历时三年的精心修复、新技术、三维数字之旅 和非凡的历史发现：作为佛罗伦萨 维奇奥宫博物馆一部分的地图室（Sala delle Carte Geografiche）在完成修复后正式开放。在佛罗伦萨之友基金会（Friends of Florence Foundation）的支持下，修复工作使这座城市最迷人、最值得参观的地方之一重新焕发了生机。
地图室（Sala delle Carte Geografiche）也被称为衣帽间（Sala della Guardaroba），经过精心修复，包括房间中央的大地球仪、53幅宇宙地图以及13个1564年至1571年间制作的胡桃木纪念柜。修复的结果是古代工艺与现代技术的完美平衡，采用了新的 LED 照明系统和一个创新的网站，可以进行互动式数字探索。
这项工作 由维琪奥宫美术与建筑服务部 和 文化部协调完成，得益于佛罗伦萨之友基金会的捐赠。这项工作具有独特的复杂性：地球仪无法移动，只能直接在现场修复，而地图则在邻近的坎塞勒里亚厅（Sala della Cancelleria）修复，不影响公众进入该厅。
这些地图是宇宙学家埃格纳齐奥-丹蒂（Egnazio Danti）和斯特凡诺-邦西格诺里（Stefano Bonsignori）于 1563 年至 1586 年间用油彩绘制的，代表了 16 世纪的已知世界。由Dionigi di Matteo Nigetti 制作的展柜在修复时保留了装饰性雕刻，而旧的有机玻璃面板则换成了最先进的防反射板。
地球仪在 19 世纪的修复工作中受到了损害，清洗工作清除了旧的深色清漆，使其恢复了精致的原色。另一方面，需要对地图进行选择性处理，以清除以前的干预造成的损坏，恢复其原有的色彩。
用来存放科西莫一世珍贵物品的橱柜经过修复后达到了最佳的可读性。这十三个气势恢宏的胡桃木衣柜由 Dionigi di Matteo Nigetti 于 1564 年至 1571 年间制作，随着时间的推移，这些衣柜先是用来存放挂毯和纺织品，然后是金银贵重物品，最后是古代武器。在最初计划的 57 块地理图板中，有 53 块流传下来，其中 30 块是根据多明我会宇宙学家埃格纳齐奥-丹提（Egnazio Danti，1564-1575 年）的图纸绘制的，其余的则由他的继任者、奥利维塔修道士斯特凡诺-邦西格诺里完成。这两组作品的区别主要在于两位艺术家所采用的不同绘画技巧。丹提的壁画风格类似于纸张或羊皮纸上的微型绘画，用墨水仔细描绘轮廓、题词和明暗度，让人联想到印刷手稿的外观。相比之下，邦西格诺里的作品使用了更多不透明的油彩，让人想起当时画家常用的绘画技巧。
地球仪的金属结构是 16 世纪的原物，也经过了修复，露出了长期以来看不到的雕刻细节。
大地球仪的修复工作还揭示了一项 非凡的历史发现。经过研究和分析，现在的地球仪已经不再是埃格纳齐奥-丹蒂（Egnazio Danti）在 1564 年至 1569 年间制作的原版地球仪，而是宇宙学家马特奥-内罗尼（Matteo Neroni）在 1605 年至 1613 年间制作的一个完整的重建地球仪。原地球仪只剩下工程师安东尼奥-卢皮奇尼（Antonio Lupicini）设计的铁制结构，或许还有部分内部装甲。
该地球仪采用先进的摄影测量和视频内窥镜技术进行修复，现已成为一件真正的科学艺术品。海面上的蓝色青金石、金色字体以及赭石和孔雀石土，尽管经过时间的洗礼和修复，但依然栩栩如生。
在进行所有修复工作的同时，还开展了一项广泛的记录计划，其中包括多光谱摄影以及非破坏性和微破坏性分析。在修复工作的不同阶段，通过摄影测量、创建三维模型和使用视频内窥镜进行内部检查，对全球进行了记录。视频内窥镜可以详细检查构成其彩绘表面复杂支撑系统的各层结构。
地图的修复工作是在附近对公众开放的总理府房间内进行的，修复工作完成后将画作从柜门上取下并重新放置。画作的木质支撑物 总体上保存完好，但在绘画技巧方面存在问题。尤其是邦西格诺里的画板，有颜色滑落和波纹的迹象，海洋区域的颜色也有变化。以前修复工作的影响显而易见，强力清洗破坏了油漆，固化剂永久性地弄脏了一些表面，所用材料也在退化，包括保护漆变黄、原始修饰被修改等。
