El tapiz del siglo XV de la Colección Cini regresa a Venecia restaurado y digitalizado en 3D de altísima resolución

El precioso tapiz del siglo XV de la Colección Cini, que representa La entrada en Palestina del ejército de Vespasiano, ha regresado a laisla de San Giorgio Maggiore de Venecia. En 2022, el tapiz fue objeto de la primera campaña de adquisición digital en 3D y ultra alta resolución jamás realizada en un artefacto textil tan importante. Esta intervención permitió documentar con extrema precisión su estado de conservación, ofreciendo un apoyo fundamental a la posterior restauración llevada a cabo por Open Care - Servizi per l’Arte.

El tapiz se presentó al público como parte de la exposición final de Restituzioni 2025, que tuvo lugar en el Palazzo delle Esposizioni de Roma del 28 de octubre de 2025 al 18 de enero de 2026. Restituzioni es el proyecto promovido por Intesa Sanpaolo para la protección y valorización del patrimonio artístico italiano, desarrollado en colaboración con el Ministerio de Cultura. Lanzado en 1989 y ahora en su vigésimo año, el programa implica la restauración de obras seleccionadas en toda Italia, con intervenciones que se extienden también al extranjero, en los países donde opera el Grupo.

De factura franco-flamenca y realizado en lana y seda según un diseño atribuido al Maestro de Coëtivy, el gran tapiz, fechable entre 1470 y 1480, mide 4,30 por 3,98 metros. Llegado a Venecia desde Roma en 1967, junto con otros dos importantes objetos antiguos (el complementario Asedio de Jerusalén y una Escena histórica o bíblica) fue donado por el diplomático Leonardo Vitetti a Vittorio Cini. La colección de tapices antiguos de la Fundación Giorgio Cini consta de diecisiete ejemplares y se considera una de las colecciones privadas de tapices históricos más raras y probablemente más importantes. La escena que hoy puede contemplarse está incompleta: de hecho, constituye la mitad derecha de una obra mayor, cuya mitad izquierda está representada por el fragmento con Nerón enviando a Vespasiano y Tito a Palestina, conservado en el Musée des Arts Décoratifs de Lyon.

“El compromiso conjunto de la Fundación Giorgio Cini e Intesa Sanpaolo, con la cuidadosa intervención de Open Care - Servizi per l’Arte, ha hecho posible la conservación de este precioso artefacto, la aplicación de nuevas tecnologías y la apertura de nuevas vías de investigación”, ha declarado Renata Codello, Secretaria General de la Fundación Giorgio Cini. “La compleja operación digital permite observar la superficie del tapiz desde una nueva perspectiva, revelando aspectos desconocidos o difíciles de comparar, tanto en lo que respecta a la estructura textil como al color. Por ejemplo, al explorar y ampliar el reverso del tapiz, que ha conservado mejor los colores originales, y compararlo con el anverso sin necesidad de manipular y tensionar la obra, es posible disolver algunas de las dudas que los estudiosos han tenido en el pasado respecto a ciertos añadidos realizados durante anteriores trabajos de consolidación”.

"Desde su primera edición en 1989, el programa de Restituciones de Intesa Sanpaolo también ha dirigido su atención a las manufacturas textiles, un tipo de obra para el que los métodos de intervención se han desarrollado y perfeccionado con el tiempo", añade Silvia Foschi, responsable de Patrimonio Histórico-Artístico y Actividades Culturales de Intesa Sanpaolo. "El regreso a Venecia del tapiz La entrada en Palestina del ejército de Vespasiano -gracias a la colaboración entre la Fundación Giorgio Cini, Open Care e Intesa Sanpaolo- representa un resultado emblemático de lo que pretende el programa Restituzioni: cuidar las obras del patrimonio artístico italiano, poniendo en juego las mejores competencias y metodologías y las tecnologías más avanzadas, abriendo nuevas posibilidades de estudio, difusión y uso responsable por parte del público".

En 2022, el tapiz fue objeto de una sofisticada campaña de digitalización tridimensional y en alta definición aplicada a una de las piezas más prestigiosas de la colección Cini. El estudio de la superficie representó un paso crucial para analizar el estado de conservación y la estructura material de la obra: se registraron la forma, la textura y el color gracias a la integración de tecnologías de escaneado 3D y 2D sin contacto directo con el tejido, desarrolladas específicamente para el sector del patrimonio cultural. El conjunto de datos recopilados es ahora accesible a estudiosos, especialistas y el público en general, lo que brinda la oportunidad de una observación sin precedentes. La información digital también podrá utilizarse en el futuro para posibles reproducciones facsímiles y para supervisar el estado del tapiz a lo largo del tiempo, con vistas a nuevos trabajos de conservación. "La digitalización en 3D y la cartografía analítica del tapiz nos permitieron definir una intervención plenamente respetuosa tanto con su historia como con su material. Gracias a este enfoque integrado, hemos garantizado la estabilidad y legibilidad de la obra, haciendo posible un conocimiento más profundo del artefacto y asegurando su preservación a lo largo del tiempo, declaró Isabella Villafranca Soissons, Directora Científica del departamento de conservación y restauración de Open Care.

La restauración, llevada a cabo por Open Care - Servizi per l’Arte de Milán, fue precedida de una cartografía digital detallada. Las operaciones comenzaron con la eliminación de los depósitos superficiales de la parte delantera y trasera mediante aspiradores de potencia regulable, preparatorios para la fase de lavado. A continuación se llevó a cabo una larga actividad de consolidación, que supuso la revisión de todos los desprendimientos de la textura. A continuación, se sujetó toda la superficie con una tela de lino para devolver la estabilidad estructural al artefacto. En las zonas de mayor importancia decorativa e iconográfica, como los rostros de algunas figuras, se realizaron añadidos de trama limitados, utilizando materiales y colores coherentes con el original y adoptando una trama más dispersa para mejorar la legibilidad general de la escena. La última fase consistió en el forrado completo del tapiz y la creación de un nuevo sistema de suspensión.

“Esta restauración fue un trabajo de gran precisión y paciencia, que duró dos años”, explica Milena Gigante, Jefa del Taller de Tapices, Alfombras y Textiles de Open Care. “Los pocos añadidos realizados, limitados a los detalles decorativos esenciales, mejoran la legibilidad de la escena, sin alterar su autenticidad, para restituir una lectura más clara del artefacto sin superponernos nunca a la mano de los maestros flamencos del siglo XV”.

El tapiz del siglo XV de la Colección Cini regresa a Venecia restaurado y digitalizado en 3D de altísima resolución

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