卡洛-佩皮 的藏品数量巨大，主要是绘画和素描，其轮廓当然不容易追溯，至少是无法直接追溯。这些作品收藏在比萨省克雷斯皮纳（Crespina）的两座别墅中，这里位于乡村和丘陵之中，你不会想到会在这里发现如此多的艺术品，但实际上，这里一直是度假胜地和疗养胜地，其阿卡迪亚式的风景也吸引了无数艺术家，尤其是卡洛-佩皮。无数艺术家，尤其是马奇奥利 家族及其继承人，包括西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）、托马西（Tommasi）、阿道夫及其兄弟安吉洛（Angiolo）和 卢多维科（Ludovico ）、弗朗切斯科-吉奥利（Francesco）和路易吉-吉奥利（Luigi Gioli ）（他们都出生在这个地区）、乔治-基内尔克（Giorgio Kienerk），还有安奇斯-皮奇（Anchise Picchi），谁知道还有谁）。主人佩皮经常约游客参观他的收藏，带领游客探索他的房子和房子里的故事。
这是一种独特、疏离、令人迷失方向和非传统的体验，这些形容词同样适用于这一巨大收藏努力的创造者，卡洛-佩皮这位非凡而如画的人物，我们并不想恶意地将 “如画 ”这一属性解读为贬义词，但却并非如此，我们稍后会明白。
现在，很多人都对佩皮的名字耳熟能详：事实上，这位收藏家以赝品猎人的身份声名鹊起，他自学成才，显然具有与生俱来的天赋，佩皮并没有把这种归属感借给鉴赏家，而是用他的慧眼发现了那些以冠冕堂皇的名字骗入艺术圈的作品。他所积累的惊人见解不胜枚举，揭穿了伪造者、贪婪的画商和肆无忌惮的收藏家的骗局，为他赢得了不止一次的赞誉，也让他饱尝辛酸，因为他的能力经常受到质疑，他的优点经常被隐瞒或否认。但在记忆中，佩皮总是正确的，即使是在抨击重要专家、受人尊敬的策展人和艺术展览领域的权威机构时也是如此，就像他经常为他最喜爱的艺术家之一阿米迪奥-莫迪里阿尼辩护一样，他也是莫迪里阿尼出生地利沃诺的主席。
佩皮的性格让人又爱又恨，很多人称赞他是人民的代言人，他们向巨人和专家发起挑战，但也有人憎恨和反对他，不喜欢他涉足艺术领域，也不喜欢一个没有学历的人所表现出的浮夸自信。他是一个多面手，性格复杂，最终总是让人们对他的判断产生两极分化，他的作品也常常引起人们的兴趣，但最终却转移了人们对他的收藏的注意力，而他的收藏同样引人入胜，如果需要证明的话，这也证明了佩皮在艺术界绝对不是一个即兴创作者。
这可能是托斯卡纳及其他地区最丰富的艺术收藏。但数字似乎并不太让佩皮高兴，这就显得加倍荒谬了，首先是因为人们很遗憾地习惯了将艺术与生活的几乎所有方面联系起来，纯粹从数量上考虑：有多少作品？它们值多少钱？哪件最值钱？这些都是博物馆界最常见的问题。此外，卡洛-佩皮是一名会计师，理应对数字非常熟悉。但佩皮并不喜欢谈论价值和价格，他的收藏固然价值不菲，但都是出于对文献的忌惮和纯粹的喜爱而收藏的，而且这位收藏家的资金肯定不是无限的--因为他的热情，他曾多次陷入财务困境--这使他在选择作品时更倾向于价格适中的作品。但这并不妨碍他将一些杰作、许多珍贵的历史见证、鲜为人知的有趣绘画作品，极其自然地摆放在佩皮有时称为 “Imbrattatele ”的艺术家的劣质作品旁边。
这些大量的藏品是佩皮毕生心血的结晶。“我的人生格言是什么？每天买一件艺术品”，佩吉-古根海姆（Peggy Guggenheim）说，但卡罗一定大大提高了这一数字。