修复的目的是通过有选择性地清除或稀释以前的修复材料，并将清洗造成的缝隙和磨损进行图像整合，从而提高画作的可读性。由于采取了这种干预措施，才有可能恢复原来的色值，如丹蒂画板上海洋的强烈青金石蓝色，以及邦西格诺里作品中色调过渡的亮度。
由于大型地球仪无法移至别处，因此在现场进行了修复，并设立了一个施工现场，让公众亲眼目睹修复过程。经过几个世纪的风雨侵蚀，以及 19 世纪在斯佩波拉博物馆庭院举办的户外展览，地球仪已严重受损，从铁架上拆卸下来，放在一个木制底座上，显得非常暗淡，几乎难以辨认。之前的修复层覆盖了大量的磨损和色差，还有三处较大的缝隙。清洗工作分两个阶段进行，首先清除了重涂层，然后清除了旧油性修补剂的黑色残留物，这些残留物可能可以追溯到 19 世纪的修复工作。
至此， 地球仪的原色显现出来，虽然非常粗糙和破旧，但却 精致而珍贵。青金石蓝色的海洋上波涛汹涌，白色的帆船和海兽穿行其间；铭文是金色的，陆地是赭石色和孔雀石色的，浮雕上点缀着金色的小圆点。岛屿用朱砂红表示，城市也用小城堡或小圆点表示。地理网格线的轮廓非常清晰。由于地球仪保存完好，因此采用了水彩画的形式，并使用了色调降低的技术，这样可以保持必要的明度，既不改变原作，又恢复了作品的可读性。
外部的铁质支撑结构被拆除、修复，然后在彩绘表面修复完成后重新组装。通过这项工作，我们可以确认，尽管有大量拆卸和修复的记录，但传到我们手中的主要铁件仍然是原物。清洁工作揭示了以前隐藏的细节，如雕刻或打孔的刻度和铭文，现在这些细节又清晰可见了。
在普里奥利时代，现在被称为 “Sala delle Carte Geografiche ”的房间还不存在。当科西莫一世-德-美第奇公爵（Duke Cosimo I de’ Medici）定居在这座宫殿时，相邻的房间被整理成了瓜尔达罗巴区（Guardaroba quarter），用于存放宫廷财产。应公爵的要求，这个空间后来在乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）的监督下于 1561 年至 1567 年间建成，公爵 “异想天开 ”地构思了这个空间。这个房间既是瓜尔达罗巴街区的中心，也是一个气势恢宏的宇宙厅，旨在收集和展示所有 “天地万物”。
这个项目是瓦萨里在宇宙学家弗拉-米尼亚托-皮蒂（Fra’ Miniato Pitti）的帮助下构思的，在科西莫于 1574 年去世后仍有部分未完成。它包括 57 块地理板，描绘了当时已知的欧洲、非洲、亚洲和新世界的领土，这些板被放置在大木柜的柜门上。除此以外，该计划还包括在天花板上装饰寓意深刻的星座图，并在中央设置裂隙，从裂隙中降下两个巨大的地球仪。天球可能从未实现过，它被悬挂在半空中，而地面上的地球仪至今仍在房间里，它被设计成下降到地板上。
此外，在橱柜上方和天花板下方，还安装了王子和皇帝的半身像，以及乔维娜收藏的前 300 幅肖像，这些肖像后来被转移到乌菲齐美术馆。这个雄心勃勃的项目旨在将 “天地万物 ”汇聚于此，它不仅反映了科西莫对地理、自然科学和数学的兴趣，还体现了他的庆祝意图。这个想法让人想起了公爵的座右铭，利用他的名字和希腊语 “kosmos ”的文字游戏，表达了他象征性地拥抱整个宇宙的愿望。
如今，通过伽利略博物馆创建的新网站，任何人都可以虚拟探索这个房间及其作品。数字模型由九个视频组成，参观者可以在虚拟环境中自由移动，近距离欣赏地图和地球仪的细节，同时还可以阅读介绍所代表人群的习俗和历史的文字。
视频中还介绍了一些重要人物，如设计展厅的科西莫一世-美第奇大公和设计展厅建筑的乔治-瓦萨里。视频还特别关注了地图作者埃格纳齐奥-丹蒂和斯特凡诺-邦西格诺里，以及设计地球仪结构的安东尼奥-卢皮奇尼。
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| 佛罗伦萨，维奇奥宫的地图册厅恢复开放 |
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