佛罗伦萨，受难圣物十字架修复：新发现

受难圣物十字架，又称大公夫人十字架，在 2025 年完成修复后，重新回到佛罗伦萨大教堂歌剧院博物馆 向公众展出。这件作品由黄金制成，装饰着大量珍贵宝石，由佛罗伦萨圣母玛利亚歌剧院委托佛罗伦萨的Opificio delle Pietre Dure进行修复。修复工作的成果将于 6 月 4 日在名为 "La Croce Reliquario della Passione dell’Opera del Duomo"的研究日上展示，研究日定于圣乔凡尼广场 7 号的 Antica Canonica，上午 9:45 至下午 3:30 免费入场。

修复工作导致对作品中心宝石之一的鉴定进行了修正。这颗大宝石一直被认为是印度的黄宝石，后被鉴定为纯石英。这一发现改变了对灵龛材料历史的一种既定解释，也是对其制作工艺和材料重新解释的一部分。

受难十字架圣物是佛罗伦萨博物馆保存的主要神圣金器之一。它的历史与美第奇家族的委托密切相关：事实上，它是由大公科西莫二世-德-美第奇和他的王妃奥地利的玛丽亚-玛格达莱纳委托制作的，用来存放存放在佛罗伦萨大教堂的耶稣基督受难遗物。宝石的选择和制作的质量直接反映了大公作坊的背景，在那里，这件作品被视为代表权力和王朝虔诚的计划的一部分。

这件作品的灵感还来源于著名的佛罗伦萨钻石，这是属于美第奇家族的宝石。这颗钻石是费尔迪南多一世-美第奇于 1601 年 10 月 12 日购买的原石，后来由科西莫二世继承，委托给活跃在托斯卡纳大公国工坊的威尼斯金匠庞培-斯图登多利（Pompeo Studentoli）进行切割，然后捐赠给奥地利的玛丽亚-马格达莱纳（Maria Magdalena）。十字架中央的大宝石（现被认定为石英）指的正是这个模型。

从最近发生的一件事来看，提及佛罗伦萨钻石的意义更加重大。这颗长期以来被认为失踪的钻石去年在加拿大的一个保险库中被找到，《纽约时报》公开了这一调查。这一发现重新引发了关于美第奇家族宝石流通及其在宫廷文化中象征作用的讨论。

十字架又称stauroteca（源自希腊语stauros，意为十字架，theke意为收藏、珍藏），具有拉丁十字架结构，内藏与耶稣受难有关的遗物。这些遗物包括一个十字架碎片和一个小的金丝十字架，里面还有更多耶稣受难的碎片。根据传统，这些圣物是 1454 年由东方末代皇帝马库斯-切斯蒂尔塞林（Marcus Chestialselim）赎回的，并在 1453 年君士坦丁堡陷落后转移到佛罗伦萨。1455 年 8 月 13 日，大主教圣安东尼（St Antoninus）抬着这座教堂游行。

亚历山德罗- 比奇（Alessandro Bicchi）在其研究报告中回顾了 16 世纪晚期的文献资料，证明了对该文物的长期干预。在其首次安放后的一个世纪内，灵龛的状况已经到了需要修复的地步，分别于 1565 年、1591 年、1616 年和 1618 年进行了修复。在最后一个阶段，大公夫妇决定委托制作一个新的十字架，认为它更符合祭祀的尊严和王朝的代表性。

新的十字架委托给了宫廷金匠老科西莫-梅里尼（Cosimo Merlini the Elder），他在 1580 年至 1641 年间非常活跃。早在 1615 年，大公们就已经开始考虑更换古老的灵龛。这项工作于 1618 年完成，并记录在同年 9 月 14 日的美第奇衣橱清单中。1619 年 9 月 18 日，圣玛丽亚-德尔菲奥雷歌剧院为收到的礼物举行了感恩弥撒，这标志着圣托槽正式进入大教堂的仪式中。

从技术角度来看，十字架是用压花和錾花黄金、铸造元素、热珐琅和冷珐琅制成的。装饰装置上镶嵌了大量宝石，其中许多至今保存完好：120 颗猩红色珍珠、32 颗石榴石、6 颗琢面祖母绿、4 颗紫水晶、2 颗海蓝宝石、11 颗石英、2 颗玉髓和 14 颗凸圆形祖母绿。在丝状金质十字架上有 8 颗圆形珍珠、2 颗石榴石和 2 颗蓝宝石。底座由金匠贝尔纳多-霍尔兹曼（Bernardo Holzmann）制作于 18 世纪，由青铜铸造、凿刻和镀金而成。

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