波利克莱托斯《比例法则》在庞贝重获新生：一座全新的科学复原青铜雕像已制作完成

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庞贝考古公园展出了一件以青铜铸造的、著名的《波利克莱托斯比例法》科学复制品，这是古希腊雕塑最具代表性的杰作之一，该复制品是根据前基乌拉齐铸造厂的历史模具制作的。 该项目将考古研究、保护与价值提升相结合，使这一古典艺术的最高象征之一重新成为关注焦点。

该复制品在庞贝考古公园正式亮相，文化部长亚历山德罗·朱利和公园主任加布里埃尔·祖赫特里格尔出席了揭幕仪式。 托雷安农齐亚塔法院的共和国检察官努恩齐奥·弗拉利亚索也出席了会议，并就文化遗产的保护与价值提升发表了讲话。 该举措拉开了更宏大项目的序幕，旨在发掘前基乌拉齐铸造厂（Fonderia Chiurazzi）历史模具的价值——这些模具是意大利艺术与制造业传统的重要见证。 这些模具曾被考古公园收购，以防止其流向国外；如今，它们重新成为文化研究与生产的工具，将这一遗产归还给公众——一个多世纪以来，它一直为世界范围内古代艺术知识的传播与普及做出了贡献。

《波利克莱托斯比例法》创作于公元前440年左右的希腊，被视为古典艺术最具代表性的作品之一。 然而，与许多公元前5世纪和4世纪的雕塑杰作一样，这件希腊原作并未流传至今。事实上，包括波利克莱托斯和菲迪亚斯在内的古代大师们的作品，主要通过罗马时期制作的众多复制品而为世人所知。 这些罗马复制品中的许多正源自意大利，尤其是拉齐奥和坎帕尼亚地区。正是通过对古代复制品的比较研究，才发展出了所谓的“复制品批评”，这一学科对于尝试重建已失传的希腊原作原貌至关重要。

1863年发生了一个决定性的转折：学者卡尔·弗里德里希斯（Karl Friedrichs）通过庞贝的萨姆尼特体育馆出土的一件罗马复制品，确认了波利克莱托最著名的作品。 在此基础上，1910年至1912年间，德国完成了对这件希腊原作的首个文献学青铜复原，该复原作品整合了来自不同古代复制品的部件，并采用了两千五百多年前希腊雕塑家使用的失蜡法铸造技术。

距首次复原已逾百年，庞贝如今推出了一座新的《典范》复原雕像，这是长期研究以及意大利、希腊和德国机构与专家共同参与的国际合作所取得的成果。这座新复原雕像引入了一些重要的创新元素。 首先是多色涂装：事实上，古希腊雕塑并非仅被视为纯白色的作品，而是可能带有色彩，以使头发、嘴唇和肤色显得更加逼真。 第二个方面则涉及人物手中所持的器物。考古研究及对古代复制品的研究表明，该人物手中握的可能是希腊短标枪（akontion），而非长矛（dory）。 这一解读对将《典范》与波利克莱托斯著名的“持矛者”（Doriforo）等同起来的传统观点提出了质疑。

事实上，古代文献和图像学证据似乎表明，存在两件不同的作品，而非仅有一件雕塑被交替地以这两个名称来指代。这一问题仍是学术界争论的焦点，促使人们重新审视关于波利克莱托斯作品的一些根深蒂固的解释。

为了完成这次新的复原工作，使用了两个不同的翻模。躯干部分以1793年在庞贝萨尼特体育馆出土的大理石雕像为参考，该雕像被认为是目前已知的五十余件《典范》罗马复制品中保存最完好的， 而头部则采用了一尊来自赫库兰尼姆“纸草别墅”的青铜半身像，该半身像被认为品质尤为精良，且更接近希腊原作。标枪则由木材、皮革和金属组合制成。

该项目与前基乌拉齐铸造厂的历史直接相关，这家那不勒斯历史悠久的铸造厂曾专门从事古代艺术品的复刻。 通过行使优先购买权收购其收藏，使考古公园得以将这一非凡价值的遗产从散佚的风险中拯救出来。 对这些模具的开发利用，如今是迈向更宏大项目的第一步，该项目还旨在重启青铜器的铸造和销售活动。

