故事从 1420 年 8 月 7 日的一顿面包、甜瓜和葡萄酒早餐开始，讲述了人类历史上最伟大的杰作之一：佛罗伦萨 圣玛丽亚大教堂的穹顶，文艺复兴建筑之父菲利波-布鲁内莱斯基（佛罗伦萨，1377 - 1446 年）的杰作。在负责这项工程的圣玛丽亚歌剧院（Opera di Santa Maria del Fiore）起草的一份关于付款的文件中，我们读到，事实上，这是向开始在这座宏伟建筑上工作的工人提供的餐食和工资：“A dì 7 d’aghosto lire 3 soldi 9 denari 4 per uno barile di vino vermiglio e uno fiascho di trebiano e pane e poponi per una cholezione si fe’ la mattina che si chominciò a murare la chupola”。这是一个前所未见的建筑工地的开工典礼，因为布鲁内莱斯基的壮举是史无前例的，而且在某些方面至今仍未被超越：事实上，我们谈论的是世界上最大的砖石穹顶（在布鲁内莱斯基时代，就绝对值而言，它是世界上最大的穹顶），内径 45.5 米，外径 54.8 米。但这还不是全部：布鲁内莱斯基的穹顶建筑工地预示着一种新的建筑方法，因为必须克服新的问题和障碍，使用新的机械和新的施工组织方法。
在佛罗伦萨，关于穹顶的讨论早在1367年就已经开始了，当时阿诺尔弗-迪-坎皮奥（Arnolfo di Cambio，约1245年-1310年，佛罗伦萨）设计的圣玛丽亚-德尔-菲奥雷（Santa Maria del Fiore）的尖顶护栏已经完工，而1413年在护栏上方升起了13米高的八角形大鼓后，这个项目就变得不可行了，这使得建造一个可能的屋顶变得更加复杂。为了设计穹顶，圣玛丽亚-德尔-菲奥雷歌剧院于 1418 年宣布举办一场竞赛：这是一项艰巨的任务，因为必须设计出与建筑其他部分相协调的结构，最重要的是，必须考虑如何绕过不可避免会出现的巨大的实际和工程障碍。有 18 位建筑师参加了竞赛并提交了 17 份设计方案（除布鲁内莱斯基的设计方案外，歌剧院还收到了曼诺-迪-贝宁卡萨、乔瓦尼-德尔-阿巴科、安德里亚-迪-乔瓦尼、乔瓦尼-迪-安布罗乔、马特奥-迪-莱昂纳多、洛伦佐-吉贝尔蒂、皮耶罗-德-安东尼奥、皮耶罗-迪-圣玛丽亚-蒙特、皮耶罗-迪-圣玛丽亚-蒙特、皮耶罗-迪-圣玛丽亚-蒙特、皮耶罗-迪-圣玛丽亚-蒙特）、1420 年春，在经过不同阶段的磋商和新的建议后，菲利波-布鲁内尔奇（Filippo Brunellchi）完成了设计工作：菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）和洛伦佐-吉贝尔蒂（Lorenzo Ghiberti，佩拉戈，1378年-佛罗伦萨，1455年）最终同意合作设计一个能让圣玛丽亚-德尔-菲奥雷的工人们惊叹不已的穹顶模型，他们于1420年4月16日被任命为穹顶的监工，第三位监工巴蒂斯塔-迪-佛朗哥（Battista di Franco）也加入了他们的行列。吉贝尔蒂与他的同事兼老对手一起监督工程直到 1425 年，从这一年开始，工地完全由布鲁内莱斯基管理。
这位伟大的建筑师之所以让圣玛丽亚歌剧院折服，并不是因为他在形式或美学方面做出了特别未来主义的选择，而首先是因为他设计出了实用的解决方案。如果我们将 "穹顶"定义为由围绕自身轴线旋转的无限拱门组成的结构（从而形成半球形穹顶），那么布鲁内莱斯基的建筑就不是穹顶，而更应该是拱顶。考虑到宏伟的穹顶的尺寸，不可能用木材加固（即所谓的肋条）来支撑它，因为建造一个超过 90 米高的木制建筑是不可想象的（穹顶底座的高度约为 55 米，加上鼓的高度为 13 米，穹顶的高度应为 36.6 米），最重要的是，虽然在 15 世纪的佛罗伦萨可以找到能够建造巨大加固结构的木匠，但肋条无法支撑结构的重量。布鲁内莱斯基发明了一种独特的“自支撑 ”穹顶，从而解决了这个问题。然而，由于没有替代方案，只能被迫做出决定。因此，建筑师想到了使用内外双圆顶：实际上，圣玛丽亚-德尔-菲奥雷圆顶由两个不同的圆顶组成，中间相隔约一米二十英尺的空地，由建在内圆顶各部分上的二十四个支架连接。
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| 布鲁内莱斯基的圆顶 |
