文艺复兴建筑之父菲利波-布鲁内莱斯基的生平和作品

菲利波-布鲁内莱斯基（佛罗伦萨，1377 年-佛罗伦萨，1446 年）是文艺复兴时期最重要的建筑师之一，是单消失点线性透视法的发明者，也是佛罗伦萨圣玛丽亚-德尔-菲奥雷著名圆顶的作者。他还是多部作品的雕塑家和佛罗伦萨文艺复兴时期重要建筑的作者。文艺复兴是公元 15 世纪和 16 世纪的艺术时期，其特点是对古代的重新诠释和以人为本的新理念，这些都是文艺复兴革命的前提。佛罗伦萨代表着所谓的 “文艺复兴的摇篮”，今天依然如此：事实上，这座托斯卡纳城市是文艺复兴艺术的发源地。

菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）的性格特别暴躁易怒，他不仅才华横溢 ，是文艺复兴时期的建筑之父，还因成为各种轶事的中心而闻名于世：其中之一就是他和他的对手洛伦佐-吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti，1378-1455，佛罗伦萨）一起成为主角。事实上，这两位艺术家都是当年佛罗伦萨最重要和最有影响力的人物，他们之间的竞争导致他们争夺了无数的合同和委托。

布鲁内莱斯基对对手的特立独行是如此强烈，以至于他甚至拒绝与吉贝尔蒂合作佛罗伦萨洗礼堂 北门的委托，从而错失了获得该作品的机会。事实上，在1401年 那场著名的决定由哪位艺术家完成这件作品的比赛 中，布鲁内莱斯基和吉贝尔蒂都被宣布为公平 获胜者，但由于布鲁内莱斯基的拒绝，最终吉贝尔蒂赢得了这扇门的创作。多年后，当圣-玛利亚-德尔-菲奥雷的穹顶设计竞赛揭晓时，他们再次入围决赛，但这一次布鲁内莱斯基没有拒绝合作，而是仍然试图独自赢得建筑工地的管理权，并在一段时间后成功地将吉贝尔蒂赶出了工地。据说，布鲁内莱斯基成功地将吉贝尔蒂赶出了工地，他假装生病，将所有的责任都交给了吉贝尔蒂，吉贝尔蒂必须监督和管理整个建筑工地，但他没能做到这一点，而且犯了很多错误，吉贝尔蒂被从最重要的任务中解职，留下布鲁内莱斯基掌管工地。后来，在 1436 年，圣玛丽亚-德尔-菲奥雷穹顶的灯笼设计比赛揭晓，吉贝尔蒂和布鲁内莱斯基再次参加了比赛，但最终的获胜者只有一个：菲利波-布鲁内莱斯基。

不过，关于布鲁内莱斯基最有名的轶事可能是乔治-瓦萨里在《生活》中提到的那个鸡蛋。根据瓦萨里的描述，布鲁内莱斯基为了确保教堂圆顶的建造，向所有竞争的建筑师提出挑战，要求他们在大理石桌上平衡一个鸡蛋。除了布鲁内莱斯基，在场的所有建筑师都没有成功，他以极其狡猾和智慧的方式打破了蛋壳的下半部分，使鸡蛋保持了平衡。其他竞争者对这一事件提出了批评，声称任何人都可以完成同样的把戏。据报道，布鲁内莱斯基这样回答他的同伴：“他们看到模型或设计，仍然能够转动穹顶”。

佛罗伦萨布兰卡奇礼拜堂中马萨乔绘制的菲利波-布鲁内莱斯基肖像（1423-1428 年）

菲利波-布鲁内莱斯基传记

菲利波-布鲁内莱斯基于 1377 年出生于佛罗伦萨，是佛罗伦萨著名公证人布鲁内莱斯科-迪-利波和朱莉安娜-斯皮尼的儿子。童年时，他有幸接受了良好的教育，学习了对未来有用的知识，如光学研究。在他成长的岁月里，他对雕塑和绘画产生了浓厚的兴趣，并因此在一位金匠朋友的作坊里当学徒。在这里，他学到了金匠世界的主要技术，如金属铸造和各种工具的使用。学徒期满后，他于1398年进入佛罗伦萨的七大工艺行会之一的塞塔工艺行会（Arte della Seta）学习，并于1404年注册成为一名金匠。1400 年至 1401 年期间，他有机会完成了自己的第一个重要委托，参与完成了皮斯托亚的圣雅各布祭坛。同年，Consoli dell’Arte di Calimala（商人公会）宣布举办佛罗伦萨洗礼堂第二扇青铜门的重新制作比赛。雕塑家们必须以以撒的献祭为主题进行创作。布鲁内莱斯基与佛罗伦萨建筑师兼雕塑家洛伦佐-吉贝尔蒂共同获得了第一名。由于两人之间的敌意和作品的不协调，布鲁内莱斯基拒绝了合作，将胜利留给了吉贝尔蒂一人。