参观佩皮收藏馆的行程从位于克雷斯皮纳市中心的一座古老农舍--蒙特利西别墅--开始。这里是 20 世纪作品的核心所在；所有房间都挂满了画作，一部分贴在墙上，一部分堆放在每件家具和缝隙中。佩皮直接从他经常光顾的艺术家那里购买了这些作品中的大部分，与他们成为朋友，即使他们被市场和评论家忽视，他也会支持他们。佩皮始终关注托斯卡纳的艺术运动及其主角，尤其是里窝那，他说这座城市孕育了许多伟大的艺术家，尽管他们中的大多数人即使没有被遗忘，也仍然鲜为人知。
关于马里奥-尼格罗，佩皮记得自己曾在他的病床前：他是一位有着化学家和药剂师背景的艺术家，在他最后的时光里，他与 20 世纪最重要的艺术家一起被收录在艺术目录中，这让他感到欣慰。相反，佩皮在谈到雷纳托-拉夸尼蒂（Renato Lacquaniti）时却充满了感情，他是一位政治坚定的艺术家，隶属于无政府主义者联合会，藏家拥有他几乎所有作品的论文集，其作品令人难以置信地兼收并蓄，往往领先于时代。雷纳托-斯帕尼奥利（Renato Spagnoli）的作品也大量出现在藏品中，他与阿托马小组的其他成员一样，具有相同的政治信仰：沃尔托里诺-丰塔尼（Voltolino Fontani）和埃亚斯塔运动（Eaista movement）艺术家的作品不断出现在这座建筑的各个房间中，他们成为深受技术和核威胁影响的诗学的传播者。此外，还有神秘失踪的雷霍恩街头艺术家Zeb、拉布罗尼传统的继承者乔瓦尼-马奇、布鲁诺-塞基、安东尼奥-文琪奎拉、让-马里奥-贝尔蒂、切维耶、阿尔瓦罗-丹蒂和奥斯瓦尔多-佩鲁齐的作品。拉布罗尼奇人的作品不胜枚举，但并不是唯一的：朱塞佩-维维亚尼（Giuseppe Viviani）的图形作品、维尼西奥-贝尔蒂（Vinicio Berti）、保罗-谢吉（Paolo Scheggi）、米诺-特拉费利（Mino Trafeli）的作品，以及凯斯-哈林（Keith Haring）的作品都很显眼，1989 年佩皮在比萨创作作品《Tuttomondo》时遇到了他。包括床在内的整个卧室都被维亚雷焦（Viareggio）艺术家洛伦佐-维亚尼（Lorenzo Viani）令人震惊的木刻所覆盖，他是 20 世纪上半叶最伟大的艺术家之一，是社会谴责和表现主义艺术的倡导者。
不过，最有价值的作品还是在另一栋建筑中，即比中心更隐蔽的家族别墅中。正是在这里，佩皮极具远见地将 19 世纪的核心作品保存了下来，他将自己的目光投向了马奇奥罗运动的创作者及其继承人，市场使他们能够获得这些作品，尤其是价格更为合理的素描和平面作品。在这些作品中，佩皮最欣赏的是能让人看到作品的雏形、构思过程或在工作室中的样子，而不是其他更成品化和商业化的作品所特有的某些肤浅效果。这里有无数的素描、雕刻、草图和各种笔记，它们或摆放在各处，或藏在抽屉里。佩皮拥有乔瓦尼-法托里（Giovanni Fattori）的大部分雕刻作品（尽管几年前他的作品曾遭遇重大失窃），还拥有所有其他主角的图形作品：阿巴提（Abbati）、赞多梅内吉（Zandomeneghi）和西格诺里尼（Signorini）的精彩作品，甚至还有莫迪里阿尼（Modigliani）的两幅素描，其中一幅是《坐着的女人》（Sitting Woman），这幅青金石作品堪称杰作。
这里还有属于艺术家们的文件和笔记本，一个装有洛伦佐-维亚尼（Lorenzo Viani）各种证词的手提箱。在佩皮长期居住的这所房子里，这些作品混杂在一起，比他以前的家更显杂乱无章，而无数的目录和艺术书籍则使这一杂乱无章变得更加完整，这表明佩皮自学成才的功底是多么扎实。当然，除此以外，还有一些重要的油画作品，如法托里、卡比安卡和博拉尼的作品，莱加的作品，其中包括一幅精彩的粉彩画，画的是一位正在读书的妇女，还有更多被草率地归为后马奇奥利时期的艺术家的作品。