位于米兰斯卡拉广场（Piazza della Scala）的莱昂纳多三世博物馆（Leonardo3 Museum）是一座完全以达芬奇为主题的创新型博物馆，刚刚庆祝了其成立十一周年。在这次访谈中，馆长马西米利亚诺-利萨向我们介绍了博物馆在这段时间里的发展历程、主要优势和目标、与莱昂纳多顶尖专家的合作等。总之，是对开馆以来这些年的回顾。采访者：Ilaria Baratta。
IB.新技术与古代艺术。今年二月，莱昂纳多 3 博物馆展出了莱昂纳多的二十幅画作，这是一面完整的互动多媒体墙。在这个新工具中，古老与科技这两种灵魂是如何结合的？这种结合的优势是什么？
ML.达芬奇是一个热爱技术的实验者。他通过实验来创新技术，开拓新的领域。众所周知，他在艺术领域也是如此，但他在安吉利之战和 《最后的晚餐》中使用的绘画技术却以失败告终。因此，在莱昂纳多 3 号，我们与莱昂纳多所钟爱的一样，二十年来（即自我们开设研究中心并制作展览和出版物以来）一直在使用新方法和新技术来传播文化遗产，同时也在使用寓教于乐的方式。如今，我们已经习惯了信息轰炸，这就是为什么我们不局限于用户与单一屏幕的互动。当人们触摸互动屏幕时，每一幅画都会控制一系列其他屏幕，一目了然，人们看到的是超越单一屏幕、涵盖整面墙的综合信息。我想说的是，世界上没有任何一个地方能将莱昂纳多的所有绘画作品汇集在一个虚拟工作室中，让人如此直接地了解和欣赏。
莱昂纳多 3 号博物馆已经走过了第一个 11 年。第一个十年的余额是多少？
我们刚刚完成了十周年庆典，到 2024 年 3 月 1 日，我们将满十一岁。我可以自豪地说，我们的余额非同寻常。自开业以来，我们即将售出 170 万张门票。从第一年的 13.5 万张门票到 2023 年的 25 万张门票，我们一直呈上升趋势。我认为在意大利没有其他博物馆能在展览面积只有 600 平方米的情况下接待 25 万参观者。另一个值得骄傲的地方是，我们完全靠公众的门票收入维持。我们没有任何补贴、捐款或资助。
博物馆这段时间是如何发展的？
一开始，我们举办的只是一个为期三个多月的临时展览，从一次次的更新到下一次的更新，我们不断调整自己的结构，不断更新、更新和扩展内容，直到现在我们已经成为一个事实上的博物馆。我之所以说事实上的博物馆，是因为在伦巴第大区（与其他地区不同），我们无法获得博物馆的认可，因为我们是一家公司，而博物馆必须是非营利性的。
博物馆的主要目标是什么？您认为哪些目标已经完全实现，哪些方面还有待改进？
尽可能有效地展示艺术家和科学家/工程师莱昂纳多的全貌。在他身上，两个灵魂合二为一。我们的优势在于，我们展出的不是其他人制作的复制品，而是我们研究中心经过 20 年研究的所有展品。现在，我们已经积累了独特的专业知识，能够重建自莱昂纳多时代以来从未有人制造过的机器，甚至是可以工作的机器（如大连续风琴 或迅捷弩）。我们的工作从未停止，每年我们都会提出新的建议，以丰富和完善我们的提案。但这是无止境的工作，将远远超出我们为未来二十年设定的目标。
马丁-肯普（Martin Kemp）是莱昂纳多博物馆的科学顾问，他被认为是世界顶尖的莱昂纳多专家之一。在《莱昂纳多的绘画》展出之际，他举办了一场独家讲座。公众的反响如何？
坎普教授与我们合作已有两年时间，他是我们如何日益将自己打造成一个向门外世界开放的博物馆的见证之一。坎普教授同意与我们合作，并对博物馆和我们的工作充满热情，这已经是我们莫大的荣幸。我们也希望我们的空间越来越有生命力，并向辩论和讨论开放。坎普教授的讲座非常成功，是一系列活动的开端，错过讲座的人很快就能在我们的 YouTube 频道上看到。我想提及的另一项活动是邀请米兰音乐学院的学生和教授在我们的 5 号厅当着观众的面演奏我们收藏的莱昂纳多的乐器。
