克莱什收藏馆收购桑德罗-波提切利的早期杰作

英国大型私人收藏机构Klesch Collection 宣布收购桑德罗-波提切利 （Sandro Botticelli ，佛罗伦萨，1445 - 1510 年）的早期重要作品《圣母子登基图》（Madonna and Child Enthroned ，1465 - 1470 年）：这幅作品将在牛津阿什莫林博物馆（Ashmolean Museum）展出八十多年后首次与公众见面，从而巩固该艺术家在英国收藏界的地位。这一消息于 2026 年 4 月 29 日在伦敦发布，此前英国政府于 2025 年对这幅被视为具有重大国家文化意义的画作实施了出口禁令。该作品已于去年在伦敦 苏富比拍卖行以 996 万英镑的价格从洛伊德收藏馆售出，英国机构必须在 2025 年 8 月 8 日之前筹集到必要的资金，才能将该作品留在英国。克莱希收藏馆的介入使这幅画得以留在英国，同时确保了公众对它的欣赏。

A.加里和安妮塔-克莱希（Anita Klesch）夫妇对此次收购表示满意：“我们很高兴能与更多的观众分享我们的画作：这是英国为数不多的早期波提切利作品之一。我们认为阿什莫林博物馆是展示这幅画的最合适场所，我们感谢他们对如此重要作品的欢迎”。阿什莫林博物馆馆长Xa Sturgis 强调了这幅作品到来的重要性：“阿什莫林博物馆热烈欢迎收购西方传统中最重要艺术家之一的画作，我们很高兴这幅画将留在英国。我们认识到 Klesch 收藏馆承诺将作品借给公共机构的价值，Ashmolean 很荣幸被选为展出这幅画的第一个地点，在这里它可以被广大观众欣赏和研究”。

这幅作品曾被收藏在 Wantage 收藏馆，因此也被称为 Wantage圣母像，长期以来人们对它的研究很少，主要通过黑白照片了解它。多年来，这幅画的位置被错误地标注，在评论性文献中经常被忽略，有时被认为是艺术家的工作室而非波提切利本人的作品。直到最近，由于新的技术分析和批评家的重新诠释，这幅画直接归属于大师的假设才得到了巩固。

这幅画描绘的是圣母坐在宝座上，膝上跪着圣婴，宝座位于一个建筑结构中，其特点是由多色大理石制成的拱形顶篷，由四根类似烛台的镀金圆柱支撑。背景是布满淡淡云朵的蓝天，大理石地板的透视图以圣母的胸部为中心。圣婴举起右手表示祝福，左手抓住母亲的小手指，母亲双手抱着他，用白布将他包裹起来。

作品的精湛技艺体现在人物面部的渲染和造型上，这些元素都有助于将作品重新评价为亲笔签名。圣母头戴蓝色金边幔帐，身着红色长袍，头戴透明面纱，可以看到她的波浪卷发。镀金细节采用了传教士的镀金技术和冲压装饰，让人想起波提切利曾在安德烈-德尔-韦罗基奥（Andrea del Verrocchio）那里接受培训的艺术环境。

从风格上看，这幅画与波提切利的当代作品，尤其是乌菲齐美术馆中的《圣安布罗斯祭坛画》有很强的相似性。旺塔吉圣母像》的总体构图与《圣母像》相似，但人物的姿态和表情变化很大，表明画家对原型进行了自主的重新诠释。例如，圣母的目光是向上而不是向下的，而圣婴的比例则比祭坛画中的圣母更为紧凑。

包括红外线反射和射线照相术在内的技术调查显示了一个复杂的准备阶段，底图、雕刻和透视线证明了一个复杂的创作过程。此外，在创作过程中还进行了大量修改，证实了波提切利不断调整图纸的典型做法。

这幅作品的质量及其技术特点促使一些学者重新考虑其归属。早在 20 世纪初，艺术史学家威廉-冯-博德（Wilhelm von Bode）就承认这幅画出自大师之手，但后来这幅画往往被归为作坊制作。最近的研究，包括尼科莱塔-庞斯和克里斯托弗-戴利的研究，反而加强了直接作者的假设，将作品的创作时间定为 1470 年左右，当时波提切利还在没有大批助手的情况下工作。

