雅克-路易-大卫（Jacques-Louis David，1748 年出生于巴黎，1825 年出生于布鲁塞尔）是法国画家，新古典主义（18 世纪中期发展起来的一股潮流，打破了巴洛克和洛可可时期的奢华倾向）最重要的代表人物之一。在意大利旅行期间，大卫重新发现了古物之美，并发展出一种更加优雅庄重的绘画风格，他在 1808 年写道，选择新的绘画风格就像 “做了白内障手术：我意识到我无法改进我的方式，因为我的原则是虚假的，我必须将自己与我以前认为是美丽和真实的一切分离开来”。
在法国大革命期间，大卫投身政治：在行政议会任职，并参与了路易十六逝世的投票。在此期间，大卫绘制了大革命烈士等政治题材的画作，并在拿破仑-波拿巴掌权后改变了主题。大卫对波拿巴深怀钦佩之情，因此他成为了波拿巴的御用画师，为其服务，并将波拿巴的事迹描绘得淋漓尽致，使拿破仑如神一般显赫。
雅克-路易-大卫于 1748 年 8 月 30 日出生于巴黎，是路易-莫里斯-大卫和玛丽-热纳维耶夫-布隆的儿子：他的父亲是巴黎的铁器批发商，母亲出身于石匠世家。戴维九岁丧父，母亲那边的舅舅弗朗索瓦-布隆（François Buron）是一名建筑师，他接管了外甥的教育。他最初在四国学院学习修辞学（研究语言和话语组织）。在学习期间，大卫的绘画天赋显露无疑，因此他的叔叔决定让他学习建筑，希望他能继承家族传统。在圣吕克学院掌握了基本的绘画技巧后，大卫通过家族关系结识了国王的第一位画家弗朗索瓦-布歇，希望他能成为自己的老师。1766 年，大卫进入 维恩的工作室工作。同年，他进入皇家美术学院学习，这所学校允许他参加罗马大奖赛（一项艺术领域的学生竞赛：获奖者可获得奖学金，在罗马的法兰西学院（即今天的曼奇尼宫）学习。
1769 年至 1773 年在皇家学院学习期间，大卫每年都参加罗马奖的角逐，但从未获得过第一名：不断的失败让他对学术机构产生了蔑视。1775 年，他跟随师父约瑟夫-马里-维恩离开罗马，在意大利逗留了四年，期间他学习了文艺复兴时期的绘画，参观了佛罗伦萨、博洛尼亚和帕尔马，尤其喜欢卡拉瓦乔的绘画技巧。在学习的第一年，他花了大量时间画画，临摹古代雕塑。他还参观了当年被发现的庞贝和赫库兰尼姆遗址。
1780 年，大卫回到巴黎，决定准备参加 1781 年的学院沙龙（年度绘画和雕塑展）。为了参加沙龙，大卫必须提交三幅作品，由安吉维耶伯爵进行评审：如果评审结果良好，他将获得学院的许可，公开展出自己的作品。大卫在 1781 年的沙龙展上获得了一个展览空间，他的画作受到了评论家们的关注，他们对这些作品给予了积极的评价，尤其是狄德罗（Diderot），他在赞赏《贝利撒留斯乞求施舍》时写道：“每天我看到它，总觉得自己是第一次看到它”。1782 年，画家与玛格丽特-夏洛特-佩库尔（Marguerite Charlotte Pécoul）结婚，育有四个子女。大卫从新娘家得到了丰厚的嫁妆，因此他在卢浮宫开设了自己的工作室，并在那里有了自己的住所，从而有了足够的资金。工作室开张后，他开始收到年轻艺术家的申请，希望向他学习技艺，如 Anne-Louis Girodet、Jean-Germain Drouais 和 François-Xavier Fabre。
结婚后，大卫于 1783 年在妻子和一名学生的陪同下返回意大利。在罗马，他继续他的绘画活动，完成了为沙龙准备的画作《霍拉提人的誓言》，完成后，他决定在返回巴黎之前在罗马的展览上展出《霍拉提人》：这幅画尤其在画家和考古学家中获得了巨大成功，但在国内却并不成功，大卫决定改变画作的尺寸，将其变大（按照学院的要求，历史画的尺寸必须严格控制在正方形），这为他赢得了叛逆和独立艺术家的名声，并在 1785 年的沙龙上名落孙山。然而，这并不妨碍大卫获得成功，尤其是在同龄艺术家中：他的名声遭到了学院老成员的嫉妒，他们取消了1786年的罗马奖，因为所有候选人都是大卫的学生。
