Quién es Emanuela Zanon

Emanuela Zanon
Laureata in Discipline dell’Arte, della Musica e dello Spettacolo all’Università di Bologna, città dove ha continuato a vivere, si è specializzata in Beni Storico Artistici all’Università di Siena. Curiosa e attenta al divenire della contemporaneità, crede nel potere dell’arte di rendere più interessante la vita. È direttrice editoriale di Juliet Art Magazine online.

Todos los artículos de Emanuela Zanon sobre Finestre sull'Arte


Cao Fei en la Fundación Prada: cómo el arte chino imagina el mundo poshumano

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Si bien en las últimas décadas el centro de gravedad del arte contemporáneo mundial ha girado de forma constante en torno a Nueva York, donde tienen su sede principal galerías con estructura de multinacional, como Gagosian, Pace Gallery, David Zwirne...
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El método de Bernd y Hilla Becher, pioneros de la fotografía industrial. ¿Cómo es la exposición del MAST?

El método de Bernd y Hilla Becher, pioneros de la fotografía industrial. ¿Cómo es la exposición del MAST?

A partir de los años sesenta, la crisis estructural de la industria minera y siderúrgica transformó profundamente la economía y la geografía de los países europeos que más habían basado su identidad productiva en ese modelo. El petróleo, más económic...
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Dentro de «Innercity», el laberinto antropomórfico con el que Antony Gormley reinventa la escultura

Dentro de «Innercity», el laberinto antropomórfico con el que Antony Gormley reinventa la escultura

Cien cuerpos masculinos de hierro fundido orientados hacia el horizonte marino, repartidos a lo largo de dos millas en una playa de Merseyside (Another Place, 1997, Crosby Beach, Liverpool). Figuras solitarias, también ellas, al igual que las anterio...
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Jenny Saville más allá de la carne: pintura, cuerpo y metamorfosis. Cómo es la exposición de Venecia

Jenny Saville más allá de la carne: pintura, cuerpo y metamorfosis. Cómo es la exposición de Venecia

Jenny Saville (Cambridge, 1970) es una de las pocas pintoras contemporáneas que incluso el gran público reconoce instintivamente y sin necesidad de pies de foto. Desde el principio, su pintura, descaradamente dedicada a cuerpos enormes, tratados como...
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Michael Armitage en Venecia, monumental e inquietante. Cómo es la exposición en el Palazzo Grassi

Michael Armitage en Venecia, monumental e inquietante. Cómo es la exposición en el Palazzo Grassi

En un momento en el que todavía colean las quejas por la ausencia de artistas italianos en la Exposición Internacional de la próxima Bienal de Arte (totalmente infundadas, por otra parte, si no en términos de "descortesía" hacia el país anfitrión del...
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Cuando el artista contemporáneo no quiere ser comprendido: la exposición de Uri Aran en Nápoles

Cuando el artista contemporáneo no quiere ser comprendido: la exposición de Uri Aran en Nápoles

Una de las razones por las que muchas exposiciones de arte contemporáneo son refractarias al gran público es el hecho de que hacen que el espectador se sienta estúpido. Por supuesto, cuanto más sensibles y entendidos son los espectadores, más alto es...
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Berlinde De Bruyckere, dar forma al dolor más allá de la piel. Cómo es la exposición en la Galleria Continua

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Unaestética de la laceración en la que coexisten intimidad y dramaturgia, monumentalidad y maniática atención al detalle, referencias a los maestros (principalmente flamencos) del pasado y cruda actualidad: estos son los rasgos distintivos de la prác...
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Cuando el arte hackea la IA y la realidad: The Island de Hito Steyerl en la Fondazione Prada

Cuando el arte hackea la IA y la realidad: The Island de Hito Steyerl en la Fondazione Prada

Big data, chatbots, inteligencia artificial, realidad virtual, modelos predictivos, Internet de las Cosas (IoT): la lista podría continuar con un largo elenco de neologismos acuñados en las últimas décadas para designar las aplicaciones tecnológicas ...
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