布昂斯奇奥城堡阿奎拉山丘的月相：特伦托的国际哥特式杰作

阿奎拉塔（Torre Aquila）位于特伦托布 翁康西奥城堡的南端，是 13 世纪至 18 世纪 王子主教们 的所在地，在这座塔的墙壁上，有国际哥特式最著名的世俗图案之一，即专门描绘月份的图案。

这座塔的确切建造时间不详，但有文献记载，在 14 世纪末，列支敦士登的 在位主教乔治 （George of Liechtenstein ，Nikolsburg，约 1360 年-Sporminore，1419 年）委托对其进行翻修，目的是将其用作严格意义上的私人空间。月份周期的设计也可以追溯到这位人物。列支敦士登的乔治出身于一个贵族家庭，在摩拉维亚（今天的捷克共和国境内的一个地区）拥有大量庄园，1391 年，他在维也纳圣斯蒂芬大教堂担任教务长后，就任特伦托主教。这位亲王主教打算重申他对特伦特的亲王权利 ，并实施一项封建复辟计划，巩固他对公国的权威，恢复公国的财政。他的这一意图还得到了一些重要艺术委托的支持，但这些委托流传下来的数量要比最初少得多。他的这种态度，尤其是对阿奎拉山的委托，对该地区具有重要意义，因为该地区的一些贵族家庭决定委托他为他们的宅邸绘制几幅世俗壁画。其中包括重要的朗科洛城堡壁画、基亚罗城堡壁画（现已几乎失传）、温德斯坦城堡壁画、施罗芬施泰因城堡壁画，以及最后的蒙特基亚罗城堡壁画（20 世纪初，壁画被拆卸下来，并被带到因斯布鲁克的费迪南德博物馆，即今天的蒂罗尔州博物馆）。封建社会的修复计划失败了：1407 年，列支敦士登的乔治被监禁，被迫离开特伦托。在阿奎拉山顶教堂顶层的壁画片段上有一段铭文纪念了乔治（这些绘画也可以追溯到绘制月轮的同一人）。

阿奎拉之托的月份轮回是14 世纪末特伦蒂诺地区宫廷和农民 生活的 珍贵影像资料。事实上，月份并不像过去那样通过单一活动或单一元素来综合表示，而是通过更加清晰的描绘来表示，其中农民和宫廷露天生活的场景在四季交替的景观中交替出现。与农业、畜牧业和手工艺相关的活动描绘得非常准确和逼真。尤其是农具，在保罗-舍尔迈耶（Paul Scheuermeier）于 20 世纪中期出版的《Bauernwerk》一书中有相同的描述。

从西南方向看鹰塔。博士资料来源：Matteo Ianeselli

亚奎拉山丘的月轮

托雷阿奎拉的月轮

托雷阿奎拉的月轮

月历位于墙壁的上部，从东墙开始绘制一月和二月。四月、五月和六月位于南墙，七月和八月位于西墙，九月、十月、十一月和十二月位于北墙。三月已经消失。短边是两扇大窗户，照亮了整个房间。通过建筑框架，用扭曲的柱子分隔场景，寻求某种空间错觉。红白相间的帷幔与这幅画不是同时期的作品，而是 16 世纪马尔切洛-福戈里诺应 贝尔纳多-克莱西奥主教的要求进行修复时制作的：当时还进行了其他重绘。这幅画的画家通过一些权宜之计在不同场景之间寻求空间上的连续性。例如，一位女士的手臂绕着一根柱子滑动，最好能将两个月连接起来。对细节的关注和空间的模糊性并存，因为没有尊重实际的比例。

一月呈现在我们面前的是一幅雪景，这是西方绘画中第一幅完整流传下来的作品。前景是一群贵族在扔雪球自娱自乐。背景是一座城堡，细节描绘十分细致。艺术史学家 尼科洛-拉斯莫（Niccolò Rasmo ）确认，这就是乔治-迪-列支敦士登亲自修复的斯坦尼科城堡，城堡正面塔楼上的徽章就是乔治-迪-列支敦士登的徽章。右边是两个带着狗的猎人，远处的冷杉林里有两只狐狸。背景描绘的是山峰，这是这一周期中的恒定元素。植被得到了及时的再现：除了杉树，人们还能认出城堡花园中的常春藤，但奇怪的是没有被雪覆盖。