通过与其他早期作品（如乌菲兹美术馆中的《广场》和国际博物馆中的几幅《圣母像》）进行比较分析，可以发现在人物造型和空间利用方面存在共同之处，在建筑渲染方面也进行了一定的尝试。某些瑕疵，尤其是次要部分的瑕疵，被解释为表明了艺术家职业生涯的早期阶段，或者可能是合作者的边缘干预。

这幅画的出处也有助于勾勒其历史。19世纪中期，甚至更早，这幅画曾被收藏在佛罗伦萨法恩扎大街的圣朱利亚诺修道院的圣朱利亚诺讲堂中。这座建筑后来被卡拉桑兹修道会买下并重建，该修道会由圣约瑟夫-卡拉桑兹创立，他是一位西班牙天主教神父，也是 16 世纪末 17 世纪初穷人免费教育的倡导者。费德里科-方托齐（Federico Fantozzi）在其 1842 年出版的《佛罗伦萨及其周边地区指南》中介绍了位于法恩扎大街的科尔齐家族的住宅，该住宅与毗邻的修道院共同构成了圣朱利亚诺修道院，其创建可追溯到 14 世纪中叶。在 1808 年被取缔后，修道院就变成了现在的样子。方托齐列出了圣朱利亚诺修道院中安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）的一幅耶稣受难像和两幅匿名作品，莱特伯恩认为其中一幅就是这幅画，这幅画被放在右侧祭坛上，代替了马里奥托-阿尔贝蒂内利（Mariotto Albertinelli）的祭坛画。不知道这幅画是在什么时候被卡拉桑兹修会从佛罗伦萨搬到城东南约 30 公里处的患病教友疗养院的，但我们从它的前主人乔瓦尼-马盖里尼-格拉齐亚尼（Giovanni Magherini Graziani）那里得知，这幅画曾经在那里受到过供奉。

洛伊德家族藏有一封1905年2月5日马盖里尼-格拉齐亚尼写给前一年买下这幅画的旺蒂奇夫人的信，信中介绍了这幅画的出处：马盖里尼-格拉齐亚尼报告说，这幅画在古代曾被供奉在一组名为科姆扎诺（Comezzano）的农舍附近的小礼拜堂里，该村距离佛罗伦萨省的菲格林-瓦尔达诺（Figline Valdarno）出生地约4公里。他接着解释说，在科姆扎诺，古代曾有一个疗养院，供佛罗伦萨卡拉桑兹修会和Scuole Pie修会的患病修士使用。后来，包括小教堂和这幅画在内的财产转到了马盖里尼-格拉齐亚尼（Magherini Graziani）家族名下。小教堂修复时，这幅画被从祭坛上移走，取而代之的是另一幅画。根据他的描述，这发生在近代，大概不会早于 1903 年，当时他将《圣母子升天图》卖给了佛罗伦萨的艺术品商人埃利亚-沃尔皮（Elia Volpi）。

马盖里尼-格拉齐亚尼具有深厚的文化底蕴，对艺术史和地方历史研究有着浓厚的兴趣。Magherini Graziani 在写给 Wantage 夫人的信中还说，这幅画之所以受到人们的尊崇，是因为家中还保留着装饰这幅画的两顶金属皇冠。这就解释了为什么在保存于德国数字图书馆的一幅未注明日期的黑白老照片中，圣母和圣婴头部周围有明显的固定孔。这张照片可能拍摄于 1900 年左右，它还显示了这幅画曾经是如何装在一个长方形画框中的，画框的垂直两侧是古典壁柱的形状，柱头上饰有树叶，每块边框上都有一个带翅膀的普托。这幅作品很可能在 1904 年卖给旺塔吉夫人之前被重新装裱并进行了娴熟的修复。最近，在对画作进行了彻底的技术检查后，清除了清漆和镀金表面的污垢，大大提高了画作的整体可读性。

因此，这幅作品的复原及其未来的公开展览不仅标志着克莱希收藏馆，也标志着英国博物馆界迈出的重要一步。直接观察这幅画的可能性将允许进一步的调查，并可能有助于明确澄清仍然悬而未决的属性和年代问题。

克莱什收藏馆收购桑德罗-波提切利的早期杰作

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