几天前，安德烈亚-布鲁西亚蒂结束了在Villae（文化部的一个自治机构，负责管理阿德里亚娜别墅和埃斯特别墅的遗址）负责人的任期。作为一名艺术史学家和当代艺术家，布鲁西亚蒂深入研究了 21 世纪的意大利录像艺术，并在批评和策展方面做出了贡献。2009 年至 2012 年间，他在维罗纳艺术博览会（ArtVerona Fair）上策划了 "舞台上"（On Stage）活动，并从 2013 年 1 月起担任艺术总监，直至 2016 年。在担任这一职务期间，他为展览文化形象的深刻革新做出了贡献。2015 年，他被任命为 BJCEM - Biennale dei Giovani Creativi dell’Europa e del Mediterraneo（欧洲和地中海青年创意双年展）的艺术总监，策划了在 Fabbrica del Vapore 举办的米兰展，该展是 2015 年世博会的闭幕活动。从2017年3月到2025年，他一直担任蒂沃利别墅区的负责人，并于2018年10月以Villae这一名称重新定义了该机构的身份。我们对他进行了专访，听听他的任职经历。访谈由 Noemi Capoccia 撰写。
NC.在担任阿德里亚娜别墅和埃斯特别墅研究所所长八年之后，您认为在您任职期间最重要的里程碑是什么？
AB.里程碑是不同的，循序渐进的。研究所成立之前并不是一个统一的机构，因此立即面临着重大挑战。主要任务是保留各个遗址的特色，同时将它们引向一个共同的目标，一个统一和共享的愿景。事实上，在此之前，不同的机构之间并没有真正的交流，而是各自为政。因此，研究所被视为一个具有明确身份的平台，既有自己的特点，又有精确的传播战略。选择 “维拉”（Villae）这一名称是为了强调文化背景的独特性，并对平面设计和要传达的信息进行了深入思考。我们的目标是与其根源建立对话，以便为当代游客提供适当的回应，从而以与时俱进的感觉将研究所推向未来。研究所的财富曾被视为静态的遗产，而现在则是一种生成资源，是进行新的诠释和叙述的起点。我们的非凡性质与巨大的管理责任相辅相成。事实上，研究所不仅仅是一个博物馆，不仅仅是一个考古公园，也不仅仅是一个文艺复兴时期的花园，而是一个通过乘法而不是加法创造出来的拼贴画。组成它的五个遗址是一个复杂的有机体，是一个独特的文化生态系统，它希望确认其在当地的社会作用的中心地位：组织文化活动一直是与当今公众对话的一种方式，是建立面向未来的愿景的一种手段，同时尊重这些特殊资产的价值和历史意义。在过去的八年里，这项工作的指导思想正是：恢复对那些在我上任时被视为 “睡美人 ”的遗址的叙述，这些遗址非同一般，但缺乏能够充分表达其潜力的叙述。尊重历史特性始终是工作的核心，但同时也要有意识地采用现代方法。从这个角度看，该项目所走的道路与通常将当代元素融入历史遗产的做法截然不同：在这里，当代元素是审视过去的具体工具，从而在不同时代之间建立起深刻的对话。因此，每一项文化活动都源于研究所本身，首先是 2018 年专门针对尼奥贝神话（E dimmi che non vuoi morire）的第一次审查，目的是强调深深植根于历史的主题的当代价值，如hybris概念和面对人类弱点的权力傲慢。随后，一项严密的文化计划逐渐形成了这样一个想法，即建立一个能够不断提出新建议的场所：一个值得回访的场所，因为毕竟时间因素才是将我们所有场所联系在一起的真正的共同基质。在我的构想中，研究所是一个与这片土地共同呼吸的有机体。每个遗址都与其他遗址相互关联，形成了一个以循环方式发展的整体文化结构。这种相互联系的特点让游客对历史遗产有了更深入的了解，当然也带来了不断变化的全新审美体验。正是因为研究所在不断变化，其目的也是为了留住当地的观众，并将其场所变成从罗马到阿尼内河谷（拉齐奥）社区的身份识别元素。文化遗产要 “活 ”起来，就必须被视为社会结构的组成部分，迄今为止开展的所有工作都是以这一原则为基础的。
近年来（从 2017 年到 2023 年），参观阿德里亚娜别墅和埃斯特别墅的游客不断增加，人们对遗产接待的兴趣也日益浓厚。你们是如何在游客涌入和保护古迹完整性之间取得平衡的？
