,000 法郎的拨款，除了教学之外，还包括修复和保护古迹遗产。他立即将工作重心转移到了青年教育上，重新组织了教学体系，更新了教学模式和学习工具。此外，他还亲自出资创办了新的竞赛：Concorso dell’Anonimo和Concorso Canova。1814 年，法国人被赶下台，卡诺瓦被任命为学院的永久王子，教皇庇护七世回到罗马后，他被委以重任，前往巴黎执行微妙的外交任务，收回 1797 年被征用的作品。这次行动的成功使最重要的杰作得以归还，并将卡诺瓦的形象推向了意大利杰出人物的万神殿，他是新生国家和新身份意识的主角，学院通过教育年轻一代以现代和世俗的方式重新诠释古典传统和自身的历史艺术遗产，参与了这一进程。1822 年 10 月 13 日，卡诺瓦在威尼斯逝世，1823 年 1 月 31 日，学院在圣阿波斯托利教堂为其最后一位永久王子举行了隆重的葬礼。

展览分为八个部分，涵盖了卡诺瓦从 1800 年进入学院到 1822 年逝世的岁月。 第一部分--"卡诺瓦在学院"--记录了卡诺瓦进入圣卢卡学院的过程，其中包括雕塑家作为入学礼物赠送的重要石膏浮雕《苏格拉底在波提亚战役中保卫阿尔西比亚德斯》（1797 年）。第二部分--卡诺瓦的比赛：绘画和雕塑--涉及年轻人的艺术培训主题，卡诺瓦将全部精力都放在了年轻人身上，他自己出资推动了两个新的比赛。首次展出的大型裸体画系列是卡诺瓦为这次展览修复的重要作品，反映了当时法国革命影响下的学习模式改革。Francesco Hayez、Francesco Podesti、Domenico Pellegrini 和 Victor Schnetz 等画家，以及 Rinaldo Rinaldi 等雕塑家在这一背景下迈出了辉煌事业的第一步。 第三部分--卡诺瓦和托瓦尔森 --沿着展厅展示了学术收藏的波萨尼奥大师的石膏像：《自画像》、《克莱门特十三世巨像头像》和《拿破仑肖像》。这些作品与丹麦雕塑家贝特尔-托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen）的作品进行了对话，后者更年轻，因卡诺瓦而被列入学术机构，不久后将成为罗马艺术舞台上的共同主角。第四部分-La Religione - 探讨了卡诺瓦的《宗教》巨大石膏像的故事，该石膏像由他的兄弟乔瓦尼-巴蒂斯塔-萨托利（Giovanni Battista Sartori）于 1830 年捐赠，最初放置在圣卢卡画廊，后来被安置在罗马广场的圣卢卡和玛蒂娜学术教堂，之后又回到了现在的位置。

第五部分--卡诺瓦时期的学院（L’Accademia al tempo di Canova ）--旨在通过图片再现卡诺瓦从 1800 年进入学院时所经历的罗马环境。与卡诺瓦的任命有关的许多人（如文森佐-帕切蒂、阿戈斯蒂诺-彭纳和皮埃特罗-坎波雷塞）的肖像与朋友和同事（如皮埃特罗-本维努蒂、文森佐-卡姆奇尼、菲利波-阿尔巴奇尼、阿戈斯蒂诺-托法内利和安德烈亚-波齐）的雕塑和绘画作品交织在一起。还有一些作品记录了卡诺瓦在学院的一些重要时刻，如他担任评委的 1801 年巴莱斯特拉竞赛的争议，以及承认雕刻师为一门明确的艺术学科的问题。该部分以两个案例研究收尾：《忏悔的抹大拉》--卡诺瓦在学院唯一可能的绘画见证，以及献给哈布斯堡-洛林的弗朗西斯二世的凯旋门模型，该模型首次被复原、分析和展出。在第六部分 "De’ Monumenti Antichi（古迹）"中，展览作品提到了卡诺瓦作为罗马城古迹修复工作担保人的角色，这完全符合他本人自 1802 年以来所做的反对艺术遗产散失的承诺。1815 年，他在将法国人抢走的作品送回意大利的过程中发挥了极其微妙的作用，这使卡诺瓦成为文化遗产保护意识形成过程中的重要人物。 第七部分 --卡诺瓦竞赛：建筑--以 1817 年和 1820 年两届卡诺瓦竞赛的建筑项目来补充年轻人的艺术培训主题：在这两届比赛中，，首次入学考试选择的主题是为 “一所有利于公共教育的美术学院”（1817 年）或 “在合适的场所为圣卢卡学院改建的工厂”（1820 年）设计一座建筑。本部分以 “案例研究 ”结束：1813 年蒙塞尼西奥纪念碑竞赛。在第八部分 -La Scuola del Nudo 1801-1812 中，首次展出了卡皮托利尼学院开办的裸体艺术学校年轻学生的绘画作品。卡诺瓦一进入学院就投身于裸体艺术学校；1802 年，他被任命为古迹和美术学院的总督察；1804 年，位于科尔索的前 Convertite 修女会修道院被分配了一个新的席位，学校的新项目与卡诺瓦的声望、补贴和具体职责息息相关。

The exhibition is curated by a committee comprising Claudio Strinati, Serenita Papaldo, Francesco Cellini, Laura Bertolaccini, Carolina Brook, Elisa Camboni, Fabrizio Carinci, Giulia De Marchi and Fabio Porzio.开放时间：周二至周六上午 10 时至下午 5 时 30 分，最后一班开放时间为下午 4 时，具体班次如下：第一班上午 10 时；第二班上午 11 时 30 分；第三班下午 2 时；第四班下午 4 时。2022 年 12 月 24 日至 2023 年 1 月 2 日和 2023 年 1 月 6 日至 8 日，周日和周一闭馆。如需免费参观，请致函prenotazioni@accademiasanluca.it 预约。也可当天在学院礼宾服务台预约，但需视情况而定。信息：www.accademiasanluca.it；电话：06 6798848 - 06 6798850，请选择门房内侧。