“波尔迪尼是他那个时代的画家：他画的女人神经绷得紧紧的，在这个备受煎熬的世纪里疲惫不堪。他笔下那些为爱痴狂的妓女，她们缠绕在丝绸腰带上，腰带泛着磷光，紧身胸衣狂舞，她们的双腿疯狂地抽搐，她们的双臂伸展开来，最后变成一双像葡萄一样带着流苏的手，这些令人眼花缭乱的景象就像热量的喷发，所有这些颤抖、震颤、收缩，都与这个神经衰弱的时代相吻合”。写下这些文字的是塞姆，他的艺名是乔治-古萨特（Georges Goursat，1863 年出生于佩里盖，1934 年出生于巴黎），插图画家和漫画家，也是乔瓦尼-波尔蒂尼（Giovanni Boldini，1842 年出生于费拉拉，1931 年出生于巴黎）的朋友，这位意大利画家或许比其他任何人都更能体现美好年代的神话，同时也更能体现美好年代的矛盾。在人们的集体想象中，这段横跨 19 世纪最后 20 年和第一次世界大战初期的时期体现在女性形象中：感性、高雅，但也 “神经质”、“疯狂”、“摇摆不定”。美丽与诱惑、欲望以及对男性解放的最初渴望，往往介于真实与觊觎之间：“美好年代 ”的女性化身为波尔蒂尼（Boldini）笔下的窈窕淑女、图卢兹-劳特累克（Toulouse-Lautrec）笔下的撩人舞者、维托里奥-科尔科斯（Vittorio Corcos）笔下的优雅淑女。
伟大的收藏家朱利奥-巴尔盖里尼（Giulio Bargellini）对 “美好年代 ”女性毋庸置疑的魅力一定深有感触，他在自己的收藏中为以女性为主题的画作留出了相当大的空间。他于2000 年在博洛尼亚省的Pieve di Cento 创办了MAGI ’900 博物馆，该博物馆位于一个旧粮仓的空间内，自开馆以来经过了不断的翻新和扩建。美好年代 “展区只是十七年前开始的这个故事的最新章节。绘画、版画、海报、照片和杂志已被收集在 2016 年 11 月 5 日开幕的名为 ”向美好年代的女性致敬，从图卢兹-劳特累克到艾伦伯格"的展览中，该展览由Fausto Gozzi和Valeria Tassinari 策展，其目的是向公众展示 MAGI ’900 的这一特殊部分，提供一种将意大利置于反思中心的诠释，同时也向国际视角开放。
行程不得不从法国开始，为了唤起当时巴黎的氛围，我们立即看到了乔瓦尼-波尔迪尼（Giovanni Boldini）最著名的肖像画之一，即被称为 "小蓝帽 "的那幅画，这幅画是收藏品和展览的核心画作之一：这幅特写肖像画在费拉拉画家的艺术作品中并不常见，向我们展示了一位自信的女性，她带着近乎嘲讽的微笑看着我们，同时，她头戴蓝帽的动作又透露出一种娇媚的气息，这幅作品的名字也由此而来，它经常被借给有关博尔迪尼及其时代的展览，因此也特别为公众所熟知。博尔迪尼的仕女》与保罗-塞萨尔-海勒（Paul César Helleu，1859 年出生于瓦纳，1923 年出生于巴黎）的绘画作品相映成趣，保罗-塞萨尔-海勒是这位埃米利安画家的朋友，在展览中，他与保罗-塞萨尔-海勒建立了富有成果的对话关系，因为海勒作品的中心也是 20 世纪初巴黎上流社会的女性，她们的皮草、充满想象力的多彩头饰以及对自由的渴望。然而，如果没有杂志（如《L’Assiette au Beurre》、《La Vie Parisienne》、《Le Sourire》、《Le Frou Frou》、《L’Eclipse》、《La Lune Rousse》）上的插图，对当时巴黎环境的考察就不够完整、我们知道，亨利-德-图卢兹-劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec，1864 年出生于阿尔比，1901 年出生于圣安德烈-杜布瓦）将自己的大部分精力都投入到了这一特殊的艺术形式中，没有几部作品能突出当时的矛盾：阿道夫-威莱特（Adolphe Willette，1857 年出生于马恩河畔沙隆，1926 年出生于巴黎）的《七宗罪》就是这样一部作品，它对当时的双重道德进行了批判。
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| 乔瓦尼-波尔蒂尼，《蓝色小帽子》（1912 年；布面油画，46 x 55 厘米；Pieve di Cento，MAGI’900 博物馆） |
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| Jules-Alexandre Grün，《Le sourire de Montmartre》插图 |
