皮亚琴察的利玛窦奥迪画廊重获新生：博物馆焕然一新

by Redazione , 发布于 27/04/2026
分类: 博物馆 / 免责声明

自 2026 年 4 月 28 日起，皮亚琴察的利玛窦-奥迪画廊（Ricci Oddi Gallery）将在皮耶罗-里索尼（Piero Lissoni）的大规模重建后呈现新的布局，恢复空间的连贯性并加强历史收藏。

皮亚琴察 利玛窦-奥迪现代艺术馆 的历史进入了一个新阶段。从明天起，，即 4 月 28 日星期二，这座埃米利亚博物馆将迎来其展览空间重建和翻新项目的成果。该项目是在上一次重大维修工程 20 年后进行的，目的是恢复这座 20 世纪初意大利博物馆中最具代表性的建筑的辨识度。该项目的重点是恢复原有的建筑和结构特征，与朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi，皮亚琴察，1868 - 1937 年）的收藏进行对话。这座建筑由建筑师朱利奥-乌利塞-阿拉塔（Giulio Ulisse Arata，皮亚琴察，1881 - 1962 年）设计，也是根据创始人的指示建造的，是意大利少有的具有现代艺术博物馆功能的全新建筑，其内容和容器从一开始就紧密相连。

皮耶罗-利索尼（Piero Lissoni）与利索尼建筑事务所（Lissoni & Partners）的安东内拉-德-马蒂诺（Antonella De Martino）和詹尼-菲奥雷（Gianni Fiore）共同开发了画廊的新项目。这项工程于 2025 年春季启动，涉及 1000 多平方米的建筑面积和全部 22 个展览室，在施工期间，这些展览室将根据施工进度轮流向公众开放。为庆祝重新开放，画廊将免费向公众开放至 2026 年 5 月 3 日（星期日），包括五月的第一天，开放时间为平日上午和周末的延长时间。

皮亚琴察市长卡蒂娅-塔拉斯科尼（Katia Tarasconi）强调了这一干预措施的价值：“在尊重朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）愿景的基础上，恢复朱利奥-乌利塞-阿拉塔（Giulio Ulisse Arata）设计的空间的连贯性，意味着进一步加强属于社区的遗产。”这个重建项目不仅是一个建筑干预项目，也是关注文化作为发展和身份认同引擎的一个具体标志。因此，皮亚琴察美术馆被确认为一个充满活力、方便使用、能够与当代对话的地方，从而加强了皮亚琴察在国家文化全景中的作用。

里奇奥迪现代艺术馆基金会主席马西莫-托斯卡尼（Massimo Toscani）也强调了支持该项目的赞助人的决定性贡献。“我想强调的是，”他说，“赞助人的支持使 Ricci Oddi 美术馆的翻新成为可能，这是皮亚琴察开明社区认同并重新利用美术馆的一个活生生的具体标志。我向他们表示最诚挚的感谢。翻新后的美术馆现在已成为一个具有包容性和活力的场所，真正为市民和游客服务：焕然一新的面貌与积极、开放和充满活力的身份相一致”。

就博物馆而言，馆长 露西娅-皮尼（Lucia Pini ）确定了两个基本指导原则：一方面，通过能够恢复作品气息的布局来加强藏品，另一方面，恢复阿拉塔建筑的和谐，以实现空间与藏品之间的密切对话。“他解释说，”现在，美术馆终于在符合创始人意图的环境中迎接公众，并提供了了解藏品的工具，丰富了参观者的体验。我无法掩饰对这些成果的满意，它们标志着未来几年必须继续发展的一个重要阶段“。利索尼本人也强调，他希望以一种有分寸的方式进行干预，仅限于恢复博物馆的原始理念，特别是 ”窥视之门 "的概念，这是博物馆结构中的一个独特元素，而不引入侵入性的改动。

干预细节

工程在帕尔马省和皮亚琴察省考古艺术和文化遗产局的监督下进行。皮亚琴察的米拉尼-卡里尼工作室负责工程管理和执行设计，建筑师拉瓦扎尼（Ravazzani）参与其中。协调图形由Ma:design 负责。

从技术和建筑的角度来看，干预工作始于对建筑的深入历史分析，目的是将空间从长期积累的不协调分层中解放出来，恢复连贯、基本和现代的语言。主要工作包括拆除破损的墙纸和修复墙面，现在的墙面以石灰饰面和中性色调为主，旨在加强工程效果。

此外，还采用了新的室内装置 和最新的绘画悬挂系统，以及意大利语和英语的双语磁性说明，在不影响墙面的情况下实现了灵活性。新布局的一个独特元素是房间之间的深棕色金属门，与连续的地板设计形成了一条视觉线索。

此外，还特别关注了历史陈设，恢复了中央大长凳和原有的凳子，这可能是阿拉塔本人的设计。室内的门也恢复了原来的高度，重新建立了协调的建筑比例。家具、技术设备、信息图腾和音响系统和谐地融为一体，保持了功能性和美观性之间的平衡。新的图形交流系统和由 Orpheo Audioguide 公司制作的意大利语和英语语音导览服务，以及由 Stefano Bosi 和馆长撰写的文字说明，使该项目得以圆满完成。

以下机构为里奇-奥迪现代艺术馆的翻新提供了帮助：ANCE Piacenza、Francesca Arcelli Fontana、Banca di Piacenza、Giancarla 和 Marco Belloni、BFT Burzoni S.r.l.、Pietro Casella、1970 年高中毕业的 Liceo Respighi VA 班、Confindustria Piacenza、Conti Wej S.r.l.、Emilcotoni S..p.A.；Fontanella 家族；Fossati 家族；Fugazza 家族；Fondazione di Piacenza e Vigevano；Gas Sales；Bruno Giglio；IME Industria Maglieria Europea S. p.A.；Guido Musetti；Donatella Ronconi；Rotary Club Piacenza；Società Cementirossi；Team Memores Computer；Giuliano Maria Tavazzani；Telema S. p.A.。

博物馆

里奇-奥迪现代艺术馆源于朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）在 19 世纪末至 20 世纪头几十年间的收藏。在 1898 至 1899 年间首次购入 Francesco Filippini 和 Gaetano Previati 的作品后，收藏逐渐扩大，如今已达 1184 件，而在创始人去世时只有 546 件。其中约 250 件在常设展览中展出，800 多件被收藏起来。

展览路线保持了创始人所珍视的具象绘画基调，选择的作品涵盖了从 19 世纪 30 年代到 30 年代的时间跨度，尤其偏爱风景画和人物画。最著名的作品之一是古斯塔夫-克里姆特（Gustav Klimt）的《一位女士的肖像》（Portrait of a Lady），创作于 1916 年至 1917 年之间，是博物馆历史上一件具有深远意义的事件的中心，从发现底层画作、1997 年被盗到 2019 年被发现。

除了克里姆特，馆藏还包括朱塞佩-佩利扎-达-沃尔佩多（Giuseppe Pellizza da Volpedo）、梅达尔多-罗索（Medardo Rosso）、阿米迪奥-博奇（Amedeo Bocchi）、费利斯-卡索拉蒂（Felice Casorati）、费利斯-卡雷纳（Felice Carena）和费德里科-赞多梅内吉（Federico Zandomeneghi）等艺术家的重要作品，勾勒出 19 世纪至 20 世纪丰富而清晰的艺术全景。

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