Mit dem Abschluss der Restaurierung des Porträts von Giovan Battista Caniana, Architekt, einem Werk von Fra Galgario (Vittore Ghislandi; Bergamo, 1655 - 1743), das zu den Sammlungen des Museums für Sakrale Kunst San Martino in Alzano Lombardo (Bergamo) gehört, hat der Schutz und die Aufwertung des künstlerischen Erbes von Bergamo einen neuen Schritt gemacht. Das Gemälde, das in den letzten Wochen im Palazzo Creberg zusammen mit den anderen im Jahr 2025 entstandenen Werken ausgestellt war, ist nun in das Museum in Alzano zurückgekehrt, wo es ab dem 18. November wieder zu sehen sein wird. Es ist eines der vierzehn Gemälde, die dieses Jahr von der Stiftung Creberg restauriert wurden, neben den drei Altarbildern von Giambettino Cignaroli, die bereits restauriert wurden und die Protagonisten der Ausstellung Exzellente Malerei sind . Die wiederentdeckten Farben von Giambettino Cignaroli, die bis zum 30. November 2025 zu sehen ist.
Damit erhöht sich die Zahl der von der Stiftung Creberg seit 2007 im Rahmen des von Angelo Piazzoli, dem heutigen Präsidenten der Stiftung, ins Leben gerufenen Projekts Grandi Restauri" (Große Restaurierungen) geretteten Werke auf einhundertdreißig. Die Gesamtzahl der restaurierten Gemälde beläuft sich auf einhundertneunundsechzig, wobei auch die Werke, die Polyptychen und Predellen bilden, mitgezählt werden, was die Kontinuität einer Tätigkeit bestätigt, die Restaurierung, Forschung, Ausstellungsinitiativen und Verbreitung miteinander verbindet.
Die Zusammenarbeit zwischen der Stiftung Creberg und den lokalen Museen für sakrale Kunst wird somit in einem Prozess erneuert, der im Laufe der Jahre Werke ans Licht gebracht hat, die der breiten Öffentlichkeit oft wenig bekannt, aber von großer historischer und künstlerischer Bedeutung sind. Die Entscheidung, sich mit dem Porträt von Giovan Battista Caniana zu befassen, einem authentischen Höhepunkt der Porträtmalerei von Fra Galgario, ist Teil dieser Strategie und stärkt die Beziehung zum Museum für sakrale Kunst in San Martino, das bereits in den letzten Jahren von den Restaurierungen profitiert hat, die dem in der Stadt Alza erhaltenen Erbe gewidmet waren.
Angelo Piazzoli erinnerte daran, dass sich die Stiftung bereits in der ersten Hälfte des Jahres 2025 für die Wiederherstellung der drei Altarbilder von Giambettino Cignaroli eingesetzt hatte, die sich in einem kritischen Zustand befanden und deren Restaurierung entscheidend dazu beigetragen hatte, ihren endgültigen Verlust zu verhindern. Die Intervention ermöglichte auch die Durchführung der Ausstellung, die derzeit in Alzano Lombardo stattfindet und deren Hauptpartner die Stiftung Creberg ist. Piazzoli erklärte, die Stiftung freue sich auch in diesem Fall, das Museum bei der Restaurierung eines Gemäldes zu unterstützen, das erhebliche Erhaltungsprobleme aufwies.
Die Verbindung zwischen der Stiftung Creberg und dem Museum für sakrale Kunst in San Martino wurde in den letzten Jahren durch Interventionen gestärkt. So finanzierte die Stiftung 2021 die Restaurierung von Federico Ferrarios Die Begegnung Davids mit Bathseba und dem kleinen Salomo, während 2023 zwei Gemälde von Antonio Cifrondi, Tobias und der Engel und die Durchreise des Heiligen Josef, restauriert wurden. Die Wiederherstellung des Porträts von Caniana bestätigt den Willen, weiterhin Werke zu bewahren, die zur kulturellen Identität des Gebiets beitragen.
Der Maler des Werks, Vittore Ghislandi, genannt Fra Galgario, wurde 1655 als Giuseppe Ghislandi in Bergamo geboren. Nach einer ersten Ausbildung beim Kupferstecher Giacomo Cotta, der sich auf sakrale Themen spezialisierte, verließ er schon in jungen Jahren seine Heimatstadt und ging nach Venedig, wo er zwei verschiedene Aufenthalte verbrachte und sich dank seines Kontakts mit Sebastiano Bombelli, einem friaulischen Porträtmaler und Erben der venezianischen Barocktradition, der Porträtmalerei näherte. In Venedig trat er als Laienbruder in das Kloster von San Francesco da Paola ein und nahm den Namen Vittore an. Nach seiner endgültigen Rückkehr nach Bergamo erhielt er den Spitznamen Fra Galgario, nach dem Kloster, in dem er nach seiner Rückkehr aus der Lagune gelebt hatte.
