Un programme de conservation et de valorisation des œuvres en bois promu par le Musée diocésain tridentin et lancé en 2022 s’achève à Trente avec la restauration de la table épitaphe du prince-évêque Johannes Hinderbach. Le projet, qui concerne certaines des peintures sur panneau les plus significatives des collections du musée, a été développé parallèlement à une vaste opération d’amélioration microclimatique des espaces d’exposition du Palazzo Pretorio, le siège du musée. L’objectif de l’initiative était de sauvegarder des œuvres particulièrement délicates, fondamentales pour notre connaissance de la culture figurative de la fin du Moyen-Âge et du maniérisme dans la zone alpine. Il s’agit en effet de témoignages d’une extraordinaire valeur historique et artistique qui documentent la circulation des modèles figuratifs entre la région du Trentin et le monde transalpin, confirmant le rôle de la ville de Trente comme carrefour culturel au cours des siècles.
Les œuvres du XVe siècle couvertes par le programme, rares exemples de peinture sur fond d’or conservés dans la région, revêtent une importance particulière. Ces peintures sont des exemples significatifs d’une production artistique liée à des commandes de haut niveau, l’expression d’une culture visuelle raffinée profondément liée aux principaux centres artistiques d’Europe centrale.
Le processus de restauration s’est déroulé en plusieurs phases. Entre juin et décembre 2022, des interventions ont été réalisées sur la Vierge à l’enfant avec les saints Georges et Vigilius, une œuvre réalisée à la fin du XVe siècle et commandée par le chanoine de la cathédrale Georg Nothaft, et sur la Messe de saint Grégoire le Grand du peintre Paolo Naurizio. Par la suite, entre octobre 2023 et novembre 2024, la Vision de saint Jérôme, également attribuée à Paolo Naurizio, a fait l’objet d’importants travaux de conservation. La dernière phase du programme concerne deux œuvres particulièrement importantes : le retable de l’Adoration des Bergers de Paolo Naurizio et le panneau épitaphe du prince-évêque Johannes Hinderbach. Les travaux ont débuté en octobre 2024 et se sont achevés en mai 2026, marquant l’achèvement de l’ensemble du projet.
Parmi les interventions réalisées, celle consacrée au panneau de Hinderbach a nécessité le plus grand engagement en termes de conservation et de science. L’œuvre représente en effet l’un des très rares témoignages de commission épiscopale du XVe siècle encore conservés et constitue un document d’une importance extraordinaire pour l’histoire artistique et culturelle de la région. Le panneau se distingue par la grande qualité de son exécution et par des références sophistiquées à la peinture de la région de Salzbourg, éléments qui témoignent des relations culturelles entretenues par la cour épiscopale de Trente avec certains des principaux centres artistiques de l’Europe centrale au XVe siècle. En effet, le tableau reflète le prestige du personnage de Johannes Hinderbach, figure de proue de la vie politique, religieuse et culturelle du Trente de la Renaissance.
La restauration a nécessité plus d’un an de travail et a porté sur des questions de conservation particulièrement complexes. Les principaux problèmes critiques concernaient le support en bois, qui présentait d’importantes fissures dues aux mouvements naturels du bois au cours des siècles, et l’état de conservation de la couche peinte, qui nécessitait des travaux de consolidation pour assurer sa stabilité.
Le nettoyage du fond d’or, l’un des éléments les plus précieux de l’œuvre, était également particulièrement délicat. Au fil du temps, la surface avait été altérée par la présence d’un vernis oxydé qui avait progressivement compromis sa lisibilité, atténuant sa luminosité d’origine et modifiant la perception globale de l’image. L’intervention a permis de retrouver l’éclat du fond doré et de rétablir une lecture esthétique et historique plus correcte de l’œuvre.
La conclusion de ce long programme de restauration s’inscrit dans une stratégie plus large de protection du patrimoine conservé par le musée diocésain tridentin. Les œuvres en bois représentent en effet une catégorie particulièrement sensible du point de vue de la conservation. En effet, le bois réagit aux variations de température et d’humidité, subissant des dilatations et des contractions qui peuvent provoquer des déformations, des décollements de la pellicule picturale et des phénomènes de dégradation structurelle. C’est précisément pour répondre à ces exigences de conservation que le musée a entrepris ces dernières années un projet visant à améliorer les conditions environnementales de ses salles d’exposition. Entre septembre 2023 et mars 2024, avec le soutien de la Surintendance aux biens culturels de la province autonome de Trente et du Service des activités culturelles de la province autonome de Trente, et en accord avec l’archidiocèse de Trente, des travaux d’entretien extraordinaires ont été effectués dans les locaux du musée.
L’objectif principal de ces travaux était d’assurer un microclimat intérieur plus stable, condition indispensable à la conservation à long terme des œuvres en bois. Les travaux ont porté à la fois sur les systèmes de climatisation et sur les systèmes de surveillance et de contrôle des conditions environnementales. Parallèlement, une révision de l’aménagement du premier étage du musée, désormais entièrement dédié à l’exposition des œuvres en bois, a été entreprise. Les solutions adoptées comprennent de nouvelles cloisons vitrées et des systèmes d’isolation contre les courants d’air pour limiter les fluctuations thermo-hygrométriques et réduire les risques pour les œuvres exposées.
L’ensemble du programme a nécessité l’intervention de nombreux professionnels spécialisés. Les travaux de restauration ont été réalisés par Stefano Gentili avec la collaboration d’Elisa Turani, tandis qu’Alberto Finozzi a fourni des conseils spécifiques pour la restauration du support en bois. La direction et le contrôle scientifique des opérations ont été confiés à l’architecte Giovanni Dellantonio de la Surintendance des biens culturels, Bureau du patrimoine historique et artistique de la province autonome de Trente, à la restauratrice Francesca Raffaelli du Laboratoire de restauration de la même Surintendance et au directeur du Musée diocésain tridentin, Domizio Cattoi.
Les diagnostics et les études scientifiques qui ont accompagné toutes les phases du projet ont également apporté une contribution décisive. Les analyses ont été réalisées par Mauro Bernabei, Ottaviano Allegretti, Giovanna Bortolaso, Lucia Giovannini, Stefano Volpin et Davide Bussolari, permettant au musée d’approfondir sa connaissance des matériaux constitutifs des œuvres et d’identifier les méthodes d’intervention les plus appropriées.
À l’issue du projet, le musée a exprimé ses remerciements à la Surintendance aux biens culturels de la province autonome de Trente et à l’archidiocèse de Trente, dont le soutien s’est avéré fondamental pour la réalisation de l’ensemble du programme de conservation et de mise en valeur.
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| Le musée diocésain tridentin achève la restauration de la peinture sur panneau de Johannes Hinderbach |
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