漫步在法国阿尔的街道上，你一定会在某个时刻发现自己置身于文森特-梵高的画作之中。这并不是凭空想象，也不是在众多身临其境的展览中看到这位著名的荷兰画家。事实上，在阿尔的论坛广场 11 号，您仍然可以找到梵高最重要杰作之一的灵感来源--傍晚的露台咖啡馆，阿尔论坛广场，现存于奥特罗的克勒勒-缪勒博物馆。如今，梵高咖啡馆已成为游客到法国小镇的标志性场所之一，在特色黄色顶棚的树荫下找个座位坐下来是 必不可少的。梵高的画作和今天在这里拍摄的照片这两幅并列的照片竟然如此相似，当然这也是有一定比例的，因为两者之间的时间跨度超过了 130 年。文森特-凡高（Zundert，1853 年 - Auvers-sur-Oise，1890 年）于 1888 年 2 月至 1889 年 5 月间在阿尔地区逗留，寻找新的、强烈的光线和绚丽的色彩，逗留期间创作了约三百幅作品，包括油画和素描。阿尔勒是他最多产的季节。在小镇上，可以沿着一条真正的步行线路参观这位艺术家的作品，在不同的站点都有与之相关的画作作为标记：一共有大约十个站点，其中包括论坛广场的咖啡馆。
1888 年 9 月的一个傍晚，画家在画布上捕捉到了它的身影，当时他正像往常一样在城市的街道上散步，画架始终陪伴着他。根据印象派画家的经验，画家实际上是直接在现场作画，这次是在露天作画，将他的眼睛在那一刻看到的真实景象描绘在画布上。那天傍晚，他一定是停下来观察那家咖啡馆，咖啡馆的黄色顶棚俯瞰着论坛广场，顾客们或独坐或结伴坐在漂亮的白色餐桌旁，中央悬挂的煤气灯发出笼罩四周的黄色灯光。光源下方，一位侍者正在桌边点餐。他一定注意到了，临街的那一排完美的餐桌上空无一人，咖啡馆上方窗户的百叶窗依然敞开着。一些人还在鹅卵石铺就的街道上散步，一些公寓里的灯还亮着，咖啡馆对面的角落里也是如此。这是一个壮丽的星夜：一切都如此完美，以至于人们不得不把城市的一瞥原封不动地画下来，站在背景中，几乎是在远处。人们的面孔并不清晰，只能看到他们的轮廓，但煤气灯的光线一定非常强烈，以至于连咖啡馆的外墙看起来都是黄色的，而不是从前景左侧的门口和大楼上层看到的蓝色。从他描绘星星的方式来看，当晚的星星也一定非常明亮，它们大而不相称，以至于人们可以感知到它们的黄色核心和周围的白色光晕。
梵高很早就想画星空了：在1888年9月9日和14日写给妹妹维尔米安 的信中写道：“我现在非常想画星空。在我看来，夜晚的色彩往往比白天更加丰富，有最浓烈的紫色、蓝色和绿色。如果你仔细观察，就会发现有些星星是柠檬色的，有些星星则散发着粉色、绿色和蓝色的光芒”。几天后，画家又继续写这封信，他自己解释说，这是因为他晚上忙着画《咖啡馆露台》：“我被一幅新画打断了，这幅画画的是傍晚的咖啡馆外景。露台上有一些喝着酒的小人物。一盏巨大的黄色灯笼照亮了露台、外墙和人行道，也照亮了街道上的鹅卵石，鹅卵石呈现出粉紫色。在布满星星的蓝天下，街道上的房屋外墙呈深蓝色或紫色，并有一棵绿色的树”。他还强调了自己是如何不使用黑色，而只用’美丽的蓝色、紫色和绿色来描绘夜曲的，在这样的背景下，灯火通明的广场被染成了淡淡的硫黄和青绿色’。“他在给姐姐的信中坦言：”我非常喜欢晚上在这里作画。"的确，在黑暗中，我会把蓝色误认为绿色，把丁香蓝误认为丁香粉，因为你无法清楚地分辨颜色。但只有这样，才能摆脱传统的黑夜 ，点亮淡淡的白光，而事实上，一支简单的蜡烛就能给我们带来最丰富的黄色和橙色"。事实上，这幅作品是 非常规的，因为画面上的黑夜不是黑色或深灰色，而是丰富的色彩：首先是蓝色和黄色。画中最突出的是天幕下的黄色和橙色等暖色调与背景和天空中建筑物的蓝色和紫色等冷色调之间的强烈对比 。
