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马里奥-马里奥蒂 "打开 "佛罗伦萨圣灵教堂外墙的时刻

by Redazione , 发布于 21/03/2021
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

1980 年，马里奥-马里奥蒂设计了一场未来派投影秀，"打开 "了佛罗伦萨圣灵大教堂未完工的外墙。该作品是现代视频映射的先驱。

“在佛罗伦萨，圣灵广场，直到 9 月 8 日，帕拉广场。马里奥-马里奥蒂（Mario Mariotti）和塞尔吉奥-萨尔维（Sergio Salvi）策划的游戏场景投影。Divertissement’ for young and old with music, dance, projections of projects for the facade of Santo Spirito and games of ’crazy ball’”。这份简报发表在 1980 年夏季的《L’Espresso》周刊上，宣布了托斯卡纳艺术家马里奥-马里奥蒂（MarioMariotti，1936 年出生于蒙特斯佩托利，1997 年出生于佛罗伦萨）与作家塞尔吉奥-萨尔维（Sergio Salvi，1932 年出生于佛罗伦萨）共同为佛罗伦萨 圣灵教堂外墙构思的一项活动。该作品被称为 "舞会广场"（Piazza della Palla），至今仍被认为是近年来非常流行的视频绘图领域的先驱作品。显然，这并不是当前意义上的视频绘图，因为马里奥蒂的作品只是简单的幻灯片投影，但它仍然是一个未来主义的作品，是现代使用 “丰富 ”建筑物外墙的先驱，具有相当新颖的特点。

马里奥蒂的想法非常简单：通过视频投影“完成 ”佛罗伦萨大教堂的外墙，这是奥尔特拉诺区最著名的建筑。目前的建筑是菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi，佛罗伦萨，1377-1446 年）于 1434 年设计的：然而，建筑工地在布鲁内莱斯基的设计中幸存了下来，并经历了各种磨难（1471 年的一场大火烧毁了原有中世纪教堂的照明手稿和作品），教堂于 1481 年举行了落成典礼，但又过了几年才真正完工。然而，教堂的外墙却没有完工，以至于在 1791 年，“un tal Baccini muratore del luogo pio pio”（当地一位虔诚的砌砖匠）用假柱子和建筑元素对其进行了装饰。 19 世纪末和 20 世纪初的明信片和照片上都有这种装饰，不过它已经严重破损，以至于在 1960 年大教堂进行修复工程时，人们决定将其拆除，只在教堂外墙抹上灰泥，就像我们今天看到的一样。马里奥蒂意识到，这种完全洁白光滑的外墙非常适合 “让渡 ”给视频投影屏幕：没有任何元素会阻碍投影到建筑物上的图像。

马里奥蒂的作品并不是有史以来第一个视频投影项目，但也许是第一次（波兰艺术家克日什托夫-沃迪奇科（Krzysztof Wodiczko）也有过这样的记录）将图像调整到建筑物外墙表面。早在 20 世纪 50 年代，室内（布鲁诺-穆纳里（Bruno Munari）通过他的 "直接投影"（Direct Projections）实现了在墙壁上进行视频投影的艺术装置）和剧院（捷克舞台设计师约瑟夫-斯沃博达（Josef Svoboda）是这方面的先驱，他的想法是通过视频投影来实现一些演出的布景）就已经开始了实验。与此同时，1952 年，法国香波堡的建筑师保罗-罗伯特-胡丹（Paul-Robert Houdin）也构思出了 "声音与光影"（Son et lumière）节目，在音乐伴奏下将灯光投射到建筑物的外墙上。然而，几年后，人们才开始尝试视频投影映射，即根据投影表面的映射来构建图像，使图像与建筑融为一体。如前所述，这方面的先驱是马里奥蒂本人和克日什托夫-沃迪奇科（Krzysztof Wodiczko），他在 20 世纪 80 年代创作了大量艺术视频投影作品（可在他的网站上找到有趣的档案），其中大部分是历史和政治性质的作品。