我们创建 Villae Pass 正是为了重新平衡游客流量，让我大力倡导开放的游客最少的景点--维克多海格力斯圣殿--更加广为人知。我们将自己作为一个统一而独特的系统来宣传，这样就避免了公众分布失衡的问题。另一方面，如果在基础设施和游客接待方面没有适当的上游政策，我们将永远无法充分挖掘研究所的潜力，即使在人数上也是如此。我们可以将接待能力提高三倍，但这需要足够的后勤支持和目前尚不充足的酒店服务。因此，除了在某些特定时间，如每月的第一个星期日，我们并不担心游客过多的问题。至于其他时间，我们会设法优化人流，这也是因为我们的美丽与我们的脆弱密切相关，这也是我们高度重视保护景点的原因。在我看来，最终目标应该是改善游客体验，确保更有深度和文化意识。就我个人而言，我希望游客能在我们的遗址待上一整天，沉浸其中。毕竟，在进入别墅区后，我们就能感受到与时间的不同关系，这里的时间是以大自然的节奏为标志的，以同样的流动性流动着。
您是如何平衡这段经历的？在管理研究所的过程中，您发现的主要优势和关键点是什么？
作为一名自由职业者，我希望取得更好的成绩。虽然整个合作团队所做的工作都很重要，但我还是希望在发掘、修复和重新开放相关区域的活动方面，以及在文化活动方面能有更大的影响力。尽管如此，我还是利用我所掌握的工具开展了工作，我可以感到满意。无论如何，我认为，为了确保真正的自治，这些机构应转变为基金会，以便自我管理。目前，自治制度规定了很高的绩效标准，但同时又不允许自由长期聘用专业人员，只有临时任务除外。这种矛盾使我们成为一个混合体，拥有巨大的潜力，却无法始终发挥出来。尽管存在这些限制，但我们所走的道路还是结出了硕果：从曾经被视为静止不动的地方，我们成功地将我们的场所转变为真正的文化场所，成为该地区的艺术和社会参照中心。别墅再次成为每个人的身份遗产：我们谈论的不再是学校旅行时匆忙参观的目的地，而是可以重新发现和经常光顾的密集、分层的地方。文化产品也在不断更新：这使得公众能够以一种不同的方式来看待研究所：在移动中，将美视为一种可变的东西，能够适应社会的变化。此外，从策展人的角度来看，最有启发性的一个方面是在僵化的只为内部人员提供的专业化服务和过于简单化的通才主流之间找到了第三条道路。我们从研究入手，制定了严谨的项目，但也提供了使尽可能广泛和不同的受众都能获得这些项目的关键。我认为，这才是文化工作者的真正任务：通过为每个人提供适当的工具，扩大遗产的普及范围。具体而言，即使是在与当代艺术和会议有关的项目中，我们也始终与这些地方的遗传密码保持高度一致，在过去和现在之间开辟了一条真正的非同步路径。公众的积极反馈证实了这一方向的正确性：令人难以置信的地方值得尝试，同样也需要卓越的解决方案。蒂沃利别墅区不能仅仅作为历史景点来管理，因为它们在当时被视为革命性的机器。管理者必须接受这一挑战，并将自己置于一种始终面向未来的紧张状态中。
在您看来，独立对阿德里亚娜别墅和埃斯特别墅的提升和保护有什么影响？
我认为，对于文化生产者来说，自由是一种必要的价值观，允许行动的机动性无疑是最基本的一步。当然，与我们希望实现的愿景相比，现有的经济资源和手段总是有限的，不过，我们的自主性使我们能够使项目具有很强的可识别性，并为研究所本身树立了牢固的形象。这也得益于我们在管理项目方面的经验，这些项目虽然彼此不同，但始终保持着内在的一致性。如今，走近蒂沃利别墅区的人都会知道，他们将看到一个具有明确特征的多样化文化方案。在一切都趋于标准化和同质化的背景下，明确而独特的信息是一种附加价值。
2024 年的改革设想在地区层面进行更加一体化的管理。您认为这种变化会如何影响 Villae 的未来？
我们是一个开放的古迹，我们是景观。创建网络和建立合作是我们基因结构的一部分。我们的工作方法是建立新的路线和载体，并与当地及其参与者（首先是市政当局和地区）保持对话。从一开始使用 Villae 这个名称时，我们就对自己的经营环境提出了质疑，力求了解其特点，并根据公众的新敏感点和新需求加以改进。对我们来说，这是一条已经开始的道路的自然演变，我认为这完全是一种丰富。我认为多样性是一种价值，我不赞成单一或一成不变的思维方式。我在管理这些场所方面的经验告诉我，为了取得具体成果，必须不断进行辩证的交锋，即使是与表面上远离文化世界的专业人员。每项干预措施都需要多种技能的贡献，而不仅仅是该行业特有的技能。这种认识催生了一种不同的工作方法，在这种方法中，学科和视角之间的联系发挥了根本性的作用。认为考古工作只能由考古学家参与的想法是一种短视和过时的观点，如果各方之间没有持续的交流的话。因此，保护和价值评估必须齐头并进，而要做到这一点，就需要多元化的视角，因为我们是一个复杂的有机体。