In der Gallerie dell'Accademia in Venedig findet die erste vollständige Restaurierung von Bellinis Altarbild des Heiligen Hiob statt

In der Gallerie dell’Accademia in Venedig beginnt die erste umfassende Restaurierung des San Giobbe-Altars von Giovanni Bellini, der als eines der größten Meisterwerke der venezianischen Renaissance gilt. Zum ersten Mal werden die Arbeiten innerhalb des Museums durchgeführt und sind für die Besucher sichtbar: Eine offene Baustelle ermöglicht es den Besuchern, jede Phase des Restaurierungsprozesses dieses Werks genau zu verfolgen.

Das in den 1580er Jahren für die venezianische Kirche San Giobbe gemalte Altarbild mit der thronenden Madonna mit Kind, musizierenden Engeln und den Heiligen Franziskus, Johannes dem Täufer, Hiob, Dominikus, Sebastian und Ludovico von Toulouse markiert einen Wendepunkt in der Geschichte der venezianischen Altarbilder. Bellini gibt die traditionelle Unterteilung des Polyptychons auf, um einen einheitlichen Raum zu schaffen: eine illusionistische Apsis, die von einem Kassettengewölbe bedeckt ist, in dem die Madonna mit dem Kind thront, umgeben von Heiligen aus verschiedenen Epochen, die in einer schwebenden, kontemplativen Dimension außerhalb der Zeit versammelt sind. Die Präzision der perspektivischen Konstruktion, der niedrige Standpunkt und die feierliche Monumentalität der Figuren tragen dazu bei, einen Bildraum zu schaffen, der sich über das Gemälde hinaus auszudehnen scheint und den Betrachter direkt einbezieht.

Nachdem das Werk 1815 aus konservatorischen Gründen aus der Kirche entfernt worden war, gelangte es in die öffentlichen Sammlungen und befindet sich heute in der Gallerie dell’Accademia in Venedig. Es gilt als einer der Höhepunkte von Bellinis reifem Schaffen und wird bereits von historischen Quellen wie Marcantonio Sabellico, Marin Sanudo, Giorgio Vasari und Francesco Sansovino mit großer Bewunderung erwähnt. Im Laufe der Jahrhunderte wies der große Holzträger, der aus dreizehn horizontal verbundenen Pappelbrettern besteht, verschiedene strukturelle Probleme auf, darunter Risse, Spannungen und Schwächungen, die auch die Stabilität der bemalten Oberfläche beeinträchtigten. Die zwischen dem 19. und dem 20. Jahrhundert durchgeführten Eingriffe entsprachen zwar den damaligen Erfordernissen der Konservierung, führten jedoch nach und nach zu weiteren kritischen Aspekten. Die derzeitige Restaurierung ergibt sich daher aus der Notwendigkeit, diese Probleme in umfassender Weise anzugehen, indem sowohl am Träger als auch an der Farbschicht eingegriffen wird, wobei das Original vollständig erhalten bleibt.

Die in den letzten Jahren durchgeführten diagnostischen Analysen, darunter die Infrarot-Reflektographie, mit der die Vorzeichnung identifiziert werden konnte, und die stratigraphischen Studien, haben die große Raffinesse der Maltechnik Bellinis hervorgehoben: eine vorbereitende Unterlage aus Kreide und Leim, eine dünne, leichte Imprimitura auf der Basis von Bleiweiß und die Verwendung einer reichen und manchmal kostbaren Palette von Pigmenten, die mit einer scheinbar einfachen Technik aufgetragen wurden, aber in der Lage waren, Effekte von außergewöhnlicher Leuchtkraft zu erzielen.

Angesichts der Größe und Komplexität des Werks wurde beschlossen, es nicht in die Werkstatt zu verlegen. Der Raum, in dem das Werk untergebracht ist, wurde daher vorübergehend umgestaltet, um einen speziell konzipierten Restaurierungsplatz einzurichten, der angemessene Arbeitsbedingungen garantiert, ohne die Ausstellung zu stören. Das Labor wird so zu einem offenen und sichtbaren Raum, in dem die Besucher die Arbeit der Restauratoren direkt beobachten können.

Das Projekt wird unter der Leitung des Direktors Giulio Manieri Elia entwickelt, die Leitung der Restaurierungsarbeiten wird Francesca Bartolomeoli und Roberta Battaglia anvertraut, während die technische Koordinierung der Einrichtung des Labors und der Bearbeitungsphasen des Gemäldes von Maria Antonietta De Vivo und Francesca Bartolomeoli übernommen wird. Die Restaurierung wird von der Gallerie dell’Accademia und dem venezianischen Kulturerbe mitfinanziert, dank des Beitrags von Roger Thomas und Arthur Libera. Die Gesamtkosten des Projekts belaufen sich auf 500.000 Euro.

“Mit diesem Projekt”, so der Direktor der Gallerie dell’Accademia, Giulio Manieri Elia, “macht das Museum einen wichtigen Schritt in Richtung Transparenz und gemeinsame Nutzung der Museumsarbeit. Die Restaurierung des Altars von San Hiob vor den Augen der Öffentlichkeit bedeutet nicht nur, dass wir uns um eines der absoluten Meisterwerke unserer Sammlung kümmern, sondern auch, dass wir zeigen, wie wissenschaftliche Erkenntnisse, Verantwortung für die Erhaltung und der Dialog mit den Besuchern zu einem integralen Bestandteil des Museums werden können”.

“Die Unterstützung der Restaurierung des Altars von San Giobbe”, so der Direktor des venezianischen Kulturerbes. Toto Bergamo Rossi, Direktor des venezianischen Kulturerbes, “bedeutet, zur Erhaltung eines Werks beizutragen, das für die Geschichte der venezianischen Kunst und für das Verständnis der malerischen Entwicklung von Giovanni Bellini grundlegend ist. Die Zusammenarbeit mit der Gallerie dell’Accademia beweist, wie sehr der Dialog zwischen öffentlichen Einrichtungen und internationalem Mäzenatentum Projekte von großem wissenschaftlichem und kulturellem Wert hervorbringen kann”.

In der Gallerie dell'Accademia in Venedig findet die erste vollständige Restaurierung von Bellinis Altarbild des Heiligen Hiob statt

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