经过 六年的修复，14 世纪的杰作之一，皮埃特罗-洛伦泽蒂（Pietro Lorenzetti）的《圣母子、圣人、圣母领报和圣母升天》（因其赞助人吉多-塔拉提（Guido Tarlati）主教的名字而被称为《塔拉提 多幅画 》）即将回到阿雷佐。因此，这幅多幅画将被移至圣玛丽亚教堂。遗憾的是，由于健康方面的紧急状况，计划中的作品回归活动被推迟到日后举行。无论如何，一项重要的清洁、加固和保护工作已经完成，中世纪艺术中无可争议的杰作之一也将回归。
这是一幅绘于 1320 年至 1324 年间的金底蛋彩画。1320 年 4 月 17 日，吉多-塔拉蒂主教（Bishop Guido Tarlati）与锡耶纳大师签订了一份合同，明确要求他用 100 弗罗林纸张在镀金区域内用珍贵的色彩绘制美丽的人物。这份文件见证了艺术家与承包商之间的关系，要求画家在作品完成之前不得中断，也不得接受其他委托，并规定完成后的画板（商定价格为 160 比萨里拉）应由圭多主教和皮夫大主教批准。皮埃特罗-洛伦萨蒂真正做到了完美：这幅画让赞助人非常满意，并被放置在皮耶寺的高祭坛上，现在它将被移到那里。
这幅多联画至今仍没有重要的结构部分，例如两端的两根柱子，每根柱子上都有六个彩绘人物，这两根柱子的作用是将画一直支撑到地面，使其能够自立；此外，还缺少了被乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）描述为 “有许多小人物，他们都非常美丽，而且表现得非常出色 ”的前厅，以及在隔间之间以尖顶结尾的小柱子。
最后一次修复工作于 1976 年进行，将近四十年后，皮埃特罗-洛伦泽蒂对多面画的修复进行了根本性的修改。在进行了适当的分析之后，对支撑物的功能进行了验证，然后对油漆表面进行了清理，以去除上次修复时留下的涂层（清漆和随着时间推移而改变的图像整合）。这一操作揭示了大面积的油漆和金色背景，其中明显的污垢层和难以追溯的古老锈迹依然存在。因此，需要在显微镜下进行第二阶段极其精细的清洁工作，这样才有可能恢复彩虹般的色彩和画师徒手绘制的非凡装饰。
在与锡耶纳-格罗塞托和阿雷佐监管局的密切合作下，一个特殊的 研究阶段致力于重建纪念碑框架的木质结构部分的假设。因此，我们提出了一个假想的重建方案，并绘制了数字图纸，这样就可以恢复作品的正确间距和比例，方便阅读，尤其是与教区教堂的纪念性内部结构的关系。重建工作仅限于恢复多联画的宽度：插入镀金条，拉开作品各部分的距离，使其至少在宽度上恢复到原来的大小。
修复现场设在 RICERCA 工作室，修复人员 Paola Baldetti、Marzia Benini 和 Isabella Droandi 与各级 Aretine 学校以及意大利和外国大学生合作，在工作室开展了紧张的教学和宣传活动。自 2014 年起，修复工作一直由 RICERCA 自筹资金进行，自 2017 年起，得到了 ART ANGELS AREZZO Onlus 的支持。除了意大利私人和外国公民之外， 佛罗伦萨财政基金会（Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze）和阿雷佐地区的公司以及 佛罗伦萨之友也捐赠了已筹集的30.2万欧元资金。还有77,980欧元的资金缺口，需要采取必要的干预措施，以确保教堂工程的顺利进行。
为此，我们正在 GoFundMe 平台上开展筹款活动，链接如下： https://www.gofundme.com/f/progetto-restauro-lorenzetti
图：修复后的多联画。
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| 皮埃特罗-洛伦萨蒂的十四世纪杰作经过长时间修复后重返阿雷佐 |
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