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| 佛罗伦萨全景中的布鲁内莱斯基圆顶 |
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| 佛罗伦萨布兰卡奇礼拜堂内马萨乔的《圣彼得在椅子上》（1423 年）场景中可能的菲利波-布鲁内莱斯基肖像 |
布鲁内莱斯基设想的解决方案解决了几个实际问题，而不仅仅是使用盔甲的问题。事实上，通过两个穹顶，建筑师成功地减轻了结构的重量（“完整 ”的穹顶实际上会更重），使整体更加静态平衡（用于制作内穹顶的砖块的人字形排列也有助于平衡），并更好地实现了某些实用和美学目标：事实上，外穹顶可以更好地保护建筑不受潮湿和外界环境的影响，并具有圣玛丽亚大教堂歌剧院所期望的形式特征（正如布鲁内莱斯基同时代的传记作者安东尼奥-迪-图奇奥-马内蒂（Antonio di Tuccio Manetti）所写，外穹顶可以使建筑 “更加宏伟壮观”）。而内侧的卡洛特则支撑着外侧的重量。
不过，布鲁内莱斯基还为建筑工地的布局设计了创新方案。在乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）专门为这位伟大的佛罗伦萨建筑师撰写的《生平》中，我们可以找到一份布鲁内莱斯基的实用权宜之计清单，这些权宜之计让圆顶建筑工人们惊叹不已，因为他 “表现出了古代或现代建筑师在其作品中或许从未表现出的精神”：布鲁内莱斯基在两个顶棚之间走廊的楼梯上安装了照明灯，这样 “人们就不会在黑暗中敲击”；安装了支撑点（或瓦萨里称之为 “支撑点”），使工人们可以更方便地爬上爬下脚手架；脚手架的支撑点也是为那些将来想用马赛克或绘画装饰圆顶内部的人预留的。此外，还设计了雨水排放口、孔洞和开口，以防止风吹进建筑工地，并更好地保护建筑免受地震影响。布鲁内莱斯基随后设计了建筑所需的机器，这些机器是如此迷人，以至于连达芬奇（芬奇，1452 年-昂布瓦兹，1519 年）也为之着迷。 他一到佛罗伦萨，17 岁的他就想立即研究这些机器（他的热情不仅限于年轻时代：我们在《大西洋法典》中发现了布鲁内莱斯基的机器图纸）。这些机器非常巧妙，文艺复兴时期的许多建筑师都在图纸中复制了它们（遗憾的是，目前还没有布鲁内莱斯基亲手制作的机器的图纸）。这些机器由绞盘（其中一些是由成双成对的马匹绕圈驱动的）、滑轮和壮观的旋转吊车组成，吊车连接在悬挂在空中的脚手架上（因此也可在高空使用）。
另一个重要部分是建筑工地上的施工组织：布鲁内莱斯基展现出了高超的管理技巧，他不放过任何一个细节，打造了一个既能让穹顶顺利施工，又能让工人们在几乎完全安全的环境中工作的建筑工地。砌砖工、铁匠、木匠、木工、锯木工、凿刻工和钳工在工地上工作：我们从工地的年鉴中得知，共有 265 名不同身份的工人在穹顶上工作（他们的工作合同期为六个月，通常每六个月雇用 60 到 70 名工人），而且我们可以肯定的是，只发生了九起事故，其中一起不幸致命（发生在一位名叫Nencio di Chello 的工人身上，他于 1422 年从脚手架上跌落身亡），另外八起事故或多或少造成了轻伤（只有三起事故没有重返工作岗位）。总之，考虑到我们谈论的是 15 世纪初的建筑工地（当然当时的工作场所安全文化与今天不同），这个数字是很低的，而且极其困难和危险（以至于雇用的工人几乎都是经验丰富的工人：在 265 名工人中，259 名是师傅，176 名是合格的师傅，只有 6 名是工人或儿童）。不仅如此，工地上的工人都没有义务从事高空作业（但从事高空作业的工人工资更高）。然而，事故的主要原因并不是工人从脚手架或脚手架上坠落，而是建筑材料掉落到工人身上：不过，受伤者可以享受带薪疗养期。
事实上，布鲁内莱斯基非常注意保证工人的最佳工作条件。例如，我们从文件中了解到脚手架上有墙壁，以防止工人看到脚下的空地；脚手架上有护栏，以防止坠落；甚至布鲁内莱斯基还对工人的酒量做出了规定（事实上，15 世纪城市的水质与今天不同，葡萄酒被认为是更健康的饮品）：然而，为了保护工人，布鲁内莱斯基下令将酒稀释，并规定工人一旦被发现喝醉，将被当场解雇）。瓦萨里（Vasari）还报道了一则著名的轶事，根据这则轶事，当建筑工地到达高海拔地区时，就会出现失去吃饭时间的问题：因此，阿雷佐的历史学家记述说，布鲁内莱斯基下令 “在穹顶上开设带厨房的酒馆，并在那里出售葡萄酒”，这样，除了晚上回家外，没有人离开工作场所，结果，瓦萨里再次写道，“这给他们带来了方便，对工作也大有裨益”。