普拉达基金会（Fondazione Prada）将于 2026 年 5 月 9 日至 11 月 23 日在威尼斯的 里贾纳广场（Ca’ Corner della Regina）举办由南希-斯佩克特（Nancy Spector）策划的展览 "Helter Skelter: Arthur Jafa and Richard Prince"。该展览首次系统地汇集了美国当代最具影响力的两位艺术家 阿瑟-贾法（1960 年）和理查德-普林斯（1949 年）的作品。两人相隔一代，但他们都采用了一种非常激进的方法，即从电影、纸浆小说、漫画、YouTube 视频、科幻小说、唱片封面、摇滚乐队海报、“垮掉的一代 ”卷首语、新闻、名人纪念品和社交媒体内容中挪用和再创作图像。两人都从美国流行文化中汲取素材，揭示其矛盾和模糊之处，同时揭示其象征性和诱惑力。
他们的研究勾勒出美国的文化地图：贾法研究自己的 非裔美国人身份，意在加强和重新定义黑人艺术和电影语言；普林斯则在对白人男性气质的前卫批判和对美国想象力的阴暗面的迷恋之间游走。
展览汇集了50 多件作品，包括摄影、录像、装置、雕塑和绘画，其中包括之前未曾展出过的作品以及两位艺术家共同制作的zine。后者收集了他们在筹备展览期间交换的图片，让人直接了解他们的创作过程。
展览路线在威尼斯宫一楼和二楼之间展开，通过 主题和概念并置的方式将作品联系起来，揭示出作品之间的相似性、迷恋和差异。其结果是对美国文化最乡土和分层层面的诠释，反映了两位艺术家的创作背景。“南希-斯派克特说：”这是一个因奴隶制历史而永远伤痕累累的国家；这是一个由根植于黑人文化的非凡音乐传统所定义的国家；这是一个能够将局限性转化为优势的国家；这是一个充满灵性、祈祷和表达自由的国家；这是一个充满抗议、亚文化、幽默和名人的国家。
Helter Skelter"这个标题包含多重含义：一方面，它让人想起英国游乐园的一个景点，进而引申为一种无序和混乱的状态；另一方面，它指的是保罗-麦卡特尼 1968 年的一首著名歌曲，收录在披头士乐队的唱片《白色专辑》中。该词后来被邪教教主查尔斯-曼森（Charles Manson）重新诠释，他利用该词预言一场迫在眉睫的世界末日种族战争，非裔美国人和白人将在这场战争中互相残杀。此外，“Helter Skelter ”也是 1992 年洛杉矶当代艺术博物馆的一个展览的名称，该展览中没有非裔美国艺术家的身影。
贾法和普林斯采用了这一充满层次和歧义的表达方式，将其变成了一个概念性的现成品：一个反映当代文化的复杂性、紧张性和矛盾性的标题，为理解双个展的艺术性和挑衅性提供了一把钥匙。
“策展人解释说：”两人都引用了马塞尔-杜尚的现成品，即从现实世界到艺术语境的物品的激进移植，作为他们各自实践的灵感来源或参考点。从’做’（在其职业生涯的第一阶段创作立体主义风格的绘画）到’拿’（将翻倒的小便池置于展览中），杜尚开创了一种艺术盗版，这种盗版构成了贾法和普林斯创作方法的 DNA，他们的创作方法截然不同，但又有着惊人的相似之处。两人都是图像的清道夫。从社交媒体的沼泽地到印刷新闻的年鉴，从广告的镜廊到好莱坞的电影胶片档案，他们不经许可，就一头扎进视觉文化的溢出水库，攫取任何他们想要的东西，并将其转化为他们自己选择的艺术。[......]透过贾法和普林斯挪用行为的折射镜头，我们看到的是对美国的无情谴责。贾法和普林斯的作品题材和语言都具有深刻的美国特色，他们将经验世界中的物品和图像转化为 现成的物品和图像融入自己的作品：可以说是特洛伊木马，旨在颠覆既定的信仰体系"。
图：Arthur Jafa，《米老鼠是天蝎座》，细节（2017；私人收藏）© Arthur Jafa / Midnight Robber © Photo: Ian Watts.TV。理查德-普林斯，《毕业》（2018；拉里-高古轩收藏）© 理查德-普林斯
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| 威尼斯，美国当代艺术家亚瑟-贾法和理查德-普林斯的作品在普拉达基金会展出 |
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