其中包括奥古斯托-雷伊（Augusto Rey）的作品、尤金尼奥-塞科尼（Eugenio Cecconi）、吉奥里兄弟（Gioli brothers）、托马西（Tommasi）的两部精致的轻歌剧、马纳雷西（Manaresi）的一幅明快的画作《克尔西亚内拉的浴女》（Bathers at Quercianella）、乌尔维-利吉（Ulvi Liegi）、雷纳托-纳塔利（Renato Natali）、鲁格罗-帕内雷（Ruggero Panerai）、莱昂内托-卡皮罗（Leonetto Cappiello）和马里奥-普契尼（Mario Puccini）的作品。在欣赏这些作品时，您一定要小心不要被维托利奥-科尔科斯（Vittorio Corcos）画的女人撞见，不要错过巴托莱纳（Bartolena）放在地板上的精彩静物画，以及奥斯卡-吉利亚（Oscar Ghiglia）那幅极具震撼力的自画像。如果您在浴室和房间之间上楼，还能看到其他一些珍品：丹尼尔-斯波尔里（Daniel Spoerri）、布里（Burri）以及一些石版画和素描作品，这些作品上都有沃霍尔、毕加索、米罗等人的响亮签名。
在这些色彩、形状和人物的岩浆中，参观者不知所措，但佩皮就像一个新的维吉尔，即使没有完整的目录，似乎也能记住每一个位置。
“我们认为，这些藏品完全是偶然提供的，而且管理混乱，无法从文化角度确定其美学和历史价值的合理轮廓”：在一份由权威专家签署的关于某些作品真实性的法律纠纷的专业意见书中，对佩皮藏品是这样定义的。
这是一个可以理解的判断，但也是一个总结性的、片面的判断，是在审查之后做出的，但没有灵魂。这是一种文字游戏，意思是说，如果我们依赖于我们所学到的教条，那么处理佩皮的收藏、把握其意义、激发和形成它的选择和动机、分享其布局和组织既不直接，也不靠谱。
佩皮所创建的不是一座博物馆，因为对我们来说，它似乎是有生命的：也许是因为这种经过精心策划的混乱，使它远离了像科学现象一样剖析艺术事实的无菌分类规则，或者是因为它并没有把自己当作一座庙宇，把作品供奉在基座上，而是把它当作一个家，在这里，作品变得熟悉起来，成为人们可以围绕在自己周围的东西，不需要敬畏或虔诚就能填满自己的生活。作品远离神秘的光环和市场价值，而是成为一种见证，一种以偶然性强加给参观者的作品，参观者会有条不紊地进行参观，也许会忽略一些重要的东西，但会瞥见或发现一些新的东西，而不必在某些作品前逗留或激动，我们一直被教导，作品上的著名签名是质量的标志。
佩皮远离光鲜亮丽的圈子，蔑视既有的标准和陈词滥调，回避权力游戏，一直试图让艺术成为一种平易近人的东西，让更多的人可以欣赏，而不仅仅是为了少数人的利益。他从不拒绝与人合作，也从不拒绝提供自己的部分藏品（请查看数不胜数的展览和目录），即使是那些并不受欢迎但却极具价值的展览，其目的也是为了彰显藏品中的众多艺术家，甚至是他们出生或工作过的外省城市的艺术家。他甚至向里窝那市政府提议，将他的大部分藏品在乔瓦尼-法托里公民博物馆长期展出，但该项目后来被冻结了。
但是，他的工作和专业知识经常受到顽固的质疑，以至于有时连他自己都会痛苦地怀疑是否真的如此，自己是否做错了什么。然而，尽管他的学历不高，但他在与伪造者的斗争中取得的成功，他创作的由艺术家的作品和见证组成的藏品，这些作品和见证直到最近才得到应有的重视，并免于散失，他对艺术家本身的支持，以及他愿意在没有任何经济目的的情况下（参观佩皮的藏品不需要付费）尽可能地开放他的藏品，似乎也足以更好地定义和思考佩皮这个人物。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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