大卫开始关注政治：1789年9月，他与让-贝尔纳-雷斯托特（Jean-Bernard Restout）一起发起了 “持不同政见的学院派运动”，旨在改变美术学术机构：他们反对皇家学院的特权，例如剥夺非学院派艺术家在沙龙展出的机会。1790年，他开始了油画《帕拉科达的宣誓》的创作计划，这幅作品代表了大革命历史上的一个重要时刻：它表现的是让-西尔万-贝利（Jean Sylvain Bailly）宣誓就职时集会的情景。1790年，持不同政见的学者控制了沙龙和皇家美术学院，并成立了自由沙龙，大卫担任沙龙评委。
大卫在大革命期间的艺术作品很少：只有未完成的肖像画和一幅 自画像（现藏于乌菲兹美术馆）留存下来。新的主题是革命烈士，如《马拉之死》：大卫是最后与马拉对话的代表之一，国民大会（当时的政治体制）要求大卫创作一幅纪念马拉的画作并负责葬礼。1793 年，马拉遇刺后，大卫完成了他的作品，并在国民大会大厅展出，同年，大卫和妻子因政治分歧分居：他积极参与了恐怖统治（法国大革命最血腥的阶段，以追捕君主主义者为中心），处理了许多审讯并参与了对君主主义者的审判，他还参与了玛丽-安托瓦内特的处决，画下了她被押上绞刑架的场景（《玛丽-安托瓦内特被押上绞刑架》，1793 年画）。
1794 年 8 月 2 日，大卫因支持罗伯斯庇尔的政治主张而被捕（他在 7 月也被捕过，被指控渴望独裁），在学生和前妻的支持下，他被无罪释放，并于 1796 年与前妻再婚。1795年，他重返沙龙展出了两幅外交官肖像画，同年他开始创作《萨宾妇女》，并于1798年完成了这幅作品，但这幅作品并未在沙龙展出（不过大卫组织了一次向公众开放的付费展览）。随着洛迪战役（1796 年 5 月 10 日）的宣布，大卫开始钦佩拿破仑，因此他决定写信给拿破仑，自荐成为一名艺术家。拿破仑曾多次试图带戴维一起出征，但都因戴维拒绝了他的邀请而失败。1800 年，西班牙国王查理四世（与法国关系良好）委托大卫为皇宫绘制拿破仑肖像。大卫创作了《第一执政在大圣伯纳穿过阿尔卑斯山》，这幅作品立即获得了成功，后来拿破仑本人要求复制三幅。
1803 年 12 月，大卫被授予荣誉军团骑士称号（拿破仑-波拿巴设立的骑士称号），次年他收到拿破仑一世（1804-1815 年间的皇帝）委托创作四幅画作：拿破仑一世的加冕礼》、《老鹰的分配》、《登基》和《抵达凡尔赛宫》。 拿破仑加冕》在 1808 年的沙龙上展出，获得巨大成功，波拿巴非常高兴，任命大卫为荣誉军团军官。
波拿巴下台后，法国恢复了君主制，大卫担心自己的革命和波拿巴主义过去，决定保护好自己的作品，到瑞士避难，后来又搬到了布鲁塞尔，1816 年被正式流放（所有投票赞成路易十六逝世的人都流放到了布鲁塞尔），再也没有回到法国。在 75 岁时，他创作了最后一幅以神话为主题的作品《火星被维纳斯和众女神解除了武装》，这幅作品于 1824 年在布鲁塞尔展出，随后在巴黎获得巨大成功。1824 年，大卫被一辆马车碾过，1825 年双手瘫痪。同年 12 月 29 日，他在布鲁塞尔去世。
雅克-路易-大卫的作品具有庄严肃穆的特点，充分体现了新古典主义风格。大卫并不总是以同样的方式作画：早年，他的绘画仍然受到巴洛克和洛可可风格的影响，画中的色调非常活泼，场景华丽夸张，并不十分和谐，这些特点在《密涅瓦与火星作战》（1771 年）和《塞内加之死》（1773 年）中都有所体现。
