一个女人画的另一个女人：波士顿艺术博物馆收购玛丽-比厄的杰作

by Redazione , 发布于 05/01/2024
分类: 古代艺术 / 免责声明

一个女人画的另一个女人的画，17 世纪：波士顿美术博物馆的一次重大收购，获得了英国画家玛丽-比厄的杰作《格特鲁德-萨维尔肖像》，她是一位非常成功的 17 世纪肖像画家，后来几乎被人遗忘。

17 世纪另一个女人画的女人。波士顿 美术博物馆 刚刚收藏了玛丽-比厄（Mary Beale ，1633 年出生于萨福克，1699 年出生于伦敦）的作品《格特鲁德-萨维尔肖像》（Portrait of Gertrude Savile）。玛丽-比厄（Mary Beale，1633 年生于萨福克郡，1699 年卒于伦敦）是 17 世纪英国画家，生前曾获得巨大成功，但如今却鲜为人知，尤其是在她的祖国之外，她的大部分作品都被收藏在那里（主要核心作品收藏在萨福克郡布里圣埃德蒙兹的莫伊斯大厅博物馆，比厄 1633 年就出生在那里）。因此，波士顿美术博物馆很荣幸成为美国首批 收藏这位英国艺术家作品的博物馆之一 。

这幅画大约创作于 1679 年，由Peter Harrison Fine Arts 画廊出售给博物馆，描绘的是哈利法克斯侯爵夫人格特鲁德-萨维尔 （Gertrude Savile ，女名 Pierrepont），被认为是这位英国艺术家最重要的作品之一。这幅画创作于玛丽-比厄事业鼎盛时期，是威廉-皮尔庞特和伊丽莎白-哈里斯最小女儿侯爵夫人的精彩肖像。她的父亲是一位颇具影响力的政治家，在内战和护国时期曾任国会议员，1660 年查理二世复辟后，仍被选入新的国务委员会。威廉-皮尔庞特及其家族是玛丽-比厄的重要赞助人，玛丽-比厄在 1670 年代中期为这位政治家绘制了一幅肖像画，并在同一时期为他的女儿和女婿纽卡斯尔公爵和公爵夫人绘制了肖像画。同样，格特鲁德的丈夫乔治-萨维尔（George Savile，哈利法克斯第一侯爵夫人）的家人也曾向玛丽-比厄求助：1677 年，画家为乔治的叔叔亨利-考文垂 (Henry Coventry) 绘制了肖像。

玛丽-比厄，格特鲁德-萨维尔肖像（约 1679 年；布面油画，125.7 x 100.3 厘米；波士顿，美术博物馆） — 玛丽-比厄，*格特鲁德-萨维尔肖像*（约 1679 年；布面油画，125.7 x 100.3 厘米；波士顿，美术博物馆）

正是在这一时期，即 1676 年至 1677 年，乔治-萨维尔可能萌生了委托玛丽-比厄为他的妻子画一幅肖像的想法，作为他稍早的肖像画的挂件。大约在这幅肖像画绘制的 1679 年，乔治-萨维尔被提升为贵族，封为哈利法克斯伯爵，因此他可能想委托玛丽-比厄为他的妻子绘制一幅肖像画，以庆祝这一重要事件。比厄（Beale）不同寻常地将被画者置于构图的右侧，而不是传统的左侧，这似乎支持了这样的假设，即这幅肖像源于另一幅作品。

绘制这幅肖像画时，玛丽-比厄正处于艺术成就的巅峰时期。1677 年是这位画家有史以来最赚钱的一年，她的 83 幅委托创作的画作为她赢得了 429 英镑（相当于今天的 10 万欧元）的巨额收入。从这一时期的《朗斯代尔子爵夫人凯瑟琳-洛瑟肖像》来看，与这幅作品在风格和构图上的相似之处显而易见。凯瑟琳是亨利-蒂恩爵士和玛丽-考文垂的女儿，因此也是哈利法克斯勋爵和夫人的表妹。朗斯代尔夫人的肖像是洛瑟家族在 1677 年委托创作的二十四幅肖像之一，其中相当一部分送给了洛瑟夫人的弟弟托马斯-蒂恩（Thomas Thynne），第一子爵韦茅斯（Weymouth），现在仍为洛瑟家族所有。

