随着《建筑师乔凡-巴蒂斯塔-卡尼亚纳肖像》（Fra Galgario(Vittore Ghislandi;Bergamo, 1655 - 1743)）修复工作的结束，贝尔加莫 艺术 遗产的保护和提升工作又迈出了新的一步。最近几周，这幅画与 2025 年期间创作的其他作品一起在克雷贝格宫展出，现在它已回到阿尔扎诺博物馆，并将从 11 月 18 日起再次展出。这幅画是克雷贝格基金会今年修复的 14 幅画作之一，此外还有吉安贝蒂诺-西格纳罗利（Giambettino Cignaroli）的三幅祭坛画。Giambettino Cignaroli 重新发现的色彩 "展览将持续到 2025 年 11 月 30 日。
该项目由现任基金会主席安杰洛-皮亚佐利（Angelo Piazzoli）构思，是一项旨在保护教区教堂和该地区博物馆作品的结构性举措。修复的绘画作品总数达到了 169 幅，其中还包括组成多联画和前幅画的作品，这证明了集修复、研究、展览和传播于一体的活动的连续性。
克雷贝格基金会与当地神圣艺术博物馆之间的合作由此重新开始，多年来，这种合作已使一些鲜为人知但却具有重要历史和艺术价值的作品重见天日。乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡尼亚纳肖像》是弗拉-加尔加里奥肖像画的巅峰之作，对其进行干预的决定是这一战略的一部分，同时也加强了与圣马蒂诺神圣艺术博物馆的关系。
安杰洛-皮亚佐利（Angelo Piazzoli）回顾了基金会在 2025 年上半年如何致力于修复吉昂贝蒂诺-西格纳罗利（Giambettino Cignaroli）的三幅祭坛画，这些作品当时处于危急状态，修复工作对于避免其最终消失至关重要。这次干预还使目前正在阿尔扎诺-隆巴多举办的展览得以举办，克雷贝格基金会是这次展览的主要合作伙伴。Piazzoli 指出，基金会这次也很高兴能够支持博物馆修复一幅存在严重保护问题的绘画作品。
克雷贝格基金会与圣马蒂诺神圣艺术博物馆之间的联系在近年来的干预行动中得到了加强。2021 年，该机构出资修复了费德里科-费拉里奥（Federico Ferrario）的《大卫与拔示巴和小所罗门的会面》，2023 年又修复了安东尼奥-西弗龙迪（Antonio Cifrondi）的两幅画作《托比亚斯与天使》和《圣约瑟夫过境》。卡尼亚纳肖像》的修复证实了继续保护那些有助于确定该地区文化特性的作品的愿望。
绘制这幅作品的画家维托雷-吉斯兰迪（Vittore Ghislandi），又名弗拉-加尔加里奥（Fra Galgario），1655 年出生于贝加莫，原名朱塞佩-吉斯兰迪（Giuseppe Ghislandi）。他最初师从雕刻师贾科莫-科塔（Giacomo Cotta），专攻神圣题材，之后他离开家乡前往威尼斯，在那里分别停留了两个时期，并与弗留利肖像画家、威尼斯巴洛克传统的继承人塞巴斯蒂亚诺-邦贝利（Sebastiano Bombelli）建立了联系，从而开始接触肖像画。在威尼斯，他进入圣弗朗西斯科-达-保拉修道院，成为一名俗家修士，取名维托雷。最终回到贝尔加莫后，他被昵称为加尔加里奥修士（Fra Galgario），这是他从泻湖返回时居住的修道院的名字。
他回到贝加莫后，在保留威尼斯色调精致元素的同时，也摆脱了邦贝利的风格，并使用了加尔加里奥神父发明的漆器。他与伦巴第传统的接触，从卡洛-切雷萨的直接风格到莫罗尼的明亮教诲，完善了他对肖像画的看法，其特点是对真实模特的强烈关注，以及捕捉个人性格、情绪和细节的独特能力。在当地贵族和资产阶级的大量委托支持下，肖像画成为了他的工作重心。
乔瓦尼-巴蒂斯塔-卡尼亚纳肖像》是他最重要的作品之一。乔凡-巴蒂斯塔-卡尼亚纳是一位艺术家，1671 年出生于罗马诺-迪-伦巴第的一个雕刻和镶嵌世家，曾长期在阿尔扎诺-伦巴第工作，与安德烈亚-方多尼的合作记录就是证明。1691-1692 年，他参与了阿尔扎诺大教堂第二圣堂橱柜的制作，在方托尼工坊的指导下参与了镶嵌和镶板工作。他还负责同一大教堂讲坛的设计，而雕塑和大理石部件的制作则委托给了方托尼工坊。卡尼阿纳在 1730 年至 1740 年间参与了贝尔加莫加尔加里奥修道院教堂的设计工作，这对确定这幅画的年代非常有用。
这幅油画是在画布上绘制的，尺寸为 103 x 76 厘米，画中的卡尼亚纳半躺在画布上，周围摆放着他的劳动工具。他正在画画的纸张上有一个圆规，代表了他职业活动的综合体。心理渲染显得强烈而平衡。他的脸部轮廓清晰，注重着色，表现力强，微微一笑和刚刮过的胡须更突出了这一点。他的服饰是那个时期的典型特征，包括一件胸前敞开的白色衬衫、一件袖子可拆卸的蓝色外衣和一条披在肩上的紫红色披肩。
修复工作在贝尔加莫监管局官员 安杰洛-洛达（Angelo Loda）的指导下委托法比亚娜-毛里齐奥（Fabiana Maurizio）进行。旧的修饰、发黄的油漆和影响色彩读取的垫子改变了作品。在清洗过程中，发现了有关这幅画保存历史的重要信息。在清除修补痕迹后发现了填充物，这表明作品在早期曾被缩小过，缩小的方法是将画布折叠到一个较小的画框上，但没有对其进行切割。佩利乔利早先的修复工作使作品得以完整复原。此外，还发现了一个可能是 19 世纪添加的图案，后来被磨损并用动物胶和颜料覆盖。棕色背景上的大量重绘被完全清除，这些重绘是为了平整和遮盖之前的改动。
Maurizio 指出，去除重绘和发黄的颜料后，色彩恢复得更加浓烈艳丽，尤其是外套的靛蓝色和耸肩的漆色，这些都是 Fra Galgario 的典型颜料。棕色背景恢复了深度，使整个构图恢复了平衡。
继 10 月份在克雷贝格宫举办展览和导游活动之后，这幅画现在又回到了圣马蒂诺神圣艺术博物馆，并将于 11 月 18 日起在开放时间再次展出。卡尼阿纳肖像》的回归标志着博物馆与克里伯格基金会之间的关系迈出了新的一步，证明了双方共同致力于保护和提升当地的艺术遗产。
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| 贝加莫，修复保存在阿尔扎诺-隆巴多（Alzano Lombardo）的加尔加里奥（Fra Galgario）肖像 |
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