Seine Rückkehr nach Bergamo bedeutete eine Abkehr vom Stil Bombellis, wobei er Elemente der venezianischen Farbigkeit beibehielt, die durch die Verwendung von Lacken bereichert wurden, deren Erfinder Fra Galgario war. Die Begegnung mit der lombardischen Tradition, vom direkten Stil Carlo Ceresas bis zur leuchtenden Lektion Moronis, vervollkommnete seine Vision der Porträtmalerei, die sich durch eine starke Konzentration auf das reale Modell und eine besondere Fähigkeit auszeichnet, individuelle Charaktere, Stimmungen und Details einzufangen. Die Porträtmalerei wurde zum Mittelpunkt seiner Tätigkeit, unterstützt durch zahlreiche Aufträge der lokalen Aristokratie und des Bürgertums.
Das Porträt von Giovan Battista Caniana ist eines der bedeutendsten Ergebnisse seines Schaffens. Giovan Battista Caniana, der 1671 in Romano di Lombardia in eine Familie von Schnitzern und Intarsienmachern hineingeboren wurde, verbrachte lange Zeit in Alzano Lombardo, was durch die dokumentierte Zusammenarbeit mit Andrea Fantoni belegt ist. In den Jahren 1691-1692 arbeitete er am Bau der Schränke der zweiten Sakristei der Basilika von Alzano mit und steuerte unter der Leitung der Werkstatt von Fantoni Intarsien und Vertäfelungen bei. Er war auch für den Entwurf der Kanzel in derselben Basilika verantwortlich, während die Ausführung der Skulpturen und Marmorteile der Werkstatt Fantoni anvertraut wurde. Ein nützliches Element für die Datierung des Gemäldes ist die Beteiligung Canianas an der Gestaltung der Kirche des Klosters Galgario in Bergamo zwischen 1730 und 1740, ein Zeitraum, der auch mit dem Alter des Dargestellten übereinstimmt, der zu diesem Zeitpunkt etwa sechzig Jahre alt war.
Das auf Leinwand gemalte Ölgemälde mit den Maßen 103 mal 76 Zentimeter zeigt Caniana in halber Körpergröße, umgeben von seinem Handwerkszeug. Die Blätter, auf denen er zeichnet, werden von einem Zirkel begleitet und stellen die Synthese seiner beruflichen Tätigkeit dar. Die psychologische Darstellung erscheint intensiv und ausgewogen. Das Gesicht, modelliert mit einem Licht, das auf Schattierungen achtet, zeigt eine gemessene Ausdruckskraft, die durch ein leichtes Lächeln und das Vorhandensein eines kürzlich rasierten Bartes betont wird. Die für die damalige Zeit typische Kleidung besteht aus einem weißen, auf der Brust offenen Hemd, einer blauen Tunika mit abnehmbaren Ärmeln und einer purpurroten Stola auf den Schultern.
Die Restaurierung wurde Fabiana Maurizio unter der Leitung von Angelo Loda, einem Beamten der Superintendentur von Bergamo, anvertraut. Das Werk war durch alte Retuschen, vergilbte Farbe und Passepartouts, die die Farbwiedergabe beeinträchtigten, verunstaltet. Bei der Reinigung des Gemäldes kamen wichtige Informationen über seine Erhaltungsgeschichte ans Licht. Bei der Entfernung der Retuschen kamen Füllungen zum Vorschein, die auf eine frühere Schrumpfung des Gemäldes hinwiesen, die durch das Falten der Leinwand auf einen kleineren Rahmen erreicht wurde, ohne sie jedoch zu zerschneiden. Eine frühere Restaurierung durch Pellicioli hatte es ermöglicht, das Werk in seiner Gesamtheit wiederherzustellen. Zu den Entdeckungen gehörte auch das Vorhandensein einer wahrscheinlich im 19. Jahrhundert hinzugefügten Kartusche, die später abgeschliffen und mit Tierleim und Pigmenten bedeckt wurde. Die umfangreiche Übermalung des braunen Hintergrunds, die vorgenommen wurde, um die früheren Veränderungen auszugleichen und zu überdecken, wurde vollständig entfernt.
Maurizio wies darauf hin, dass durch die Entfernung der Übermalung und der vergilbten Farbe intensivere und leuchtendere Farben wiederhergestellt wurden, insbesondere das Indigo der Jacke und der Lack des Shrugs, typische Pigmente von Fra Galgario. Der braune Hintergrund hat an Tiefe gewonnen und die Komposition als Ganzes wieder ins Gleichgewicht gebracht.
Nach der Ausstellung im Palazzo Creberg und den Führungen im Oktober kehrt das Gemälde nun in das Museum für Sakrale Kunst in San Martino zurück, wo es ab dem 18. November während der Öffnungszeiten wieder zu sehen sein wird. Die Rückkehr des Caniana-Porträts stellt einen neuen Schritt in der Beziehung zwischen dem Museum und der Stiftung Creberg dar und bestätigt das gemeinsame Engagement für den Schutz und die Aufwertung des künstlerischen Erbes der Region.
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| Bergamo, das in Alzano Lombardo aufbewahrte Porträt von Fra Galgario restauriert |
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