1670 年代的委托作品显示，比厄为复辟时期宫廷中一些最重要的人物作画，显然他是一位特别受贵族欢迎的艺术家，尽管国王的主要画家彼得-莱利直到 1680 年去世时仍在工作。哈利法克斯勋爵和夫人住在伦敦圣詹姆斯广场的哈利法克斯宅邸。这里距离玛丽-比厄（Mary Beale）位于帕尔街（Pall Mall）的住宅和工作室只有几码之遥，而玛丽-比厄工作室的隔壁就是金球旅馆（Golden Ball Inn），因此这里对于摆姿势来说特别方便（比厄还为彼得-莱利早期的格特鲁德肖像画了一幅复制品，几乎可以肯定这幅肖像当时就挂在哈利法克斯宅邸中）。

玛丽-比尔，威廉-皮尔庞特肖像（1770 年代；布面油画，76.2 x 63.5 厘米） — 玛丽-比厄，*威廉-皮尔庞特肖像*（1770 年代；布面油画，76.2 x 63.5 厘米）

玛丽-比厄，乔治-萨维尔肖像（约 1674-1676 年；布面油画，124.5 x 100.3 厘米；伦敦，国家肖像画廊） — 玛丽-比厄，*乔治-萨维尔肖像*（约 1674-1676；布面油画，124.5 x 100.3 厘米；伦敦，国家肖像画廊）

玛丽-比厄，凯瑟琳-洛特肖像（1677 年；布面油画，74.5 x 56 厘米） — 玛丽-比厄，*凯瑟琳-洛特肖像*（1677 年；布面油画，74.5 x 56 厘米）

哈利法克斯宅邸是圣詹姆斯广场上最宏伟的建筑，拥有 50 个房间，侯爵的浴池里还铺设了豪华的河水管道。这幅肖像很有可能一直挂在那里，直到 1698 年格特鲁德离开哈利法克斯府，搬到公园广场的一栋大房子里。哈利法克斯夫人很有可能带走了这幅肖像，并将其留给了她的侄子菲利普-多默-斯坦霍普（Philip Dormer Stanhope），他是未来的切斯特菲尔德伯爵四世，也是她唯一的女儿伊丽莎白-贝蒂-斯坦霍普（Elizabeth ’Betty’ Stanhope）的儿子，切斯特菲尔德伯爵夫人，而她丈夫的肖像则送给了她在拉夫德修道院的萨维尔表亲。菲利普-斯坦霍普的父亲是哈利法克斯夫人的女婿、切斯特菲尔德伯爵三世，在儿子的教育过程中一直不在身边，格特鲁德的女儿于 1708 年去世后，小菲利普几乎完全由祖母抚养，直到他进入剑桥大学三一学院就读。哈利法克斯夫人非常疼爱自己的孙子，切斯特菲尔德勋爵的医生和第一位传记作者马修-马蒂（Matthew Maty）写道：“哈利法克斯夫人的善解人意和机智过人”。因此，这幅肖像画在切斯特菲尔德勋爵的祖母于 1727 年去世后，成为了他对祖母的怀念。继承画作后，切斯特菲尔德勋爵将它从伦敦带到了他位于德比郡布雷特比庄园的乡间别墅，一直保存到 1885 年卡纳冯第五伯爵乔治-赫伯特的祖母安妮-韦尔德-福雷斯特（Anne Weld-Forester）去世后，才由他继承。随后，卡纳冯勋爵将这幅肖像带到了他在伦敦伯克利广场 13 号的住所，1918 年佳士得拍卖这幅肖像时，它就悬挂在那里。

直到晚年，玛丽-比厄的生活和职业生涯才真正曝光，这也是 19 世纪偏爱男性艺术家的不幸后果。然而，随着学术界开始深入探讨比厄的作品，她在捕捉模特个性方面的非凡天赋逐渐显露出来。她生前曾为社会上一些最重要的人物作画，并得到了伟大艺术家的赞誉，这让我们了解到她确实被认为是那个时代最伟大的艺术家之一。

波士顿美术博物馆欧洲艺术策展人弗雷德里克-伊尔奇曼（Frederick Ilchman）说：“这幅肖像画充满了美丽的细节。我喜欢裙子的古铜色光泽，以及她长袍和眼睛上鲜艳的蓝色。请注意比厄如何捕捉卷发上的光影效果。我们之所以选择这幅肖像画而不是市场上的其他作品，是因为它气势恢宏，而且描绘的是一个可识别的主题”。