重建莱昂纳多的机器和对他的画作进行数字修复：这些都是莱昂纳多3号博物馆的强项。您能给我们详细介绍一下这两个特色吗？
就机器而言，只能是重建，因为莱昂纳多的所有作品（如果有的话）都没有留存下来。而我们的作品与其他所有作品不同，因为它们是新研究的成果，很多都是未公开发表过的，甚至在可能的情况下还可以运行（最新的例子是机械狮子）。就绘画而言，我们只建议修复一幅，即《最后的晚餐》。既然已经可以在米兰看到原作，再提出一个复制品就没有意义了。我们提供的是由我们修复的版本（以当时其他艺术家的摹本和为数不多的准备图纸为基础），让您能够欣赏到莱昂纳多完成作品时的样子。坎普本人将这一操作称为 “实验艺术”，作为一名学者，他对这一设想也很感兴趣。另一方面，带有所有绘画作品的新墙壁并不是为了修复，而是为了让人们有机会了解大师的全部绘画作品。然后是数字手抄本。在莱昂纳多3博物馆，人们可以浏览手稿B、《大西洋 法典》和《飞行法典》。在后者中，每一个细节都是互动的：人们不仅可以阅读每篇文字的外交和评论，而且每一幅画都有三维动画和解释。
博物馆得到了 2005 年成立的达芬奇作品研究中心和媒体公司的支持。优势是什么？
这是我们存在和成功的根本原因。我们每天都在研究达芬奇的作品，并寻找新的方式向公众展示。我们尝试制造前人从未理解或制造过的机器。例如，我们是唯一发现《飞行法典》中藏有 "大风筝"的人，也是唯一将其重建的人。我们发明了新的技术使用和实验方法。然后，我们在博物馆（由我们直接管理）和在世界各地巡回举办的临时展览中展示我们的劳动成果（几周前，我们在洛杉矶加利福尼亚科学中心举办了一次展览）。最后，我们还是一家出版社，出版我们的劳动成果。在我们的屋檐下，木匠、工程师、艺术和科学史学家、三维和二维平面设计师、程序员、作家、策展人......所有技能都共存于我们的屋檐下，而这些技能通常被分隔在不同的现实环境中，而且通常只是偶发的交流。而在我们这里，一切都被整合到了一个单一的群体中，我相信我们的工作经验和能力在世界上是独一无二的。我们自筹资金的事实使我们的工作保持稳定，我们所做的事情必须行之有效，并得到公众的反馈。换句话说，如果博物馆不卖票，不发展，我们也就不存在了。
莱昂纳多3 博物馆的普通参观者是谁？
家庭。但是，我们的建议在结构上有多个层次。因此，从喜欢在实验室的互动体验中制作项目和操纵桨船的孩子，到在画作或机器前流连忘返的父母，再到翻阅和阅读互动手抄本文字的祖父，我们都能满足他们的需求。因此，我们是一座老少皆宜的博物馆，意大利人和许多外国游客都来参观。
达芬奇是一位家喻户晓的艺术家。您认为如何正确对待达芬奇？
在我看来，显然是我们的方法：结合技术、实验、新颖的重构和奇迹。不要忘记，莱昂纳多之所以伟大，是因为实验意味着风险和失败。莱昂纳多不怕逆潮流而动，勇于探索未知的新领域。只有在一次又一次的失败中坚强地生存下来，才能创造出新的非凡的东西。在这里，我们不赞美遥不可及的天才。但我们确实试图展示我们今天也可以从莱昂纳多身上获得的灵感。
最后，未来的计划是什么？
我最近提醒我们整个团队，工作顺利是理所当然的事情。我们要充分发扬莱昂纳多的精神，超常规地工作。因此，我们计划在未来 20 年里，无论是在研究方面，还是在博物馆的提案类型方面，每年都要做得越来越多。我们是一个真正的实验和创造实验室，向大师致以崇高的敬意。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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