二月占据了东窗上方和右侧的区域。上部区域描绘的是中世纪的一场角斗：骑士们互相挑战，女士们则在城堡的围墙上观战，这种图式是某些法国象牙封面的典型特征。右下方的区域描绘的是一个铁匠在他的作坊里。我们可以观察到铁匠所在的建筑在空间上的不协调，例如前景中存放工具的橱柜。

四月的景色丰富多彩，有树林、岩石、草地和耕地。农民的活动多于宫廷活动。在较低的区域，从二月开始到这里结束的栅栏外，田间耕作正在进行。在右边，两位画得比耕地的农民比例更大的女士走向下一个场景，其中一位身着绿色长袍的女士拥抱着柱子，将手臂伸向五月，与下一个场景形成了理想的连续性。一辆牛车正从磨坊返回。左上方，一个村庄附近，可以看到一座教堂建筑，一位朝圣者正在休息。右边则是与田地有关的其他活动，如播种。最后，在一片森林中可以看到一只熊。

文塞斯拉大官，一月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山托尔）

文塞斯拉斯先生，一月，细节

文塞斯拉大官，二月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

文茨拉大律师，四月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

五月，我们见证了植物世界的爆发。画面中没有农民的活动，只有宫廷青年们专注于求爱的艺术和其他风情。背景是一片盛开的玫瑰园：自然之花盛开，爱情之花绽放。左上方是一座坚固的城镇，其中一座哥特式教堂的外立面上有一座双塔。左侧是两对贵族夫妇围着一张桌子：其中一位女士正在喷泉中洗手，喷泉的砖石上有一条明显的裂缝。

上部是一座城墙，从下方透视。一男一女两个贵族形象手持贵重物品穿过城门，身边还有两只狗，其中一只刚刚挣脱了链子。右上方，在山地放牧时使用的小屋附近，一些妇女正在从事畜牧业活动，如挤奶、制作黄油和奶酪。两只狗在森林里搜寻鹧鸪。在较低的区域，上个月的玫瑰园依然存在：这里可能有五对贵族正在跳舞，伴舞的还有一些乐师，这些乐师是福戈里诺 16 世纪作品中重新绘制的。草坪上的百合花已经绽放。

七月，这里的活动十分简朴。只有在下层区域才有宫廷生活的场景，供奉着一只猎鹰。斯瓦比亚皇帝腓特烈二世在《De arte venandi cum avibus 》一书中描述了一些猎鹰猎人在场景中将猎鹰挂在栖木上的情景。画面中央是一个湖泊，湖中有一艘渔船，上半部分描绘的是收割干草的场景。根据所进行的活动来描绘所用工具的细致程度再次令人惊叹。在五月所见的一些房屋附近，一位农民正在磨镰刀，在构图的顶部，山峦被描绘成不同颜色的大石头。同样，右上方是一座废塔，这个场景中还有另外两座建筑：右侧是一座红色的小城堡，左侧是一座坚固的城镇。大自然在这两个月份之间悄然蚕食，却没有造成分隔。

八月和七月一样，都是田间劳作的季节。这幅画的构图范围很广，在这里，宫廷的存在也与下部地区的猎鹰活动有关。上半部分的特点则是谷物的收割和摆放。牛马拉着一辆满载谷物的大车，在道路上穿行，通往农民的村庄，教堂和牧师的房子在众多建筑中格外显眼。

文塞斯拉大官，五月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布昂康西基奥城堡，阿奎拉托雷）

文塞斯拉斯先生，五月，细节

文茨拉大律师，六月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布昂康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

文茨拉大律师，七月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

文塞斯拉斯先生，七月，细节

文茨拉大律师，八月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

文塞斯拉斯先生，八月，细节

九月，宫廷和农民场景之间的关系更加平衡。在这个月份，还出现了猎鹰狩猎的场景，这实际上将夏季的几个月结合在了一起。农妇在一块田里收割萝卜，其他人则在另一块田里耕作。八月和九月之间的连续性由上方的农庄和下方的城堡体现。狗嗅鹌鹑的主题再次出现，上层地区的自然风光也延续到了下一个月。