实际上，瓦萨里的说法只不过是一个传说：工人们更有可能从家里自带午餐，或者布鲁内莱斯基通过他的机器在高空为工人们提供食物。但可以肯定的是，这位伟大的佛罗伦萨建筑师对工人的安全条件和福祉的关注，其现实意义令人惊讶。此外，布鲁内莱斯基还考虑了随着高度的增加脚手架应如何搭建的问题：在施工初期，当船帆几乎垂直时，可以安装内部脚手架；当船帆向上弯曲时，就必须使用外部脚手架；到了最后，当倾斜度过大时，布鲁内莱斯基设想在穹顶中心的空隙中悬挂一个脚手架，靠在固定在较低高度的横梁上。在施工的每一个阶段，他都必须确保所有的船帆和谐地向中心靠拢：他完美地完成了这项任务。
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| 菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi，归功于他），穹顶木制模型（约 1420-1440 年；木质；佛罗伦萨，大教堂博物馆）。佛罗伦萨，大教堂博物馆）。资料来源：安东尼奥-夸特罗内 |
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| 卢多维科-卡迪（Ludovico Cardi，又名西戈里）于 1613 年设计的穹顶剖面图 |
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| 安东尼奥-达-桑加洛，以人字形图案排列的砖（15 世纪早期；佛罗伦萨，乌菲齐，素描和版画柜） |
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| 詹巴蒂斯塔-内利，布鲁内莱斯基圆顶内部脚手架的重建（17 世纪下半叶；佛罗伦萨，乌菲齐，图画和版画收藏室） |
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| 达芬奇，布鲁内莱斯基的三速绞盘（约 1480 年；米兰，安布罗西亚纳图书馆，大西洋法典，约 1083 年，背面） |
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| 达芬奇，布鲁内莱斯基的旋转起重机（约 1480 年；米兰，安布罗西亚纳图书馆，大西洋法典，约 965 年，右页） |
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| Bonaccorso Ghiberti，布鲁内莱斯基的起重机（1446 年以后；佛罗伦萨，中央国家图书馆，B.R. 228，c. 106r） |
但菲利波-布鲁内莱斯基的参考模型是什么呢？佛罗伦萨已经有了一个带帆穹顶的例子：那就是洗礼堂的穹顶，但它并没有圣玛丽亚-德尔-菲奥雷的穹顶那么高，尽管它是按照与圣玛丽亚-德尔-菲奥雷一样的八角形平面建造的。同样，布鲁内莱斯基可能听说过波斯东方的一些先例，正如学者皮耶罗-桑帕奥莱西（Piero Sanpaolesi）所假设的那样：在今天伊朗的索尔塔尼耶（Soltaniyeh），实际上有一座厄勒吉图（Öljeitü）陵墓，它拥有伊朗土地上发现的最古老的双圆顶穹顶，可追溯到 1302 年至 1312 年之间。当然，这位佛罗伦萨建筑师并没有亲自前往波斯，但由于这座建筑在 14 至 15 世纪的欧洲享有一定的声誉，而且东西方之间的贸易往来十分频繁，布鲁内莱斯基从这个杰出的模型中汲取灵感似乎并不不合逻辑。万神殿也曾被详细讨论过：根据一种无论如何都被所有评论家接受的说法，布鲁内莱斯基曾前往罗马研究古罗马人的作品，因此，万神殿直径超过 43 米的穹顶（至今仍是世界上最大的混凝土穹顶）一定没有逃过他的眼睛。布鲁内莱斯基不得不从中汲取重要的灵感，尤其是在建筑的静态、施工方法和施工组织方面。例如，建筑师注意到万神殿穹顶的外部台阶是建立在一个圆形的内部形状之上的。
“建筑历史学家 Roberto Masiero 和工程师 David Zannoner 写道：”布鲁内莱斯基的非凡之处在于，他是如何理想地拆卸万神殿穹顶的，就像拆卸机器部件或钟表齿轮一样。他拆卸穹顶的目的不是为了重建它在佛罗伦萨的原貌，而是为了直观地了解它的逻辑、结构功能、优缺点，并在一个完全概念化的过程结束时推断出在佛罗伦萨必须实现一些完全不同的东西"。与万神殿穹顶在形式和结构上的相似之处确实不多：材料的变化（佛罗伦萨大教堂的砖块，万神殿的混凝土）、形状的变化（八角形穹顶而非半球形穹顶）、结构类型的变化（双穹顶而非单穹顶）、穹顶会高耸入云，从远处就能看到，而万神殿的穹顶要低得多，一直隐藏在罗马的建筑群中。“换句话说，”Masiero 和 Zannoner 总结道，“布鲁内莱斯基并没有实施模仿类比，而是将过程概念化；他没有复制，而是’拆解’了物体，创造出其他东西”。
