布朗齐诺的一幅重要肖像画：侏儒布拉奇奥-迪-巴托洛，又名莫尔甘特

by Federico Giannini (Instagram: @federicogiannini1), 发布于 07/12/2015
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

然后，他向科西莫-莫尔甘特公爵描绘了一个全身赤裸的侏儒，而且是以两种方式，即画的一面是正面，另一面是背面，侏儒的畸形肢体十分夸张，在这种体裁的绘画中，侏儒的肢体是美丽而奇妙的。 乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在 1568 年版的《生活》中这样描述布朗齐诺（Bronzino，1503-1572 年）最著名的画作之一，这幅画描绘的是科西莫一世-美第奇公爵宫廷中的侏儒布拉奇奥-迪-巴托洛（Braccio di Bartolo）。 他来自博洛尼亚附近亚平宁山脉的一个村庄 Castel del Rio，扮演着小丑和小丑的角色（当时宫廷侏儒的典型角色），并被戏谑地昵称为Morgante，就像路易吉-普尔西（Luigi Pulci）著名诗歌中的巨人一样。瓦莱里奥-乔利（Valerio Cioli）就是以这个角色为原型，设计了装饰佛罗伦萨波波利花园的著名的巴奇诺喷泉。

瓦莱里奥-乔利，巴克斯喷泉（1560 年；白色大理石，高 116 厘米；佛罗伦萨，波波利花园）

这幅作品在 1553 年编制的第一份美第奇瓜尔达罗巴清册中首次被提及。 我们不知道它完成的确切日期，但这幅画的年代可以追溯到清册编制的同一时期（最早可以追溯到 15 世纪 40 年代末）。这幅画很容易吸引乌菲齐博物馆（即今天收藏这幅画的博物馆）参观者的注意，这不仅是因为它不同寻常的主题--一个宫廷侏儒，还因为这幅作品是双面绘制的，正如瓦萨里所回忆的那样，画中的布拉奇奥-迪-巴托洛是全裸的，尽管布隆奇诺有策略地在侏儒的阴部前放置了一只翩翩起舞的蝴蝶，以遮挡观众的视线。人物既可从正面看到，也可从背面看到。在正面的右上角，我们还看到了一只松鸦，这是一种在我们的森林中特别常见的鸟类：事实上，小矮人正在狩猎，这是他的爱好之一，他曾经在美第奇保留地，尤其是在城堡别墅的花园中练习过（布拉奇奥-迪-巴托尔和其他宫廷小矮人一样，不得不忍受嘲笑和揶揄，但总的来说，他在美第奇宫廷中过着舒适的生活）。小矮人右手拿着的猫头鹰被一根小绳子绑在左手上，这只猫头鹰在这项活动中发挥了作用：在夜间，猫头鹰是一种特殊的狩猎工具，用来吸引猎物。在作品的背面，小矮人肩上扛着猫头鹰，手中拿着捕获的松鸦。在 1544 年的一封信中，他提到了科西莫一世在他的花园中度过的一个夜晚，“小矮人[......] havendo mettere li appresso la sua civetta ha preso sei otto uccellini con piacer di Sua Excellenza”。

布朗齐诺（安吉洛-托里），《矮人布拉奇奥-迪-巴托洛的肖像》，又名《莫尔甘特》（1553 年前；布面油画，149 x 98 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐），正面和背面

这种不寻常的变现肯定是有目的的：1956 年，美国艺术史学家詹姆斯-霍尔德鲍姆（James Holderbaum）尝试了一种合理的解释，他在当年的《伯灵顿杂志》上发表了一篇文章，将这幅画追溯到所谓的Paragone delle arti（艺术之争），这是学者贝内德托-瓦尔基（Benedetto Varchi，1503 - 1565 年）于 1546 年发起的一场争论，他想让当时佛罗伦萨的主要艺术家参与进来，询问他们绘画和雕塑哪种艺术更杰出。艺术家们在写给贝内德托-瓦尔基的信中陈述了自己的理由，布朗齐诺则支持绘画。霍尔德鲍姆认为，布朗齐诺创作这幅画是这场争论的一部分，目的是为了证明绘画的优越性，因为与雕塑不同，绘画可以让艺术家描绘时间的流逝：画的正面描绘了狩猎的开始，而背面则描绘了狩猎的结束，猎物被捕获。这正是今天的评论家倾向于赋予布朗齐诺作品的意义。

随后，这幅画又引出了一个值得反思的理由。布朗齐诺的描绘能力出众，是整个艺术史上最娴熟的肖像画家之一（但也是最冷酷的肖像画家之一），而且他在描绘对象时异常自然，这使得许多评论家，尤其是古代评论家，根据画家的技巧与对象在观察者心中引起的厌恶感之间的对比，对这幅作品进行了离奇的赞美。瓦萨里本人就是一个例子，他赞赏布朗齐诺成功地创作了一幅 “美丽而奇妙 ”的画作，尽管侏儒的肢体 “畸形而奢侈”。博学的多梅尼科-玛丽亚-曼尼 （ Domenico Maria Manni）在 1759 年出版的《Veglie piacevoli》（《愉快的守夜人》）一书中也认为，科西莫一世希望描绘布拉奇奥-迪-巴托洛，“这样他的整个畸形形象就能作为一件奇妙的事物展现在后人眼前”。今天，这种考虑在伦理上是不可接受的，但在侏儒完全属于 “畸形 ”和 “怪物 ”的时代，布朗齐诺的画作被视为技巧和绘画能力的展示，即使是能够引起人们反感的题材，布朗齐诺也能表现出来。所有这一切都符合当时的艺术潮流：关于怪诞和畸形的艺术辩论正在蔓延（葡萄牙画家弗朗西斯科-德-霍兰达的著作尤其值得一提），涉及这一主题的艺术家也不在少数（想想博马索 怪物公园的雕塑或费德里科-祖卡里的版画）。

2010 年，在斯特罗兹宫举办布朗齐诺大展之际，小矮人莫尔甘特的画作经历了一次严苛的修复，这也是近年来最重要的修复之一：事实上，这幅作品在 19 世纪时曾被严重改动过，当时它位于美第奇的 Poggio Imperiale 别墅，因为 Braccio di Bartolo 被改成了巴克斯神。换句话说，猫头鹰被换成了酒杯，侏儒的头上戴上了葡萄叶，侏儒的身上还披上了同样由葡萄和葡萄叶制成的腰布。

修复前的画作，以及 19 世纪的重塑作品

修复工作除了整合掉色部分、修复几个世纪以来遭受的割伤和撕裂外，还完全消除了 19 世纪的附加物，恢复了布朗齐诺原意的原始形象。 展览结束后，随着乌菲齐美术馆新展厅的开放，时任馆长安东尼奥-纳塔利希望将这幅画放在 64 号展厅的中心位置，这是两间专门展出布朗齐诺作品的展厅之一。因此，《布拉奇奥-迪-巴托洛》现在占据了世界上最伟大博物馆之一的中心位置。 以我们现代人的感性，我们可以认为，尽管这个侏儒在他的一生中饱受嘲弄，但他的名声已经跨越了几个世纪，布拉奇奥现在是一幅画中无可争议的主角，在艺术家和文学家之间的杰出争论中，这幅画具有无可估量的技巧和深刻的寓意。这些特质使其成为 16 世纪最重要的作品之一。

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