在同一封信中，文森特问姐姐维尔米安是否读过盖-德-莫泊桑1885年出版的《贝尔阿米 》，以及她对莫泊桑作品的总体评价。"我之所以这么说，是因为《贝阿米 》的开头描写了巴黎的星夜，林荫道上的咖啡馆灯火通明，有点像我刚才画的那个主题"。事实上，莫泊桑小说中的主人公乔治-杜洛瓦在故事的开头就曾路过咖啡馆，在灯火通明的咖啡馆门前，咖啡馆里坐满了人，在灯光的照耀下，咖啡馆里的客人觥筹交错。梵高晚上直接在现场作画的事实吸引了当地媒体，以至于《艺术和音乐纪事》在 1888 年 9 月 30 日报道说：“据说，印象派画家文森特先生晚上在我们的一个广场上，借着煤气灯的光作画”；事实上，如前所述，梵高喜欢在夜间漫步 城市街道时作画：“我觉得一次画完很方便。过去，艺术家们先画画，然后白天再根据画稿作画”。不过，现在达拉斯艺术博物馆藏有一幅艺术家绘制的素描，几乎完全再现了这幅画，日期也是 1888 年 9 月。
文森特在 1888 年 9 月 16 日写给弟弟提奥的信中也这样描述这幅画，"咖啡馆的外面，露台上一盏大煤气灯照着蓝色的夜空，星空一闪而过"。在这惊鸿一瞥之后，画家又画了其他星空，被认为是他最具代表性的画作之一：不久之后，他又画了现藏于奥赛博物馆的《 罗纳河上的星夜》。他在写给弟弟提奥的信中描述了这幅著名的杰作，时间大约是 1888 年 9 月 29 日：“星空画于夜晚，在煤气灯下。天空是蓝绿色的，水是深蓝色的，大地是淡紫色的。城市是蓝紫色的。煤气灯是黄色的，它的倒影是金红色的，向铜绿色倾斜。在蓝绿色的天空中，北斗七星闪烁着绿色和粉红色的光芒，它的苍白与煤气灯的刺眼金色形成鲜明对比。前景中有两个恋人的身影”，描述中还附有一幅小草图，供其弟弟预览。另一方面， 纽约现代艺术博物馆的《星夜 》创作于 1889 年 6 月，但这幅画是在普罗旺斯圣雷米绘制的。事实上，他把这幅画称为 “星空的新研究”：文森特在星空中创造的非凡的动态效果，点缀着大颗的星星、所谓的 “晨星 ”和月亮，实际上是现实与想象混合的结果，或者说，这是一种心境的表达，而不像阿尔勒式的星空那样，只是为了表现现实。
与《星夜》和《罗纳河上的星夜》一样，对于《阿尔勒论坛广场傍晚咖啡馆的露台》， 天文学家们试图辨认画中的星星，以确认其创作年代。洛杉矶格里菲斯天文台的天文学家埃德-克虏伯（Ed Krupp ）确定《星夜》作于 1889 年 6 月 19 日，因为他和阿尔伯特-博伊梅（Albert Boime）重现了这一天凌晨 4 点的星空，并注意到它与画中的星空极为相似。唐纳德-奥尔森（Donald Olson ）利用《罗纳河上的星夜》中看到的北斗七星，确定这幅画是梵高于 1888 年 9 月 26 日或 27 日当地时间晚上 10 点左右在罗纳河畔绘制的。关于《咖啡馆的露台》在傍晚的时间，天文学家们相当一致地确认了 1888 年 9 月 16 日或 17 日的星空，只有前文提到的奥尔森除外，他说画作研究中提到的星座事实上并不准确。事实上，如果天文学家提出的日期（9 月 16 日至 17 日）是正确的，那么梵高又怎么可能中断他写给妹妹威廉的信（日期为 9 月 9 日至 14 日），然后几天后又继续写信呢？
除了这些考虑之外，傍晚的露台咖啡馆恰恰反映了 “多彩 ”明亮夜晚的非传统性。“文森特-凡高在给姐姐的同一封信中写道：”在我看来，夜晚的色彩往往比白天丰富得多。煤气灯的强烈黄色在画中形成了不同寻常的色调，它反射在外墙、鹅卵石和光束中遇到的一切事物上。而在漆黑的夜晚，连影子都没有。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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