这可能就是研究所的独特之处：以不同的视角看待遗产，将遗产地视为动态系统中的凝聚元素，而不是孤立的实体。过去，管理部门倾向于将遗产地独立出来，不对它们进行真正的比较；而今天，遗产地之间的对话显然是必不可少的。对于别墅区来说更是如此：我从内部出发，在别墅区内行走，我意识到研究阿德里亚娜别墅有助于更好地了解埃斯特别墅，反之亦然。其他遗址也是如此，这种循环性也是产生新研究视角的一种有效方法。我们从不关注简单的操作、大人物或纯粹具有媒体影响力的事件：我认为处于边缘地带是一个机会，可以以不同的方式了解我们所特有的复杂性，并寻求不那么被动的解决方案。我们的目的是提出问题，激发思考，从而提供真实的文化体验，并与我们所在地区的深层特性相联系、相对话。
2024--2025 年计划的各项提案之间的联系是什么？
我对 2024 年下半年取得的成果非常满意，我们成功地将研究所转变为一个真正的文化实验室。我们为参观者举办了展览、会议和特定主题的学习日，成功营造了一个研究与普及充分融合、相互促进的变异环境。节目编排的一个基本要素是可以在不同地点同时欣赏几个项目，让参观者有机会沉浸在有条理但又连贯的探索过程中。每个项目的构思都与所处的环境相关，同时又与研究所的其他场所和层面保持着持续的联系。在这些项目中，我想提及的是在维克多海格力斯圣殿举办的弗拉芒人在蒂沃利的展览（维纳斯解除火星武装 版）。该项目源于对布鲁盖尔和鲁本斯合作的一幅画作的分析，这幅画与圣殿的 Via Tecta 有着惊人的相似之处。从这一发现开始，研究揭示了与提布尔特结构在文字和语言上的对应关系，从而使我们能够研究弗拉芒罗马殖民地与提沃利景观之间的联系。这项研究使我们重新关注到现代艺术史中与大旅游地相关的一个鲜为人知的方面。另一方面，在哈德良别墅，我们的重点是哈德良时期的绘画（《摩羯座下》编辑），汇集了一些碎片，并与最新考古调查的发现进行了比较。这项工作使我们得以恢复别墅的原貌，超越了目前往往局限于现存建筑元素的认知。我们希望还原别墅的真实面貌，展示建筑、雕像、材料、自然和装饰部分是如何创造出一个真正的整体文化项目，在当时具有革命性意义。这是一种超越既有知识的方式，表明像哈德良这样富有创新精神的皇帝不可能没有多种多样、多层面和多方面的兴趣，因此在绘画领域也具有重大意义。而第三个项目则更注重概念性，对白色的色值及其与石灰华的联系进行了思考，石灰华是提布尔坦景观和建筑的特色材料。这引发了更广泛的调查，追溯了白色（La via latteaed.）作为视觉和象征代码的历史，从马列维奇到其最近的衰落，其中可以清楚地看到绝对纯洁的概念是如何开始被打破并在关键时刻被重塑的。因此，贯穿所有这些活动的共同主线是希望在我们的纪念碑旁提供深入研究的机会，再次将过去的遗产与现在的积极构想联系起来。事实上，我认为研究所成为一个活跃的研究场所极其重要，能够不断提出新的思考和刺激。除了这些项目之外，我们还在筹备一个纪录片和摄影展（Futuraed. ），该展览将伴随三个场馆的开放而举办Tecta 大街，其近乎皮拉内斯式的魅力与崇高的诗学相联系；阿德里亚娜别墅博物馆（Museion at Villa Adriana），1950 年以来的发掘作品将在此持续展出；以及埃斯特别墅（Grotta di Diana at Villa d’Este），由于芬迪的赞助，在关闭数十年后，该博物馆最终将重新向公众开放。在这八年中，不断扩大文化产品的理念已经成为一种范式的转变。想想我刚来的时候，维克多海格力斯圣殿还只是零星地向游客开放，你就会明白我们做了多少工作来提升那些鲜为人知的地方，将它们融入更广泛、更清晰的叙事中。我认为，这是让文化遗产成为真正主角的关键所在：创造出不断推陈出新的旅游路线，让遗址的每一个元素都能与其历史和艺术背景相呼应。所有这一切都会给公众带来更加丰富多彩、与众不同的游览体验，激发他们再次游览的欲望。
戴安娜石窟的修复使重要的装饰和雕塑得以保存。在修复阶段，最复杂的干预措施是什么？