1402 年至 1404 年间，布鲁内莱斯基与同伴多纳太罗一起前往罗马。两人的首都之行让他们有机会通过勘测古代遗迹来研究它们。通过考察历史建筑，布鲁内莱斯基萌生了对建筑和古代建筑方法的热爱。1404 年，布鲁内莱斯基回到佛罗伦萨，为包括圣玛丽亚-德尔-菲奥雷在内的多个新建建筑提供咨询。

在1440年之前，他一直从事雕塑工作：他的早期作品包括为圣灵教堂创作的抹大拉的马利亚的 雕塑（该作品没有流传下来），1412年，他和他的朋友多纳太罗一起应邀完成了奥桑米切莱的壁龛。菲利波-布鲁内莱斯基最重要的发明是单点透视法。这一发现对当时的艺术家来说是革命性的，影响了他们的艺术创作方式。

1418 年，在他为圣玛丽亚-德尔-菲奥雷大教堂加建扶壁进行咨询 14 年后，为建造同一教堂的穹顶举行了一次公开竞赛。工程必须具备两个主要条件：外观和创新工程的使用。与洗礼堂瓷砖设计竞赛一样，最终入围的两位设计师分别是菲利波-布鲁内莱斯基和洛伦佐-吉贝尔蒂（点击此处阅读有关圣玛丽亚-德尔-菲奥雷圆顶的详细文章）。次年，即 1419 年，他受 Arte della Seta 委托设计了Spedale degli Innocenti。

1420 年，布鲁内莱斯基设计了位于圣费利西塔教堂内的巴巴多利小教堂。同年，他接受乔瓦尼-迪-比奇-德-美第奇的委托，设计圣洛伦索教堂的圣器室。一个世纪后，大约 1520 年，米开朗基罗受委托设计了新圣器室，在这里他继承了布鲁内莱斯基圣器室（此后被称为“旧圣器室”）的一些元素，如方形平面和鹅卵石的使用。布鲁内莱斯基很快就从圣器室的设计转向了整个教堂的设计：事实上，他是受委托重建圣洛伦索大教堂的。

马萨乔 1424 年左右在新圣玛丽亚教堂创作的著名壁画《三位一体》可能就是他与布鲁内莱斯基合作的成果，尽管这未经官方证实。1429 年，他受委托建造帕齐小教堂，这是迄今为止文艺复兴时期最重要的作品之一。在建造过程中，布鲁内莱斯基从新圣玛丽亚教堂的小礼拜堂中获得灵感，对其平面图进行了重新诠释。在多次前往曼图亚、米兰和费拉拉等城市后，他于 1434 年返回佛罗伦萨，并因欠税被捕。随着时间的流逝，1436 年，圣玛丽亚-德尔-菲奥雷圆顶落成。它立即成为最重要、最成功的工程和建筑作品之一。1461 年，随着同样由布鲁内莱斯基设计的顶部灯笼的建成，穹顶全面竣工。1446 年，同样由布鲁内莱斯基于 1428 年设计的圣灵教堂开始动工。这座教堂是布鲁内莱斯基最后的作品之一，他所有的纪念性和古典主义风格都源于此。1446 年 4 月 15 日，菲利波-布鲁内莱斯基在佛罗伦萨去世：他的陵墓最初安放在乔托的钟楼（Campanile）内，后来被移至圣玛丽亚大教堂（Santa Maria del Fiore）内。

圣玛丽亚-德尔-菲奥雷大教堂穹顶

因诺琴蒂教堂。照片：弗朗切斯科-比尼

作品、杰作、透视法的发明

菲利波-布鲁内莱斯基因几项功绩而被人们铭记，首先是发明了线性透视法， ，这对艺术史的发展具有根本性的重要意义。事实上，许多艺术家都开始在自己的作品中应用这种透视法，以增加与现实的相似度。布鲁内莱斯基只使用了两种工具来发展它：一块描绘洗礼堂的彩绘板和一面镜子，他用镜子来反射彩绘的图像。艺术家左手拿着在视角高度（大致相当于洗礼堂的入口处）打孔的装饰板，右手拿着镜子，将镜子放在适当的距离，就能通过与真实图像的对比，辨认出镜子中反射的图像。虽然这些石碑已经遗失，但由于莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂的重要见证，我们至今仍知道它们是如何工作的。

布鲁内莱斯基从小就对建筑充满热情，他通过考察古罗马建筑来了解建筑世界。他的作品被认为是意大利文艺复兴时期的第一个建筑作品。文艺复兴 "一词在 19 世纪出现，正是为了突出罗马建筑的重新发现和复兴）。他的每座建筑都呈现出和谐而精致的比例，平面图的对称性和严谨性更突出了这一点。

