por Redazione 31/10/2026
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El pabellón estadounidense en la Bienal de Venecia podría tener dificultades para repatriar las obras de Alma Allen. La organización encargada de la participación estadounidense ha recaudado 1,4 millones de dólares, pero se necesitaría aproximadamente otro millón para completar las operaciones, incluido el desmontaje de la exposición. Sin ese dinero, las obras corren el riesgo de quedarse en Venec
Las obras de la escultora Alma Allen han llegado a Venecia para ocupar el Pabellón de Estados Unidos en la Bienal de Arte, pero su viaje de vuelta podría resultar más complicado de lo previsto: la organización encargada del pabellón estadounidense, la American Arts Conservancy, tendría, de hecho, un déficit de aproximadamente un millón de dólares respecto a los recursos necesarios para cubrir todos los gastos, incluidos los de desmontar la exposición y devolver las obras a Estados Unidos. La noticia la publicó el *New York Times* en un artículo firmado por Zachary Small el 29 de octubre de 2026.
Quien dio la voz de alarma fue Jenni Parido, comisaria del pabellón estadounidense (este año el país está representado por Alma Allen, una elección que ha generado diversas polémicas), quien, en una carta enviada esta semana a posibles donantes, solicitó apoyo económico urgente. «Nos enfrentamos a una necesidad urgente de financiación relacionada con el desmontaje definitivo y el regreso seguro de las obras de arte a Estados Unidos», escribió Parido, explicando que los recursos disponibles no son suficientes para afrontar la última fase del proyecto.
La situación contrasta claramente con las declaraciones realizadas por los organizadores antes de la inauguración de la Bienal. En aquella ocasión, habían calificado la participación estadounidense como «una de las exposiciones menos costosas de la historia de la Bienal», anunciando un presupuesto inferior a 2,5 millones de dólares. Sin embargo, según lo indicado por la propia Parido en la carta, la American Arts Conservancy solo ha logrado recaudar 1,4 millones de dólares. «Aunque hemos logrado muchísimo en un plazo de tiempo relativamente breve», escribió la comisaria, «la fase final de esta iniciativa ha planteado retos financieros que estoy tratando de resolver con un esfuerzo incansable».
El Departamento de Estado de EE. UU. solo ha contribuido parcialmente a los gastos de la participación nacional, dejando en manos de la organización privada la tarea de obtener el resto de la financiación. Una portavoz del Departamento ha declarado que la Administración no participa en la recaudación de fondos y que no haría más comentarios sobre la Bienal de 2026.
Este asunto se enmarca en una edición especialmente controvertida por la presencia de Estados Unidos. Durante casi un siglo, la selección del proyecto estadounidense había seguido un procedimiento consolidado: los directores de museos y comisarios de primer orden proponían las exposiciones, mientras que una comisión independiente de expertos dependiente del Departamento de Estado elegía el proyecto destinado a representar al país en Venecia, con el objetivo de identificar a artistas y propuestas capaces de representar la producción cultural estadounidense.
Para la edición de 2026, sin embargo, la administración Trump ha modificado el sistema. Los profesionales del mundo museístico y curatorial que tradicionalmente participaban en la selección han sido sustituidos por una nueva organización sin ánimo de lucro dirigida por Parido, nombrada comisaria el pasado otoño. Parido no tenía experiencia profesional previa en el sector artístico: antes de asumir el cargo, era propietaria, junto con su marido, de una tienda de animales en Tampa, Florida.
Su nombramiento se produjo después de que el Departamento de Estado abandonara las directrices habituales para la selección, siguiendo la recomendación de Erin Scavino, responsable del programa «Art in Embassies» y persona cercana al presidente Donald Trump. No obstante, el Departamento precisó que Parido había sido elegida mediante un proceso de evaluación. Scavino y la comisaria son amigas íntimas y recientemente han comisariado juntas en Washington una exposición para celebrar el 250.º aniversario de los Estados Unidos. Para llevar a cabo el proyecto veneciano, Parido ha trabajado con el comisario Jeffrey Uslip. Después de que varios artistas rechazaran las propuestas de participación, la elección recayó en la escultora estadounidense Alma Allen, que vive en México. Su exposición, titulada Call Me the Breeze, reúne grandes esculturas de piedra y metal.
Al parecer, la relación entre la artista y los responsables del pabellón tampoco fue nada fácil. Allen ha contado que ni el comisario ni el curador habían ejercido una supervisión significativa sobre el proyecto expositivo y que ninguno de los dos se había desplazado a su estudio para ver las obras antes de su presentación. Además, al término de las jornadas de preestreno de la Bienal, la artista y el curador ya no mantenían relación alguna.
Allen declaró el miércoles que no tenía conocimiento de las dificultades financieras de la American Arts Conservancy. «Solo he recibido el reembolso de los gastos de viaje y de mi Airbnb, que era barato», afirmó, precisando que solo había recibido el reembolso de los gastos de viaje y alojamiento. Por su parte, la organización no ha respondido a las preguntas del New York Times sobre cuál sería el destino de las esculturas en caso de que no lograra reunir el dinero necesario para desmontarlas y enviarlas a Estados Unidos.
Las cifras recaudadas para el pabellón estadounidense resultan especialmente modestas, incluso si se comparan con las de ediciones anteriores. En 2024, el presupuesto de la participación estadounidense fue de unos 5 millones de dólares, mientras que en 2022 el gasto alcanzó casi los 7 millones. La contribución que el Departamento de Estado pone a disposición de los pabellones nacionales asciende a 375 000 dólares: por lo tanto, corresponde a los comisarios recaudar, mediante donaciones privadas, el resto de los recursos necesarios.
Según tres antiguos organizadores del pabellón a los que ha consultado el New York Times, los procedimientos anteriores para la participación estadounidense exigían a los comisarios presentar presupuestos detallados y demostrar que contaban con el apoyo adecuado de museos y fundaciones, con el fin de garantizar la cobertura financiera de todo el proyecto.
La recaudación de fondos de la American Arts Conservancy se ha basado principalmente en eventos privados, entre ellos una fiesta organizada durante Art Basel Miami Beach y una cena en la residencia de Donald Trump en Mar-a-Lago. Entre los donantes figuran el diseñador Tommy Hilfiger y el empresario John Phelan, quien ocupó el cargo de secretario de la Marina de los Estados Unidos durante la administración Trump, hasta su destitución en abril de 2026.
La naturaleza de las obras de Allen también complica la situación. El gran tamaño de las esculturas dificulta encontrar un alojamiento temporal en Venecia en caso de que no se pueda organizar su traslado en los plazos previstos. De hecho, el pabellón estadounidense no dispone de espacios de almacenamiento y ni siquiera la Fundación Guggenheim, encargada del mantenimiento del edificio, contaría con locales lo suficientemente amplios para albergar las obras. Para el pabellón estadounidense, por lo tanto, la cuestión no se limita únicamente a la conclusión de una exposición: a pocos meses del cierre del evento, queda por resolver el problema concreto de cómo devolver a casa las obras que representan al país.
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| El pabellón de EE. UU. de la Bienal no tiene dinero para repatriar las obras: ¿se quedarán en Venecia? |
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