阿罗尔多-邦扎尼（1887 年出生于岑托，1918 年出生于米兰）的作品也带有强烈的社会批判色彩，他是一位职业生涯非常短暂的优秀画家，也是一位精致的漫画家，朱利奥-卡罗-阿甘称他为 “意大利的图卢兹-劳特累克”。展览中再现的他的一幅画作《Mondanità》被定义为 “颠倒的第四阶层”：一群傲慢的贵族在去剧院的路上向观察者走来，炫耀着华丽的服饰和奢华的配饰，让人想起朱塞佩-佩利扎-达-沃尔佩多（Giuseppe Pellizza da Volpedo）的名画，但却讽刺和辛辣地颠倒了其含义。 马尔切洛-杜多维奇（Marcello Dudovich，1878 年出生于的里雅斯特，1962 年出生于米兰）的广告海报对当时的时尚进行了不那么失望（但更多的是赞美）的解读，这些海报揭开了意大利 “美好年代 ”部分的序幕（即我们也能找到邦萨尼作品的部分），并与埃齐奥-阿尼奇尼（Ezio Anichini，1886 年出生于佛罗伦萨，1948 年出生于意大利）的插图的自由优雅进行了对话、1886年-1948年）的作品，他经常将自己的作品借给《Scena illustrata》杂志；还有维托里奥-科尔科斯（Vittorio Corcos，1859年-1933年，佛罗伦萨）笔下甜美精致的女性形象，1888年的《Al ballo》是一幅色版画，描绘了一位身着白色 绸缎 长裙的女士，她的脖子上挂着一条巨大的蟒蛇。
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| 埃齐奥-阿尼奇尼，《Scena illustrata》插图，第 15 期，1912 年 8 月 1 日 |
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| Vittorio Corcos，《在舞会上》（1888 年；铬版画，60 x 38 厘米；Pieve di Cento，MAGI’900 博物馆） |
阿图罗-马尔蒂尼（Arturo Martini，1876 年出生于奥德佐，1954 年出生于米兰）等艺术家更具挑衅性的作品压倒了这种令人陶醉的氛围，除其他作品外，马尔蒂尼的雕刻作品描绘了当时最具象征意义和最令人回味的女性之一--路易莎-卡萨蒂侯爵夫人，她被描绘在艺术家的巴黎工作室中，举止令人不安，手中拿着一面镜子，用围巾遮住脸，向观察者走来。比利时人菲利西安-罗普斯（Félicien Rops，1833 年，那慕尔-1898 年，埃松内斯）的雕刻作品，以及美国人查尔斯-达纳-吉布森（Charles Dana Gibson，1867 年，罗克斯伯里-1944 年，纽约）的画册，在一定程度上代表了“美好年代 ”更感性的一面、他发明了 “吉布森女郎 ”这一类型，并随后将其传播到整个欧洲。“吉布森女郎 ”的理想形象是身材苗条、体格健壮、臀部丰满的女性，她们身着紧身胸衣，凸显出自己的体形，其特点是常常对男性投以轻蔑的目光，并表现出高高在上的态度，在 “吉布森女郎 ”面前，男性几乎总是顺从的，随时准备满足她们的一切欲望。吉布森女孩 “是一个高雅而又骄傲、自豪、咄咄逼人的女人，是欧洲 ”致命女人 "在美国的对应物，但更具讽刺意味。
展览最后展出了日耳曼地区艺术家的作品，如古斯塔夫-克里姆特（Gustav Klimt，1862 年，维也纳 - 1918 年，新堡）的著名作品《骶骨》封面（1898 年出版，被认为是维也纳分离派的萌芽），以及费迪南德-雷兹尼切克（Ferdinand Reznicek，1868 年，维也纳 - 1909 年，慕尼黑）的作品，他是那一季的主角之一。最后，MAGI’900 在展览的最后重点介绍了Lutz Ehrenberger（1878 年出生于格拉茨，1950 年出生于萨尔费尔登）的作品。这位至今仍鲜为人知的画家和插图画家曾多次在巴黎逗留，经常出入巴黎的夜总会，探索巴黎的夜生活。在他的作品中，纤细而骄傲的解放女性形象跃然纸上，她们翩翩起舞，在舞台上嬉戏，在男人的陪伴下庆祝和享受，嬉笑怒骂，经常超越界限，但从未堕入琐碎。Ehrenberger 的插图以精明、睿智和直接的方式捕捉到了这些女性的形象，也将美好年代的氛围延续到了 20 世纪的第一个十年之后，体现了人们即使在经历了世界大战的暴行之后，仍希望重拾 20 世纪初巴黎特有的生活乐趣的愿望。
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| Lutz Ehrenberger，Ballerina with Figure in Red（1929 年；纸上钢笔画，29 x 38 厘米；Pieve di Cento，MAGI 博物馆’900） |
研究 19 世纪法国的学者迈尔-克罗斯（Máire Cross）最近写道："如果说在美好年代，有必要认识到 20 世纪下半叶女权主义的前兆，尤其是有必要观察妇女解放的转折点，那么当时的艺术则为这些转变提供了强烈而直接的形象。MAGI ’900 通过向女性致敬，对19 世纪和 20 世纪之交的艺术进行了特别解读，同时也不忽视当地艺术家（如 Remo Fabbri 和 Antonio Alberghini）的作品，并生动地概述了伟大的艺术家们是如何应对巨变时代的新事物的。
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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