意大利之行后，大卫的绘画风格发生了变化：在罗马法兰西学院的学习以及与古物的直接接触影响了他表现场景，尤其是人物的方式。大卫作品中的光线发生了变化，色彩也随之改变；对卡拉瓦乔等新艺术家的发现和研究影响了他的表现手法，使环境和人物更加真实，如《贝利萨留斯乞求施舍》（1781 年）。
大卫的作品开始具有几何和透视推理，这影响了表现的意义。在《Horatii 的誓言》（1784 年）中，他从浮雕的研究中选择了水平构图；场景的几何严谨性清晰可见：我们看到一个小庭院，在背景中可以看到三个拱门将空间隔开；左边是三个男人（Horatii 三兄弟）正在向他们的父亲宣誓（他们将为罗马的胜利献出生命），右边的女性人物对三个男人的牺牲感到绝望：这幅画的戏剧性得益于三个男人的姿势：左边的三个男人紧紧抱在一起，站在画面中央的父亲将剑递给他们；右边的女性人物姿态轻柔，摇曳生姿，与方方正正、棱角分明的男性身体形成鲜明对比。
在法国大革命期间，他的绘画从神话表现转向了与现实相关的场景：大卫开始描绘大革命的烈士、为国捐躯的人、值得敬仰的人。马拉之死》（1793 年）表现的是一个年轻人在浴缸中被谋杀的场景。大卫没有表现谋杀的瞬间，而是描绘了这一行为的后果：构图简化所带来的寂静和戏剧性价值吸引观众去思考。大卫所画的殉难者中还有《年轻巴拉之死》（1794 年），年轻的鼓手约瑟夫-巴拉在旺代战争中牺牲，年仅 13 岁；遗憾的是，这幅画没有完成。
大卫受到复辟时期政治气候的影响，在被监禁期间构思了《萨宾妇女》（1794-99 年间完成）；该作品描绘了萨宾妇女打断罗马人和萨宾人之间战斗的瞬间。大卫希望通过这幅画恢复大革命期间失去的社会平衡，他希望法国的政治和社会各部分之间能够和解。
在拿破仑时期，大卫重新开始描绘他周围的现实，并将其推崇到极致，例如拿破仑-波拿巴的形象：大卫对拿破仑-波拿巴的钦佩之情溢于言表。波拿巴越过圣伯纳德大隘口 》（1800 年）是一幅雄伟壮观的作品：它表现的是将军率领法国军队越过阿尔卑斯山的时刻，整个画面随着将军的手臂指向地平线，一切都在朝着那个方向移动：战马、军队、撩动外套和马鬃马尾的风。
晚年的大卫重新开始创作神话题材的画作，以一种不那么优雅的方式表现裸体，让裸体变得更加真实和粗俗，比如他创作的《丘比特与赛琪》（1817 年），这幅画在展览上引起了公众的恐慌，他们认为这幅画很粗俗：正是因为丘比特的裸体太真实了。被维纳斯缴械的火星》（1824 年）是大卫的最后一件杰作，其特点是优雅而精致的裸体：事实上，在这里，艺术家以他年轻时研究过的雕像中典型的古代裸体为原型。
雅克-路易-大卫的大部分作品都可以在巴黎卢浮宫博物馆找到，如《萨宾妇女》和《霍拉提人的誓言》，在法国凡尔赛宫也可以找到他的许多画作，如两幅《波拿巴越过大圣伯纳》的复制品。在里尔（法国）的美术博物馆，贝利撒留斯请求施舍。
在维也纳的贝尔维德雷博物馆（Belvedere Museum），有《波拿巴越过圣伯纳德大帝》的第三个复制品。有些作品（如《马拉之死》）收藏在布鲁塞尔的比利时皇家美术博物馆（Oldmasters 博物馆）。
在意大利，我们只有两幅作品：《自画像》（1791 年）收藏在佛罗伦萨乌菲齐美术馆，《泽纳尔德和夏洛特-波拿巴肖像 》（1821 年复制品）收藏在罗马拿破仑博物馆。
苏格拉底之死》与《艾蒂安-莫里斯-热拉尔将军肖像》（1816 年）一起收藏在纽约大都会博物馆。此外，《拿破仑在他的工作间》（1812 年）和《夏洛特-戴维肖像》（1813 年）也收藏在美国华盛顿国家美术馆。
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| 雅克-路易-大卫，伟大的法国新古典主义画家。生平、作品、风格 |
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