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| 罗马万神殿圆顶。博士。图片来源：Anthony Majanlahti |
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| 索尔塔尼耶的厄勒吉图陵墓 |
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| 佛罗伦萨全景中的布鲁内莱斯基圆顶建筑 |
如前所述，布鲁内莱斯基用了16年的时间才完成了这项工程：1436年3月25日，教皇尤金四世为穹顶举行了庄严的祝圣仪式。而工人们的庆祝活动则要晚一些，因为还差一些收尾工作，但他们在8月3日也能举杯庆祝了：又是面包、甜瓜和葡萄酒的早餐（不过，这次是直接庆祝活动：只有在节日或庆祝建筑工地上的工程取得特别重要的进展时才允许举杯庆祝）。和十六年前一模一样。8 月 31 日，菲耶索莱主教的祝福也到了，广场上举行了盛宴，为工人、圣玛丽亚-德尔-菲奥雷的工匠和佛罗伦萨神职人员举办了豪华宴会。唯一缺少的是六米高的灯笼，它是整个建筑的收尾部分：它也是由布鲁内莱斯基设计的（圣玛丽亚歌剧院于 1436 年 12 月 31 日批准了他的设计），但由于建筑师于 1446 年去世，他没能及时看到灯笼完工。灯笼（它还具有重要的静态功能，因为它有助于结构的整体平衡）于1462年4月23日完工，由布鲁内莱斯基的继任者、前文提到的安东尼奥-马内蒂（Antonio Manetti，佛罗伦萨，1423 - 1497年）指导施工，他完全遵循了布鲁内莱斯基的设计（现存于大教堂歌剧院博物馆的木质模型就是证明）。1472年，当韦罗基奥（Andrea di Michele di Francesco di Cione；佛罗伦萨，1435年-威尼斯，1488年）设计的铜球被悬挂在灯笼上时，这项工程才最终完成。
布鲁内莱斯基的穹顶是艺术史上最伟大的杰作之一，这不仅是因为它本身的特点，还因为它是两个时代的分水岭，正如伟大的建筑历史学家莱昂纳多-贝内沃洛（Leonardo Benevolo）所写的那样。我们在他的《文艺复兴时期建筑史》（Storia dell’Architettura del Rinascimento）中读到，穹顶 “介于过去和未来之间”，"结束了城市的传统形象，并给出了未来可能性的衡量标准。即使在今天，布鲁内莱斯基的穹顶仍然是悬浮在两个时代之间的一个小点；它本质上是哥特式建筑，不是因为它的尖拱，而是因为它与阿诺尔弗建筑的有机联系及其结构承诺的重要性；正如 13 世纪和 14 世纪的大教堂一样，它触及了特定建筑体系固有可能性的极限。同时，它还具有一种新的形式意向性（在很大程度上脱离了周围的建筑，并建立在对几何描摹的推崇上），并且是第一部重要作品，在这部作品中，建筑师不仅仅是集体表演者的高级顾问，而且是形式、装饰、结构和场地组织的唯一负责人；因此，它标志着一种新的建筑体验的开始，布鲁内莱斯基本人也在为这种体验奠定方法论基础。
1436 年的佛罗伦萨人已经可以看到一个令人难以置信的建筑，不仅在当时，而且在今天也是如此：一个巨大的红色拱顶，由八根白色肋条点缀，标志着船帆的形状，它立即成为景观中一个可识别的元素，因为即使在几公里外也能看到穹顶。穹顶是佛罗伦萨居民的骄傲和自豪之源（莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）用刺耳的文字写道，穹顶是 “如此伟大的建筑，高耸入云，宽阔的阴影笼罩着所有托斯卡纳人”）。这是菲利波-布鲁内莱斯基的决心、固执、机智和非凡才能的最明显标志。今天，这座建筑在我们眼中首先是人类智慧的非凡而普遍的象征。
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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