佛罗伦萨圣灵大教堂。照片：卢卡雷利

圣灵大教堂正面。照片：弗朗切斯科-比尼

20 世纪初阿利纳里照片中的圣斯皮里托外墙

因此，马里奥-马里奥蒂在 1980 年发起了一场面向所有人的竞赛：任何人都可以创作一幅图画，在视频绘图展期间投射到外墙上。比赛结束后，马里奥蒂收到了约四百幅绘画作品，这些作品在 1980 年 7 月 21 日至 9 月 8 日的夜晚被投射到圣灵托的外墙上。参赛者包括艺术家（如摄影师詹尼-梅洛蒂（Gianni Melotti），他的作品是一个煎好的蛋黄，让人联想到玫瑰窗的形状）、作家、诗人、设计师、工匠以及艺术和文化界以外的市民。他们的作品包罗万象：儿童画、照片、蓝天、著名的艺术作品、广告、宗教图像、带有想象真实外墙的图画的完工建议、讽刺作品（例如将教堂变成......屯驻所的作品！）、从玫瑰窗中伸出蛇头的大蛇，为了让爬行动物看起来更逼真，他们将蛇的盘绕与涡卷对应起来，还有一些 “打开 ”外墙以展示大教堂内部的有趣作品。其中一幅只是拍摄了教堂内部的照片，使教堂内部与外立面的元素遥相呼应；另一幅是外立面上的一种铰链，打开后可以看到建筑内部。第二年，艺术家将他收到的作品制作成档案，并在Bar Ricchi 举办的展览中展出，同时附带一本复制所有作品的目录。许多作品都可以在艺术家官方网站的视频中看到。

对马里奥蒂来说，这是一种填补佛罗伦萨历史空白的方式，也是一项伟大的参与性工作：事实上，其目标之一就是让佛罗伦萨人感到自己是生活社区的一部分。“艺术家以其一贯的讽刺口吻解释说：”外墙项目是未完成作品的一个珍贵主题，它以圣灵堂为蓝本。在夜色中，教堂的月面反映了集体想象中的各种人物。最后的美第奇家族消失得太快，以至于来不及完成教堂的外墙。佛罗伦萨一当选为意大利统一后的首都，佛罗伦萨人立即从建筑竞赛中选出了获奖作品，并由国家支付费用，很快，他们就设计出了两个作品：圣母玛利亚教堂和圣克罗齐教堂。幸运的是，首都转到了罗马，其他建筑幸免于难，而我为圣灵教堂设计的建筑也得以保存。因此，在夜色中，教堂清晰的表面是其可能形象的舞台和场景，与修复者怀旧的确定性相去甚远。就像喜剧表演一样，场景被点亮，进行 “即兴 ”表演，恋人们博学的概念被面具发出的可笑笑声所取代。现在，喜剧演员们已经退场：外墙恢复了月亮投影（但我什么时候才能在月亮上投影呢？

学者马西莫-莫里（Massimo Mori）写道：“艺术家在圣灵广场策划的是一个这个游戏横向超越了游戏规则、美第奇家族的历史和广场的几何形状，通过众多艺术家和诗人，包括马里诺-维斯马拉、达尼埃莱-隆巴迪、阿尔伯特-迈尔、克劳迪奥-帕尔米吉亚尼、亨利-肖邦、法布里齐奥-科内利、埃马纽埃尔-门尼蒂-帕拉伊托等人的创造性和文化性的精彩演绎，恢复了这三者。这种 ”立面 “的华丽--参照众所周知的使用幻灯片对教堂正面进行投影式重建--是由于创作者们在城市中的传播，他们一直是佛罗伦萨的肥沃土壤，”莫里指出，在那个时代，迷失感和解体感普遍存在。

马里奥-马里奥蒂作品的参与性，以及其极具趣味性的特点（与沃迪奇科的作品恰恰相反），是他的 "帕拉广场 "最接近当今视频绘图作品的地方。此外，马里奥蒂还希望通过他的作品与佛罗伦萨数百年的历史联系起来，几乎是美第奇家族盛大节日的一种延续，美第奇家族为这些节日制作了巨大而短暂的场景装置，过去为美第奇家族工作的伟大艺术家们用这些装置装饰了这座城市。同样，将图像调整到教堂外墙的想法使他成为 21 世纪视频绘图的首批先驱之一（如果不是有史以来的首批先驱的话）。

如今，圣灵教堂的外墙仍然是 视频绘图秀的舞台。几乎每年，尤其是夏季（圣诞节期间也有投影），艺术家们都会继续将影像投射到这座尚未完工的建筑上。例如，大教堂是 "F-Light"艺术节的举办地之一，该艺术节每年都会通过视频映射和灯光秀让佛罗伦萨的建筑栩栩如生。这一切都让我们回想起 1980 年的先例，当时富有想象力的马里奥-马里奥蒂第一次想到要把教堂的外墙改造成一张巨大的空白画布，在上面尽情释放集体的想象力。