十月是与葡萄有关的活动月：葡萄收获、压榨、制备葡萄汁。书中用大量篇幅描述了收获和加工葡萄的工具：尤其是对榨汁机进行了详细描述。农民和贵族都参与了葡萄采摘，各自承担着不同的任务。从艺术技巧的角度来看，值得一提的是使用模版来复制葡萄叶，形状总是相同，但颜色各异。在高山上，可以看到一座空旷的山间牧场小屋。

11 月和 12 月之间的空间连续性非常明显：事实上，下方区域所描绘的小镇被圆柱分割开来，但一直延伸到下一个月。11 月，农村准备返回城市过冬：我们可以从把牲畜牵进城墙的养猪户那里看出这一点。山里正在猎熊，几个猎人围着火堆取暖。植被变得稀疏，不再茂盛。

终于到了十二月。画面描绘的主要活动是砍伐木材，然后用马车运进小镇。据推测，这里描绘的是特伦托，而出现的城堡正是布昂孔西格里奥城堡，其特点是高高的圆形塔楼。通过一些白色的笔触，冰钟乳石被描绘出来，而就在城墙外，一个水磨正在运转。人和动物从城门进出，显示出城市与周围环境的密切关系。

温塞斯拉斯先生，九月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布昂康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

文塞斯拉斯先生，十月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山托尔）

文塞斯拉大官，十一月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布昂孔西基奥城堡，阿奎拉山托尔）

文塞斯拉斯先生，十一月，细节

文塞斯拉大官，十二月（1391-1407 年；壁画；特伦托，布翁康西基奥城堡，阿奎拉山丘）

文茨拉先生，一月，细节

没有任何文献能够提供这组壁画作者的确切姓名。该作品的作者被确定为文茨拉夫先生，他可能是一位波希米亚裔画家。他的名字作为特伦托主教的画家出现在阿尔贝格圣克里斯托弗兄弟会的书籍中。就年代而言，可以将他作为列支敦士登乔治的亲王主教定居特伦托的时间定为 1391 年之后 ，而将他被监禁的年份（1407 年）定为 1407年之前。

在阿奎拉托雷周期中，可以发现几种艺术文化，其中伦巴第文化最为突出。事实上，这些月份板与伦巴第人复制的《Tacuina sanitatis》有着丰富的联系，《Tacuina sanitatis》是由医生伊本-布特兰（Ibn Butlan）于 11 世纪在巴格达撰写的一部作品。这是一本医学年鉴，其中描述了草药、蔬菜、食物、香料以及行为和情感的特性，目的是向读者介绍正确的生活方式：这些年鉴以彩绘手稿的形式广泛流传，尤其是在意大利北部。

微型手稿占据了页面的大部分面积：所描述的物品在更广阔的背景（如家庭生活或工作场景）下被生动而精确地描绘出来。其中一个样本曾出现在列支敦士登乔治的图书馆中（如今保存在维也纳），因此 “月之周期 ”的执行人可能有机会查阅过它。可以看出的另一个艺术元素是法国艺术，尤其是宫廷题材的图画，以及与挂毯对话的总体构图。另一个相似之处体现在彩绘房间的类型学上：这是一个可与 1343 年阿维尼翁教皇衣帽间进行比较的想法。最后，我们可以看出艺术家可能的艺术文化渊源，即波希米亚文化，尤其是微型画，尽管其精致程度因伦巴第风格而有所减弱。与保存在维也纳奥地利国家图书馆的《文塞斯拉四世圣经》的微型画可以进行严格的比较。特伦特月》系列的作者将不同的艺术文化融合在一起，使其成为14 世纪末农村和宫廷生活的珍贵视觉文献。

本文作者 : Francesca Interguglielmi

Storica dell'arte, laureata in Arte Medievale presso l'Università degli Studi di Siena. Attualmente si sta formando in didattica museale presso l'Università degli Studi Roma Tre.

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。