En la Galería de la Academia de Venecia, primera restauración completa del Retablo de San Job de Bellini.

La primera restauración integral del Retablo de San Giobbe de Giovanni Bellini, considerado una de las mayores obras maestras del Renacimiento veneciano, comenzará en las Gallerie dell’Accademia de Venecia. Por primera vez, los trabajos se llevarán a cabo en el interior del museo y serán visibles para los visitantes: una obra abierta permitirá seguir de cerca cada fase del proceso de conservación de esta obra.

Pintado en la década de 1580 para la iglesia veneciana de San Giobbe, el retablo que representa a la Virgen y el Niño entronizados, ángeles músicos y los santos Francisco, Juan Bautista, Job, Domingo, Sebastián y Ludovico de Tolosa marca un punto de inflexión en la historia de los retablos venecianos. Bellini abandona la subdivisión tradicional del políptico para crear un espacio unificado: un ábside ilusionista cubierto por una bóveda artesonada, en cuyo interior la Virgen con el Niño se sienta entronizada rodeada de santos de distintas épocas, reunidos en una dimensión suspendida, contemplativa, fuera del tiempo. La precisión de la construcción de la perspectiva, el punto de vista bajo y la solemne monumentalidad de las figuras contribuyen a generar un espacio pictórico que parece extenderse más allá del cuadro, implicando directamente al espectador.

La obra, que pasó a formar parte de las colecciones públicas en 1815, tras ser retirada de la iglesia por motivos de conservación, se encuentra actualmente en las Gallerie dell’Accademia de Venecia. Está considerada como una de las cumbres de la producción madura de Bellini y ya es mencionada con gran admiración por fuentes históricas como Marcantonio Sabellico, Marin Sanudo, Giorgio Vasari y Francesco Sansovino. A lo largo de los siglos, el gran soporte de madera, formado por trece tablas de álamo unidas horizontalmente, mostró diversos problemas estructurales, como grietas, tensiones y debilitamiento, que también comprometieron la estabilidad de la superficie pintada. Las intervenciones realizadas entre los siglos XIX y XX, aunque respondían a las necesidades de conservación de la época, generaron progresivamente nuevas criticidades. La restauración actual obedece, pues, a la necesidad de abordar estos problemas de manera global, interviniendo tanto en el soporte como en la película pictórica, respetando plenamente el original.

Los análisis de diagnóstico realizados en los últimos años, entre ellos la reflectografía infrarroja, que permitió identificar el dibujo preparatorio, y los estudios estratigráficos, han puesto de relieve el gran refinamiento de la técnica pictórica de Bellini: una base preparatoria de tiza y cola, una fina imprimitura ligera a base de plomo blanco y el uso de una rica y a veces preciosa gama de pigmentos, aplicados con una técnica aparentemente sencilla pero capaz de producir efectos de extraordinaria luminosidad.

Dado el tamaño y la complejidad de la obra, se decidió no trasladarla al taller. Por ello, la sala que la alberga se ha reorganizado temporalmente para acoger un lugar de restauración especialmente diseñado, capaz de garantizar unas condiciones de trabajo adecuadas sin interrumpir la exposición. El laboratorio se transforma así en un espacio abierto y visible, donde los visitantes pueden observar directamente el trabajo de los restauradores.

El proyecto se desarrolla bajo la dirección del director Giulio Manieri Elia, la dirección de los trabajos de restauración se confía a Francesca Bartolomeoli y Roberta Battaglia, mientras que de la coordinación técnica del montaje del laboratorio y de las fases de manipulación del cuadro se ocupan Maria Antonietta De Vivo y Francesca Bartolomeoli. La restauración está cofinanciada por la Gallerie dell’Accademia y Patrimonio Veneciano gracias a la contribución de Roger Thomas y Arthur Libera. El coste total del proyecto asciende a 500.000 euros.

“Con este proyecto”, ha declarado el director de las Gallerie dell’Accademia, Giulio Manieri Elia, “el museo da un paso importante en la dirección de la transparencia y de compartir el trabajo museístico. Restaurar el Retablo de San Job delante del público significa no sólo cuidar de una de las obras maestras absolutas de nuestra colección, sino también mostrar cómo el conocimiento científico, la responsabilidad de la conservación y el diálogo con los visitantes pueden convertirse en parte integrante de la experiencia museística”.

“Apoyar la restauración del Retablo de San Giobbe”, dijo el Director del Patrimonio veneciano. Toto Bergamo Rossi, “significa contribuir a la conservación de una obra fundamental para la historia del arte veneciano y para la comprensión de la evolución pictórica de Giovanni Bellini. La colaboración con las Gallerie dell’Accademia atestigua hasta qué punto el diálogo entre las instituciones públicas y el mecenazgo internacional puede generar proyectos de gran valor científico y cultural”.

En la Galería de la Academia de Venecia, primera restauración completa del Retablo de San Job de Bellini.

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