by Redazione 13/10/2026
自10月13日起，巴洛克走廊内的新展区将米歇尔·德苏布莱奥、弗拉米尼奥·托里、西蒙内·坎塔里尼、乔瓦尼·兰弗兰科和乔万·巴蒂斯塔·高利的作品进行对比展示。 此次活动伴随着长期保存在库房中的画作重新亮相，并彰显了博洛尼亚裸体绘画的传统。
博洛尼亚国家美术馆将于10月13日（星期二）起推出一个全新展览单元，专门展示 17世纪博洛尼亚的裸体画作品。 该展览位于巴洛克走廊，汇集了米凯莱·德苏布莱奥、弗拉米尼奥·托里、西蒙内·坎塔里尼、乔瓦尼·兰弗兰科以及绰号“巴奇乔”的乔瓦尼·巴蒂斯塔·高利等艺术家的作品，展现了17世纪艺术家们对人体不同诠释的对比。
此次展览的策划源于阿尔泰米西娅·詹蒂莱斯基的画作《苏珊娜与老者》被借展至佛罗伦萨，该画作将参加定于2026年10月21日至2027年4月4日在圣婴博物馆举办的“阿尔泰米西娅·詹蒂莱斯基”主题展览。 为填补该画作留下的空缺，美术馆展出了两幅来自馆藏库的画作：米凯莱·德苏布莱奥的《圣约翰·巴蒂斯塔》以及弗拉米尼奥·托里与西蒙内·坎塔里尼合作的《圣约翰·巴蒂斯塔》。 这些画作与对面墙上已有的作品形成了对话关系，即西蒙·坎塔里尼的《圣杰罗姆》、乔瓦尼·兰弗兰科的《参孙》以及乔瓦尼·巴蒂斯塔·高利的《亚伯》。
这两幅从储藏室取出的画作，在博物馆非展区经历长期保存后，终于再次向公众开放。此举是馆长路易 吉·加洛工作的一部分，旨在让储藏室中的作品得以面世，并提升国家美术馆馆藏的价值。 其中，德苏布莱奥的《圣约翰·巴蒂斯塔》尤为重要，这是该艺术家唯一一件入选博物馆常设展览的作品。这幅画作在奥托里诺·诺恩法马莱实验室完成重大修复工作后正式展出，此次修复工作也得益于制药公司Alfasigma S.p.A.的资助。
“这一展区邀请观众探索裸体在17世纪博洛尼亚绘画中的作用，在那里，人体成为一种既迷人又充满英雄气概的美感的表达，”加洛表示。 “德苏布莱奥与坎塔里尼及托里创作的两幅《圣约翰·施洗者》，在仓库中保存多年后，如今重返展厅，与展区内的其他杰作展开对话，展现了圭多·雷尼的艺术理想如何通过对真实更深入的探索而焕发新生。 由阿尔法西格玛（Alfasigma）赞助的修复工作——我们对此深表感谢——使德苏布莱奥画作非凡的艺术品质得以充分展现。借此，我们继续推进对馆藏库藏的发掘与推广工作，这不仅丰富了参观体验，也为公众提供了了解本馆藏品的新契机。”
此外，还将举办一场题为《走进画作：米凯莱·德苏布莱奥的〈圣约翰〉——历史与修复》的专题研讨会，深入探讨该作品的修复过程及其历史背景，活动定于11月10日17:00举行。 与会嘉宾包括：路易吉·加洛（Luigi Gallo）；艺术史学家安杰洛·马扎（Angelo Mazza）——他曾担任文化部埃米利亚-罗马涅大区历史与艺术遗产保护及监管名誉督察，并参与编纂《博洛尼亚国家美术馆总目录》； 奥托里诺·诺恩法马莱修复实验室技术总监乔瓦尼·詹内利，以及博洛尼亚国家博物馆修复官员吉塞拉·波拉斯特罗。
此次名为《17世纪博洛尼亚的裸体画》的新展览，将深入探讨这一艺术流派的演变历程——该流派在艾米利亚地区的博洛尼亚曾拥有重要的发展中心。 其中，圭多·雷尼是不可或缺的重要代表，其作品《胜利的参孙》陈列于专门为他设立的展厅内，堪称其美学理想的最具代表性表达之一。 这位英雄那宏伟的身躯，其比例构图受古典雕塑启发，姿态既性感又和谐，占据了画面前景。
雷尼所探索的解剖学表现手法影响了数代艺术家，他们借鉴并重新诠释了这些范式，从而推动了17世纪裸体画艺术的延续。 通过对比巴洛克走廊中汇集的作品，可以观察到这种艺术语言是如何被逐步重新诠释的，其中也体现在对人体写实表现的日益重视上。
在德苏布莱奥的《施洗者圣约翰》中，青年慵懒的姿态呼应了雷尼的艺术传统，而明暗对比则突出了肌肤及包裹其腰间的皮毛的写实感。 相比之下，坎塔里尼和托里创作的这幅画则将人物形象向更接地气、更富人性的方向发展。明暗的紧密交替有助于塑造人物形象，并使其有别于雷尼笔下英雄们那种庄严的理想化表现。 西蒙·坎塔里尼的《圣杰罗拉莫》创作于他在博洛尼亚逗留期间，展现了他在个人对真实的探索与遵循在圭多·雷尼画室所学原则之间达成的成熟平衡。
乔瓦尼·兰弗兰科的《参孙》则为此次对比画作画上句号，这位艺术家年轻时曾在罗马与雷尼合作创作过重要的壁画系列。 该作品与巴奇乔的《亚伯》并置展示，后者创作时间较晚，但与前者同样采用了人物的对角线构图，并同样注重解剖学研究。 在这两件作品中，题材的粗犷感都源于一种构图——其中形式上的平衡与美学探索，与雷尼式诗学遗产形成了对话。
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| 博洛尼亚国家美术馆从博物馆的储藏室中重新展出了17世纪的裸体画作 |
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