奥地利的玛格丽特（Oudernaaarde，1522 年 - Ortona，1586 年）是查理五世与佛兰德小镇奥德纳德（Oudenaarde）一位挂毯匠的女儿乔凡娜-范-德-盖恩斯特（Giovanna van der Gheynst）的奸生子，她是帕尔马和皮亚琴察未来的公爵夫人，也是法尔内塞宫（如今的皮亚琴察市立博物馆所在地）的建造者。皇帝承认她是自己的婚生女儿，并赐予她他的姑姑、荷兰总督玛格丽特-哈布斯堡的名字。根特美术博物馆收藏了比利时画家泰奥多尔-约瑟夫-坎内尔（Théodore Joseph Canneel，根特，1817 - 1892 年）于 1844 年创作的一幅画作，画中查理五世和琼-范德尔-盖恩斯特在女儿玛格丽特的摇篮前，玛格丽特睡得很安详，她的母亲为她盖好被子，转头向皇帝投去同谋的目光；皇帝也站在平民旁边，温柔地注视着孩子。画家曾经绘制过肖像、历史作品和风俗场景，在这幅细节丰富的画作中，他冷静地描绘了皇帝亲密生活中的一个瞬间，有些浪漫主义色彩。
然而，她在布鲁塞尔接受了教育，先是荷兰的家庭教师 ，后来是查理五世的妹妹、匈牙利的玛丽，在阅读、写作、音乐和舞蹈方面接受了真正的公主教育，并与玛丽对马有着同样的热情。皇帝的婚生女儿还很年轻的时候，就开始与当时最著名的家族和领地的重要成员结合，从而被视为可能的帝国政策战略。埃科尔-德-埃斯特（Ercole d’Este）或曼图亚侯爵费德里科-贡萨加（Federico Gonzaga）的名字曾被提及，但最终有两位教皇 成功地将奥地利玛格丽特与他们家族中的重要成员联系在一起。首先，出生于佛罗伦萨贵族家庭的朱利奥-德-美第奇（Giulio de’ Medici）的克莱门特七世成功地将他的侄子 亚历山德罗-德-美第奇（Alessandro de’ Medici）、佛罗伦萨公爵和查理五世的女儿结合在一起：在婚礼庆典之前，由于未来的妻子还太年轻，公爵不得不等上几年，直到1536年6月。由于丈夫的任性，这段婚姻并不幸福，而且也非常短暂，因为第二年亚历山德罗-美第奇就被他的堂兄洛伦齐诺-美第奇暗杀了，后者用一夜情的想法误导了亚历山德罗-美第奇。在此期间，玛格丽特从父亲那里得到了阿布鲁佐州的封地作为嫁妆。
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| Théodore Joseph Canneel，《查理五世皇帝和琼-范德盖恩斯特与摇篮中的女儿玛格丽特》（1844 年；布面油画，108.2 x 80.5 厘米；根特，Museum voor Schone Kunsten）。 |
在守寡之后，她仍然有其他的婚姻计划：1538年，教皇保罗三世（亚历山德罗-法尔内塞出生）同意将自己年幼的侄子奥塔维奥-法尔内塞（Ottavio Farnese ，瓦伦塔诺，1524年-帕尔马，1586年）嫁给她，奥塔维奥-法尔内塞是 保罗三世的儿子皮埃尔-路易吉（Pier Luigi）的儿子。玛格丽塔当时只有16岁，但她未来的第二任丈夫比她还要年轻：在通过与第一任丈夫的结合成为佛罗伦萨公爵夫人之后，年轻的玛格丽塔认为奥塔维奥根本不适合她，尽管教皇为他的侄子授予了很多荣誉和职位，而且也不爱他。尽管如此，保罗三世还是亲自在西斯廷教堂为她举行了婚礼，新娘则身着黑衣来到罗马，让她的失望和不快更加明显。玛格丽特甚至拒绝与新郎同居，她搬进了美第奇家族在罗马拥有的一座宫殿，即马里奥山的美第奇 宫，并将其命名为玛达玛宫（奥地利的玛格丽特也这样称呼自己：玛达玛），由洛约拉的伊格内修斯提供精神上的帮助。这座宫殿现在是意大利元老院的所在地，玛格丽特在亚历山德罗-德-美第奇去世后成为寡妇，在这座宫殿里，奥塔维奥-法尔内塞并不受欢迎，事实上，玛达玛希望尽可能远离这座宫殿，甚至她的夫妻义务起初也没有得到尊重，这在罗马圈子里引起了很大的流言蜚语，也让她的父亲查理五世和法尔内塞家族感到担忧。不过，后来也许是在洛约拉的伊格内修斯的建议下，虽然玛格丽特无论如何都宁愿远离丈夫，但还是圆房了，并于 1545 年生下了一对双胞胎，卡罗和亚历山德罗。此外，位于皮亚琴察中心卡瓦利广场 的马术纪念碑 也是为了纪念后者：这是弗朗切斯科 -莫奇 （Francesco Mochi ，1580 年-罗马，1654 年）于 1625 年创作的巴洛克青铜雕塑，描绘的是著名的法尔内塞女仆骑在马背上的形象。
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| 皮亚琴察，卡瓦利广场 |
