Por primera vez se interpretarán en directo las piezas del Código de San Gaudenzo, un valioso repertorio musical medieval que ha salido a la luz gracias a un proyecto de investigación dirigido por el musicólogo Francesco Zimei, del Departamento de Letras y Filosofíade la Universidad de Trento. El evento tendrá lugar el 4 de septiembre, en el marco de la Sagra Musicale Malatestiana, en el Teatro Galli de Rímini. El encargado de interpretar estas páginas que han permanecido en silencio durante más de cinco siglos será el célebre Ensemble Micrologus de Asís, uno de los principales especialistas europeos en la interpretación de música medieval con instrumentos históricos reconstruidos.
La historia del manuscrito es increíble. Las partituras se conservaban en 179 finas tiras de pergamino, reutilizadas como soporte y refuerzo para la encuadernación de un libro de cuentas de la abadía benedictina de San Gaudenzo, en la provincia de Rímini, compilado entre 1398 y 1503. Durante siglos, estos fragmentos permanecieron ocultos entre las páginas del volumen, hasta su recuperación en 2025 gracias a la intervencióndel Instituto Central de Patología de los Archivos y del Libro (ICPAL). Tras una delicada restauración, cada fragmento fue limpiado, digitalizado en alta resolución y entregado a los investigadores de la Universidad de Trento. Allí, Francesco Zimei reconstruyó el orden original de los pergaminos, mientras que Giacomo Pirani llevó a cabo la recomposición digital del códice, reconstruyéndolo virtualmente como si fuera un enorme rompecabezas. El proyecto de investigación, iniciado en 2016 y concluido en 2025, ha permitido devolver a la comunidad científica uno de los hallazgos más importantes dedicados a la música profana medieval que han salido a la luz en las últimas décadas en Italia.
El Códice de San Gaudenzo recoge 85 composiciones, entre las que se incluyen 72 piezas italianas y 13 francesas, con nada menos que 19 obras únicas, es decir, que no aparecen documentadas en ningún otro lugar de la tradición musical de la época. El repertorio incluye baladas, madrigales, rondeaux y chansons, testimonio de la intensa circulación de músicos y modelos culturales entre Italia y Europa entre los siglos XIV y XV. En los primeros fascículos se recogen las obras maestras de la Ars Nova italiana, vinculadas a la tradición de compositores como Francesco Landini, mientras que la sección final documenta la llegada a Italia de las chansonsfranco-flamencas, con músicas atribuidas también a Guillaume Du Fay, anticipando una difusión que se convertiría en fundamental en las décadas siguientes.
El concierto ofrecerá, por tanto, una ocasión única para escuchar melodías que han permanecido en silencio durante más de quinientos años. Sobre el escenario, el Ensemble Micrologus utilizará instrumentos históricos como la viella, el laúd, el órgano portátil, la flauta y la cennamella, recreando el sonido original de la polifonía medieval a través de un entrelazamiento de voces y acompañamientos instrumentales. El evento forma parte de la sección dedicada a los proyectos especiales de la Sagra Musicale Malatestiana, que pone en valor iniciativas capaces de combinar la investigación científica, la reconstrucción histórica y la experimentación artística.
Con motivo del concierto se presentarán además los dos volúmenes *Rimini, Ms San Gaudenzo III: The New Life of a Dismembered Songbook*, publicados en la nueva colección *Ars Renovata* de la Librería Musical Italiana. Las obras recogen los estudios científicos sobre el manuscrito y la reproducción íntegra del códice reconstruido, lo que ofrece una herramienta de referencia para los estudiosos y contribuye a la puesta en valor de uno de los hallazgos más importantes de la música medieval europea.
«Era evidente que aquellas tiras de pergamino ocultaban un contenido de gran valor», declaró Francesco Zimei. «Tras años de labor de sensibilización, he contado con la colaboración del Archivo Estatal de Rímini, responsable de la custodia y conservación de los documentos, y con la disposición del Ministerio de Cultura, a través del Instituto Central para la Patología de los Archivos y del Libro de Roma (ICPAL), para hacerse cargo del trabajo de restauración». «Se trata, sin duda, de una de las colecciones más importantes de música profana medieval que han resurgido en Italia», subrayó Zimei. «Recuperar un códice en estas condiciones, todo troceado y deformado, y transformarlo en algo accesible que vuelve a cobrar vida es algo excepcional. Publicamos un manuscrito que ya no existe. Solo quedan fragmentos, hoy separados y guardados en una caja. Estamos convencidos de que nuestro trabajo sentará un precedente».
«El códice de San Gaudenzo», explicó Giacomo Pirani, «estaba compuesto por once fascículos. De momento hemos recuperado cinco, lo que equivale a cincuenta páginas del volumen original. No descartamos que, en el futuro, puedan aparecer otros fragmentos del cancionero musical en algún yacimiento de hallazgos relacionados con los Malatesta».
«La recuperación del Código de San Gaudenzo demuestra cómo la restauración, cuando se basa en metodologías científicas avanzadas y en un diálogo constante entre diferentes especialidades, puede devolver a la investigación testimonios que parecían irremediablemente perdidos. La intervención del Icpal ha vuelto a hacer legible un patrimonio documental de excepcional valor, creando las condiciones para su reconstrucción y para una nueva etapa de estudios», afirmó la directora del Icpal, Michela Palazzo.
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| En Rímini, resurgen por primera vez los fragmentos medievales del Códice de San Gaudenzo, descubiertos por la Universidad de Trento |
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