在研究所内部，有一个部分一直处于一种边缘状态：它是封闭的，每个人都知道它的存在，但从来没有人对它进行过如此彻底的干预。戴安娜石窟也许是 16 世纪风格主义流传下来的最特别的例子。它是一个多感官和多色彩元素完美结合的空间，各种古代已在使用的材料在这里结合融合，创造出一个变形的百宝箱。这是一种珍贵的珠宝，一个复杂而丰富的柏拉图洞穴。异质材料的分层看似不协调，但却对在埃斯特别墅内建造石窟起到了作用，因此有必要进行细致彻底的修复工作。修复的目的是清除日积月累的沉积物，恢复石窟的可辨识性，由于石窟部分对外开放，其保存状况也受到了大气因素的影响。多年来，部分包层已经脱落，影响了整体视觉和叙事的连续性，使其失去了原有的美感。因此，这项工程需要对装饰细节进行清理和复原，并使洞窟各部分所包含的故事得以重现。如果没有像 FENDI 这样与文化机构有着密切联系的品牌的支持，如此大规模的项目是不可能实现的。经过一年多的努力，5 月 5 日，洞穴终于将重新向公众开放，其真皮层焕然一新，更加清晰可辨，层次分明，光彩照人。这项工程还强化了 Villa d’Este 作为世外桃源的身份：正是在 Grotta di Diana，艺术才表现为一种全面的、协同美学的体验。
是否会为公众提供新的参观路线或方式？
阿德里亚娜别墅将沿我们命名为 “尤瑟纳尔 ”的老路线参观，海格力斯-文奇托尔圣殿将从科尔街（Via del Colle）进入，而埃斯特别墅唯一的具体变化是戴安娜石窟的参观限制。我们将继续推出单人票，这种票不仅经济实惠，而且可以连续三天游览。事实上，我们认为最重要的是推广慢旅游，让人们能够深入探索和了解这片不可思议的土地。所有这些举措都是更广泛的提升项目的一部分，旨在加强遗址与整个阿尼埃纳山谷之间的联系，使其最终成为一个让社区感到属于自己的地方，并被视为其身份的再生部分。
您对这三处修复遗址的重新开放有何期待，包括公众的反应以及对阿德里安娜别墅和德斯特别墅的提升？
我不希望这些地方被视为被动的古迹，也不希望它们仅仅是千载难逢的旅游胜地。它们必须是辩证的、渗透性的空间，能够与经过它们的人对话，同时与它们的历史以及当前的需求和紧迫性保持深刻的联系。我希望人们能越来越多地把它们视为博物馆、美丽和幸福的地方，否则，它们显然是令人难以置信的纪念碑。对我来说，它们是外星领地，是时间统治的星球，是物质和概念持续流动的见证者。这使它们成为我们过去的线索，同时也是现在的行动者，是可以体验而不仅仅是思考的空间。文化应该被吸收、呼吸和内化。正因为如此，它们既是与我们自己对抗和对话的平台，也是与他人沟通的桥梁。例如，我们成功地在埃斯特角别墅区和北京之间建立了联系，这些文化和文明有着深刻的差异，但却能够通过交流和比较相互丰富。我想说的是，这些地方在它们的时代是创新者，我希望它们在今天仍然是创新者：可以建立新观点的实验室和锻造厂。例如，最近几个月，我们组织了一些关于新主题的会议，如十六世纪中叶自然与身体的关系（Anatomicae Naturaed.）、现代第一位考古学家 Ciriaco d’Ancona 的形象（Renovatioed.），或者希律-阿提克斯的角色，他作为哈德良思想的继承人（Imitatio Hadrianied.），能够彻底改变他那个时代的文化。我们希望提供反思的工具，这些工具也有助于理解当前的复杂性，并通过本土农业生产的价值化、转场放牧和对水的关注，赋予景观和农业方面以价值，这也是不久的将来所面临的巨大挑战。
您是如何将当代人的兴趣与古代遗产的修复结合起来的？
我并不认为保护和提升之间存在裂痕；相反，我认为它们是两个方面，相辅相成，相得益彰。每一次修复都是一种意识形态和一个时代的产物，因此永远不能被认为是确定的：技术和材料在不断发展，我们今天认为前卫的东西可能在二十年后就过时了。因此，不考虑与当代对话的干预措施有可能无法预测未来。价值评估和保护实际上是密不可分的，它们都是由同样的认知好奇心驱动的，目的都是为了保存记忆和解读当下。虽然它们在方法和手段上有所不同，但必须朝着一个共同的目标汇聚，就像我们研究所所做的那样。正是这种融合带来了真正的机遇：只有通过根据每项资产的具体情况进行精心评估，我们才能赋予遗产新的生命。意大利拥有巨大的艺术和文化财富，有机会在这一领域脱颖而出，坚持自己的特色。我们的遗产浩瀚无边，往往与现有的资源不相称，这就要求我们采取精明的战略和 现象干预措施，能够以最先进的方式将保护和欣赏结合起来。只有这样，我们才能再次将我们所继承的美奉献给所有人，使其焕然一新，也使我们焕然一新。
本文作者 : Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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