鉴于屋大维在查理五世远征阿尔及尔时赢得的荣誉，情况在此时开始发生变化。
1545 年，在保罗三世的授意下，帕尔马和皮亚琴察公国 成立了，并将公国交给了他的儿子皮埃尔-路易吉（Pier Luigi），但后者两年后在一次阴谋中被杀，因为他被认为是暴君，于是奥塔维奥（Ottavio）和玛格丽特（Margherita）继承了帕尔马和皮亚琴察公爵和公爵夫人的头衔。帕尔马战争后，查理五世命令玛格丽特的同父异母兄弟、西班牙的菲利普二世将玛格丽特的儿子亚历山大交给玛格丽特监护，玛格丽特亲自陪同菲利普二世前往布鲁塞尔。两三年后，即 1559 年，腓力二世任命她为荷兰总督，就像她的姑姑奥地利的玛格丽特一样，以保护这些领土，但与此同时，夫人在没有丈夫的情况下独自定居在皮亚琴察，并创建了 自己的官邸：法尔内塞宫。在弗朗切斯科-德-马尔奇（Francesco de Marchi）的《建筑论》中，我们读到了这样一段话：“奥地利的玛格丽塔夫人与夫人有多年的交往：”奥地利的玛格丽塔夫人在皮亚琴察的旧城堡开始建造一座宫殿，这座宫殿在完工之前估计要花费 30 万斯库迪；当她想开始建造这座宫殿时，她从乌尔比诺请来了一位著名的建筑师弗朗切斯科-帕奇奥托（Francesco Pacchiotto），他先画了设计图，然后又画了模型；虽然她看到了这两张图，但她不想相信他，于是又请来了另一位建筑师，尽管他名气很大，而且很有名气，他就是维格诺拉（Vignola）"。该项目最初委托给弗朗切斯科-帕乔托（Francesco Paciotto），可以追溯到 1558 年，当时设想在维斯康蒂城堡的地基上修建宫殿，维斯康蒂城堡是加莱阿佐-维斯康蒂（Galeazzo Visconti）于 14 世纪中叶在城市边缘修建的。后来，从 1561 年开始，这项任务委托给了雅各布-巴罗齐（Jacopo Barozzi，1507 年-1573 年，罗马），他被称为维格诺拉（Vignola，1507 年-1573 年，罗马）。维格诺拉曾在卡普拉罗拉为法尔内塞家族设计过亚利桑德罗-法尔内塞委托建造的别墅，他放弃了在原有地基上建造皮亚琴察新宅邸的想法，而是选择扩大建筑的四个侧翼 并增加庭院的面积。1602 年，由于资金短缺，工程戛然而止，没有完工，几乎比实际工程量少了一半。除了作为玛格丽特的个人居所，这座宫殿还彰显了法尔内塞家族的强大势力。外部的众多窗户暗示着内部房间数量之多以及整个建筑的宏伟气势，而面向庭院的拱形壁龛则使外部空间显得更加宽敞通风。
法尔内塞宫现在是皮亚琴察市民博物馆的所在地，馆内陈列着包括绘画、雕塑、壁画和陶瓷在内的灿烂艺术杰作，以及重要的考古发现（新的罗马部分即将落成），如伊特鲁里亚肝脏，这是 1877 年在皮亚琴察地区发现的羊肝青铜模型，是伊特鲁里亚宗教仪式和神灵的罕见见证。值得一提的还有波提切利（Botticelli）的《通多》（Tondo），描绘的是圣母与施洗者圣约翰一起向圣婴祈祷的情景，以及《法尔内塞王朝》（Fasti Farnesiani），即庆祝法尔内塞家族作为主角所发生的最重大事件的图画：第一轮图画描绘的是保罗三世和亚历山德罗-法尔内塞的事迹。此外，宫内还有马车博物馆，它是意大利最著名和最负盛名的同类博物馆之一，收藏了从十八世纪到汽车发明的各种交通工具。
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| 皮亚琴察，法尔内塞宫。Ph.达维德-德保利 |
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| 皮亚琴察，法尔内塞宫。马尔科-特拉巴奇博士 |
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| 皮亚琴察，法尔内塞宫，维斯康蒂城堡的剩余部分。Ph. Szeder László斯泽德-拉斯洛 |
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| 皮亚琴察，法尔内塞宫，内院。博士斯特凡诺-斯塔比莱 |
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| 恩里科-贝尔贡佐尼（Enrico Bergonzoni）建筑师制作的法尔内塞宫木制模型，展示了法尔内塞宫完工后的模样。 |