如前所述，布鲁内莱斯基的伟大杰作是圣玛丽亚-德尔-菲奥雷的穹顶。这项工程于 1436 年完工，但灯笼的加建直到 1461 年才完成，也就是建筑师去世几年后。穹顶坐落在一个八角形的圆鼓上，由八个被称为 “风帆 ”的部分组成，分别位于两个独立的顶棚中，内侧有一个空腔，通往灯笼的楼梯就设在这个空腔中。空腔的设计是为了避免穹顶承受过重的重量，而肋条的存在则有助于保持穹顶的直立，从而减轻重量。如今，该穹顶是意大利最大的穹顶之一，仅次于罗马万神殿的穹顶。事实上，佛罗伦萨的穹顶直径约为 42 米，而罗马的穹顶直径约为 43 米。在教堂内可以看到的穹顶内部，是由乔治亚-瓦萨里（Giorgia Vasari）开始绘制、由费德里科-祖卡里（Federico Zuccari）于 1579 年完成的一幅画卷（面积达 3,600 平方米）。

1419 年，布鲁内莱斯基应邀设计了因诺琴蒂教堂（Spedale degli Innocenti），这是由佛罗伦萨最大的艺术和手工艺品公司之一--商人和工匠所属的 Arte della Seta 委托设计的作品。Spedale degli Innocenti 是欧洲第一家收容被父母遗弃的婴儿的机构，如今它仍发挥着同样的作用，收容被寄养的儿童。在建筑方面，它是世界上最早的文艺复兴时期建筑之一。其中尤为重要的是门廊，它无疑是布鲁内莱斯基的杰作。事实上，门廊由九个带肋拱顶组成，拱顶支撑在同样多的复合式圆柱上，圆柱由石板制成，在其建筑结构中反复出现，如在拱门和拱门之间使用眼状装饰。在该作品的建筑构图中，可以发现某种模块化的特点，尤其是在正方形的几何图形中。

同样，1419 年，乔瓦尼-迪-比奇-德-美第奇委托佛罗伦萨建筑师在圣洛伦索大教堂建造旧圣堂：该建筑是美第奇家族的墓地。正如这位建筑大师的作品一样，小教堂的外形是一个立方体，上面有一个伞状穹顶。建筑内部的结构部分，如圆柱、拱顶和门户等，都装饰有釉面砖。布鲁内莱斯基不仅负责圣器室的设计，还继续进行教堂的设计，教堂由三个中殿组成，一个中殿和两个侧殿面向一圈小教堂，平面呈长方形。内部空间非常宽敞明亮，由复合柱支撑，其特点是使用了立方体柱头，这是拜占庭建筑的典型元素，用于连接柱头和拱门，其作用是保证柱子更加纤细。

最后，布鲁内莱斯基的另一个杰作是帕齐小教堂。然而，很难将整个建筑归功于布鲁内莱斯基一人。新礼拜堂的外墙悬挂在教堂的回廊上，呈现出门廊等元素，有些人认为这是朱利亚诺-达-马亚诺（Giuliano da Maiano）的作品。这件作品是文艺复兴时期艺术中最优雅和纯净的典范之一。内部装饰与旧圣器室相似，同样采用了绢木装饰和大伞拱顶。唯一不同的是，老圣堂的底座是正方形的，而这里是长方形的。与旧圣器室一样，入口正对面是一个小天顶（scarsella），纪念祭坛就设在这里。

旧圣器室。照片：弗朗切斯科-比尼

圣洛伦索教堂内部。照片：斯特凡-鲍尔

帕齐教堂

哪里可以找到菲利波-布鲁内莱斯基的作品

菲利波-布鲁内莱斯基的所有主要作品都位于艺术家的故乡佛罗伦萨，佛罗伦萨无疑是观察和体验这位建筑大师的理想之地。在佛罗伦萨的主要旅游景点中，大教堂圆顶是最受欢迎的景点之一，但如果不欣赏一下Spedale degli Innocenti、Sagrestia Vecchia和Pazzi小教堂，就不能说是认识了布鲁内莱斯基。通过盖顶空腔中的连接系统，可以到达顶部的灯笼，在那里可以欣赏到城市最高点的全景。布鲁内莱斯基为1401年比赛制作的瓷砖被保存在巴杰罗博物馆，而新圣玛丽亚的贡迪礼拜堂则收藏着他作为雕塑家的杰作之一--著名的十字架。

在佛罗伦萨之外，还可以欣赏到布鲁内莱斯基参与的许多建筑作品：维科皮萨诺城堡的重建（1435 年至 1440 年）就是委托这位佛罗伦萨建筑师完成的；1424 年建造的马尔曼提尔村城墙可能也是在他的监督下完成的；Staggia Senese 城堡也提到了他的顾问作用。

文艺复兴建筑之父菲利波-布鲁内莱斯基的生平和作品

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