摩德纳市博物馆邀请艺术家弗拉维奥-法维利（Flavio Favelli，1967 年出生于佛罗伦萨）为将于 2021 年 9 月 17 日至 19 日在摩德纳、卡尔皮和萨索罗三座城市之间举办的第 21 届 “filosofia ”节设计一件以 2021 年 “filosofia ”节主题 “自由 ”和 Ciro Menotti 形象为主题的作品。因此，法维利将一艘潜水艇带到了摩德纳，这幅壁画作品将永久地出现在 Palestra Panaro 的外墙上。Ciro Menotti 1928-1949》（这是这幅纪念碑式作品的标题）将于 9 月 17 日星期五上午 11 时展出，艺术家本人也将出席。该项目由塞雷娜-戈尔多尼（Serena Goldoni）和克里斯蒂娜-斯特凡尼（Cristina Stefani）策划。我们向弗拉维奥-法维利（Flavio Favelli）提出了几个问题，让他向我们详细介绍他的项目和作品。采访由 Ilaria Baratta 策划。
IB.在今年以 “自由 ”为主题的 “filosofia 节 ”上，我应邀创作了一件作品，将这一主题与 1831 年起义的爱国者西罗-梅诺蒂（Ciro Menotti）的形象联系起来。他的作品实际上描绘的不是这位爱国者，而是一艘可以追溯到法西斯时代的潜水艇。您为什么会做出这种可能会误导公众的选择？
FF.我认为，艺术家永远不应该从字面上做出适当的回应。我不做委托作品，文艺复兴时期艺术家的想法是不合格的。我们必须尝试改变桌面上的牌，以一种不同的、非连贯的方式做出回应，从而创作出一件有说服力的作品。我提议创作一幅壁画（请不要用 “s”），这是当今最难做的事情之一，与当前街头艺术普遍的创造性意象相去甚远。长期以来，我一直对军事题材感兴趣，因此我在摩德纳绘制了一艘 40 米长的潜艇 “Ciro Menotti ”号。这艘潜艇的构思与法西斯主义问题无关，而是与军事世界和海军陆战队（Regia Marina）有关，这是一个过时的名字，让人联想起一个时代和一段历史，那是一场已经被消除的巨大灾难。艺术家将自己的双手伸向被压抑的事物。公众，那么，越是被误导越好；已经有电视、媒体、社交媒体、互联网、报刊、大型展览和政治将他们引向 “正确 ”的道路，如果一个图像让他们偏离了正道，在我看来是一件有趣的事情，除非你想把公众仅仅当作puer aeternus。当代艺术的本质是精英主义，但并不是指贵宾卡或信用卡，而是指接受挑战、思考概念并在与作品对话时提出问题的能力，这对于伴随着七十年电视成长起来的观众来说或许是个问题。如果说政治、街头艺术和公众有一个恶棍的话，那就是 “概念 ”这个词，它被认为是一个坏词，但概念和含义都很重要。无论如何，让公众离开道路总比让他们通过收费站要好。
除了从概念的角度来看，您将矗立在帕纳罗体育馆外墙上的作品从技术角度来看也具有误导性，因为它是使用razzle dazzle 技术创作的，该技术的意思是 “陷阱”，已获得专利，用于通过简单的黑白标记伪装第一次世界大战中的军舰。您为什么选择这种特殊的技术？
我必须说，由于其军事用途，这种技术是最有趣的技术之一。用条纹绘制大型军舰的画面确实 “令人丧失信心”。 也许这是唯一一次艺术家的实验性图像（军队使用的伪装是立体派画家发明的）被用于像战争这样 “严肃 ”的事情。毕加索本人就从事过这方面的工作。但除了艺术家的经验之外，决定性的一点是，在这种情况下，艺术家遇到了军队。我相信，在当今社会，视觉艺术家（尽管街头艺术、班克斯、拍卖会成为头条新闻）继续扮演着次要角色，直到八十岁以后成为大师，而军队则是最平常的事情（我们总有同学或同学的爸爸是军人），那么还有什么比战争更明显、更有规律的吗？从《圣经》、《伊利亚特》到今天，战争不一直是伟大的经典吗？战争是伴随人类始终不变的事件。我喜欢这种简单的变形技巧。我不得不说，三维作品的效果最好。比方说，他制作了一个潜艇幽灵，幽灵总是会说些什么。
Ciro Menotti 1928-1949》 不可避免地让人对记忆及其扭曲的挪用进行反思。这是作品的初衷吗？您想通过作品表达什么主题？
这不是问题的关键，如果说有什么问题的话，那也是后话。记忆是机构和政治的必需品，我不认为艺术应该试图对记忆进行反思，而只是在不以反思为目的的情况下，将记忆拉进来，因为艺术的本质就是将事物拉进来，不仅激活 “正确的 ”记忆，也激活 “错误的 ”记忆。 艺术并不提出 “对 ”与 “错”、“善 ”与 “恶 ”的问题，因为 艺术并不拘泥于现实，而是站在另一个平面上。重点是摩德纳的一艘潜水艇，它是一艘特定的潜水艇，有自己的历史、名称和形象。艺术家不是为社会、公众或领土工作，而是为艺术工作，而艺术必须留在自己的潘多拉魔盒中。
军事题材是一个复杂的问题：艺术家一般如何处理这个问题，您又是如何处理的？
我接触军事题材（我做了一个关于意大利士兵的长期项目，我将在艺术节上谈论这个项目）有两个原因：因为我的祖父去（和回来）参加俄国战役时带了一张他穿军装的照片，这一直困扰着我，因为他穿军装更帅。还因为火星的世界模棱两可，让人良心不安，具有强烈的美感，而且不管你喜不喜欢，它都是我们最伟大的传统：战争是永恒的，它是我们社会的一部分，即使文明社会认为自己可以幸免于难（但著名的爱马仕围巾上的马鞍和羽毛，不就是在颂扬几千年来作为战争艺术先锋的骑士精神吗？).军事世界是遥远的、古老的，同时又是现代科技的。我还认为，在艺术中，冲突是最真实、最深刻的主题之一；如果没有与我的家庭和我成长的土地之间的冲突，我可能就不会创作艺术作品。
在你看来，艺术家和艺术在今天应该扮演什么角色？
我不知道是什么角色，但我知道，尽管我们掌握了很多信息，但在我看来，艺术的意义与社会的距离似乎更加明显了。街头艺术变得流行，并被企业和政界用来庆祝，这绝非巧合；媒体报道的艺术往往是致力于对社会有用的项目的创造力，或者是制造混乱的创造力。多年来，我一直在公共墙壁上作画（许多项目都遭到了行政部门的拒绝和审查），因为在我看来，这是最困难同时也是最有吸引力的工作，因为在专门的艺术场所举办的展览现在已经很少有有趣的时刻了。什么角色？嗯......在我看来，在这个 “真正的民粹主义 ”的时代，艺术被限制在它的体系内，也许是艺术本身要求它，因为它太适应它了。当然，艺术受制于市场，如今是博物馆请求私人画廊帮助举办展览的时代，但艺术也有自由空间，这当然不在于街头艺术或公共艺术，而在于博物馆之外的项目，也在于作品（你知道什么）。谁会仔细观察作品？谁在谈论作品？最近有人说 “艺术只有在收藏家的世界里才有力量”。要在两个时刻之间取得平衡，需要极大的关注：一是挂在白墙上的作品，二是放置在室外、艺术专用场所之外的作品。这是一种漫长的、无休止的摇摆，可能会耗费整个生命。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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