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| 雅各布-巴罗齐（Jacopo Barozzi）之子贾琴托-维格诺拉（Giacinto Vignola）绘制的法尔内塞宫立面图 |
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| 法尔内塞宫，图画廊 |
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| 法尔内塞宫，法尔内塞法斯蒂大厅 |
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| 伊特鲁里亚艺术，皮亚琴察肝脏（公元前 2-1 世纪；青铜，12.6 x 7.6 x 6 厘米；皮亚琴察，法尔内塞宫市政博物馆） |
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| 桑德罗-波提切利，《圣母怀抱圣约翰》（约 1475-1480 年；钢笔画板；皮亚琴察，法尔内塞宫市政博物馆） |
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| 马车博物馆 |
奥地利玛格丽特是文艺复兴时期的一位女性人物，她的一生充满了婚姻的不幸，因为太年轻就注定要与权贵家族联姻，而且经历了许多变故和调动：从西班牙王室（她是查理五世的女儿）的后裔，到美第奇宫廷，再到法尔内塞宫廷，以及她曾担任总督的荷兰。在众多重要任命中，夫人选择了皮亚琴察作为她最喜欢的城市，她喜欢在那里生活，也希望葬在那里。
1582年，她从苏尔莫纳王子手中买下了奥托纳，并在那里建造了自己的居所，但她从未在那里居住过，因为当她于1586年去世时，建筑尚未完工。
根据她的遗嘱，她的遗体被运到了皮亚琴察，安葬在圣西斯托教堂（拉斐尔曾在 1512 年和 1513 年间为这座教堂绘制了西斯廷圣母像），在那里，人们仍然可以看到 西蒙尼-莫斯基诺（ Simone Moschino，奥维耶托，1553 年 - 帕尔马，1610 年）于 1593 年开始为她设计的葬礼纪念碑。
在帕尔马，有两幅奥地利玛格丽特的肖像 被收藏：一幅收藏在斯图亚德皮纳科特卡 （Pinacoteca Stuard ），由荷兰画家安东尼奥斯-莫尔（Anthonius Mor，乌得勒支，1520 年 - 安特卫普，1576/1578 年）创作。她穿着当时流行的宽松服装，头发盘起，左手放在铺着绿布的桌子上，右手拿着一双手套。另一幅画是帕尔马国家美术馆的藏品，作者是塞巴斯蒂亚诺-德尔皮翁博 （Sebastiano del Piombo ，威尼斯，1485 年-罗马，1547 年）或邻近的大师，画中的女人处于怀孕状态，四分之三的身长坐在一个壁龛旁边，壁龛上是她父亲查理五世的半身雕像。在这里，屈服的元素似乎占了上风：她右手上象征权力的手套几乎滑落，而她所坐椅子的扶手上可能画着狮子头下的普罗米修斯，他的双手被反绑在背后，而美杜莎的头颅在他脚下胜利。这幅肖像强调了她在面对父亲的愿望时的屈服，以及多年来为实现父亲的帝国政策战略而产生的不快。
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| 奥托纳，法尔内塞宫。博士奥托纳法尔内塞宫机构 |
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| 西蒙尼-莫斯基诺，奥地利玛格丽特葬礼纪念碑（1593 年；皮亚琴察，圣西斯托） |
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| 安托尼乌斯-莫尔，奥地利玛格丽特肖像（1562-1573 年；布面油画，81.5 x 106 厘米；帕尔马，斯图亚德皮纳科特卡美术馆） |
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| 归功于 Sebastiano del Piombo，奥地利玛格丽特肖像（约 1545 年；布面油画，169.7 x 105.3 厘米；帕尔马，Complesso della Pilotta，国家美术馆） |
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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