该项目有双重目标：一方面拓展考古公园的文化与生产活动，另一方面传承至今仍与古代青铜加工技艺保持直接联系的手工艺传统。 事实上，那不勒斯至今仍有铸造厂在使用失蜡法，这正是公元前5世纪希腊雕塑家所采用的技术。

因此，《卡诺内》的新重建项目成为了考古学、科学研究、手工艺与文化遗产保护的交汇点，证明了对古代的研究如何转化为具体而当代的实践。

该科学项目由玛丽亚·里斯波利、亚历山德罗·鲁索、玛丽亚·基亚拉·斯卡帕蒂乔、朱塞佩·斯卡帕蒂和加布里埃尔·祖赫特里格尔共同负责。 展览项目由西尔维娅·贝特萨戈和蒂齐亚娜·罗科负责，而前基乌拉齐铸造厂的收购、保护和价值提升工作则由安娜·奥内斯蒂、安德烈亚·福蒂和斯特法尼亚·朱迪切共同完成。 青铜铸造工作委托给鲁奥科铸造厂（Fonderia Ruocco），由朱塞佩·鲁奥科（Giuseppe Ruocco）、毛里齐奥·平托（Maurizio Pinto）和玛丽亚·罗萨里亚·鲁奥科（Maria Rosaria Ruocco）负责。标枪由安娜·奇瓦莱（Anna Civale）、埃托雷·皮祖蒂（Ettore Pizzuti）和安杰洛·德·马尔佐（Angelo De Marzo）制作。 将韦斯特马科特少年像数字化重建为“持矛者”的工作由萨莱诺大学的弗朗切斯科·科拉切、安杰洛·洛鲁索和米凯莱·佩莱格里诺负责。 该项目还得到了国际学者和机构的协作支持，包括奥林匹亚·维卡图（希腊古物与文化遗产总局局长）、德米特里奥斯·阿坦索乌利斯（基克拉迪群岛文物管理局）、 埃莱尼·卡拉夫里亚（雅典国家考古博物馆）、卡梅拉·卡帕尔迪（那不勒斯“费德里科二世”大学）、安杰洛·梅里亚尼（萨莱诺大学）、马丁·迈施贝格和阿格尼斯·施瓦茨迈尔（柏林博物馆）。

“我曾询问，在有限且受控的范围内恢复生产是否会损坏石膏原模——毕竟它们属于受保护的文化遗产，”公园主任加布里埃尔·祖赫特里格尔（Gabriel Zuchtriegel）说道，“但事实恰恰相反：不使用它们反而会造成损害，因为石膏会逐渐风化成粉。” 我认为这是一个关于我们古典遗产的绝佳隐喻——如果不在学校、博物馆以及我们的文化生活中加以利用，它就会被摧毁。有些人认为古典世界是一笔‘死遗产’，可以随意抛弃。 而我们则坚信，古典遗产是鲜活的，它不仅能促进文化发展，还能推动经济和社会进步。”

“我们之所以选择以这尊雕像作为基乌拉齐收藏推广的开端，原因很简单，”祖赫特里格尔解释道。 “我们想证明，对古典时期希腊艺术的了解无法脱离罗马考古学，也无法脱离对维苏威地区等考古背景的研究——正是这些背景出土了多件《卡农》的复制品，其中包括一件上世纪七十年代在斯塔比亚的卡斯特拉马雷发现、如今收藏于明尼阿波利斯博物馆的藏品。 抛开任何法律考量——这属于弗拉利亚索检察官的职权范围，他已接手了所谓‘斯塔比亚持矛者’案的调查——这本身是一个科学事实：如果没有出土背景，即曾陈列这些雕像的住宅和公共空间，我们就无法理解复制品这一现象。”

“我们正见证着有史以来最著名艺术作品之一的科学复原，其意义超越了审美层面，蕴含着文献学、艺术和文化价值。波利克莱托的艺术建立在和谐这一普世语言之上。 这就是我们的祖先、毕达哥拉斯学派以及波利克莱托留给我们的教诲，而波利克莱托的《典范》如今正重新呈现给公众，”文化部长亚历山德罗·朱利表示，他补充道：“通过支持此类项目，文化部将继续履行其职责。 文化即是外交、研究、教育、多元身份、对话以及创造和谐的力量，这恰如波利克莱托的《典范》一般。”

波利克莱托斯《比例法则》在庞贝重获新生：一座全新的科学复原青铜雕像已制作完成

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