by Redazione 23/10/2026
Catégories: Art contemporain / Avis de non-responsabilité
En Allemagne, un bâtiment conçu par David Chipperfield accueille pour la première fois l’œuvre monumentale Schwarze Flocken (2007) d’Anselm Kiefer. Les dimensions de l’œuvre ont nécessité la création d’un espace d’exposition spécialement conçu en collaboration avec l’artiste.
Et si un tableau était si grand qu’il ne pouvait pas être exposé dans un musée ? C’est ce qui s’est produit avec l’œuvre Schwarze Flocken (2007) d’Anselm Kiefer, une peinture de 11,2 mètres de haut et 7,1 mètres de large qui, en raison de ses dimensions, n’avait jamais été présentée au public. À Künzelsau, en Allemagne, l’œuvre dispose désormais d’un bâtiment spécialement conçu pour l’accueillir : un pavillon réalisé en 2025-2026 par David Chipperfield en étroite collaboration avec l’artiste.
Cette peinture est la plus grande œuvre de Kiefer appartenant à la collection Würth, qui l’a acquise en 2008. Réalisée sur toile selon une technique mixte combinant huile, émulsion, gomme-laque, terre et brindilles, Schwarze Flocken fait référence au poème éponyme de Paul Celan, centré sur les expériences profondes de la Shoah. Conservée au Museum Würth 2, l’œuvre n’avait jusqu’à présent pas trouvé d’espace adapté à son exposition.
« Ce fut un immense privilège et un honneur d’avoir participé, pendant de nombreuses années, à la concrétisation de la vision de Reinhold Würth pour le pôle culturel de Künzelsau », déclare David Chipperfield. « Un projet qui non seulement témoigne de son engagement constant en faveur des arts, mais reflète également sa conviction que l’art doit faire partie de la vie quotidienne et même du milieu professionnel. Le Pavillon Anselm Kiefer s’inscrit dans la continuité de cette vision, en élargissant le programme culturel qui s’est développé en ce lieu au fil des ans. »
Le nouveau pavillon se dresse sur une légère élévation, à la lisière sud-ouest de l’espace entourant le Carmen Würth Forum, au sud du bâtiment et à proximité du principal complexe de bureaux de Würth. Nichée au cœur du vaste jardin de sculptures, la structure entretient un lien visuel avec les bâtiments du Forum et s’intègre au paysage grâce à une présence architecturale épurée.
La forme du bâtiment reproduit le volume intérieur demandé par l’artiste. Un portique protège des intempéries et marque le passage du jardin à l’espace d’exposition, tandis que les murs en béton bouchardé reprennent les matériaux du Carmen Würth Forum, les transposant dans une structure autonome à la forme sculpturale. À l’intérieur, Kiefer a défini les proportions, les ouvertures et les couleurs des surfaces murales.
Contrairement aux espaces d’exposition conventionnels, le pavillon ne dispose pas d’un système de climatisation active et ne prévoit pas non plus de conditions d’éclairage rigoureusement contrôlées. Les murs sont composés de trois couches : béton, maçonnerie et enduit intérieur à l’argile, une combinaison conçue pour s’adapter aux variations climatiques et protéger l’intérieur du gel.
Les poutres massives en bois du toit sont apparentes, tandis que les lucarnes laissent pénétrer une lumière naturelle tamisée, dont l’intensité varie selon l’heure de la journée et la saison. L’objectif n’est donc pas d’obtenir un éclairage uniforme, mais de créer un espace intimiste qui incite à prendre le temps d’observer et concentre l’attention sur le tableau. Le projet aborde ainsi une question qui concerne égalementl’architecture muséale: comment adapter l’espace aux caractéristiques d’une œuvre, au point d’en faire une partie essentielle de son expérience d’exposition.
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| Un tableau d'Anselm Kiefer était trop grand pour le musée : il dispose désormais de son propre pavillon |
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