奇维塔韦基亚国家博物馆重新开放，将展出...罗得岛巨像

奇维塔韦基亚 国家考古博物馆以全新的布局重新开放。在馆长拉拉-安尼博莱蒂（Lara Anniboletti）和考古学家亚历山德罗-曼多雷西（Alessandro Mandolesi）的协调下，考古学家和工作人员参与了展览的更新工作。特别是，通过对储藏室的勘察，我们在一个混杂在众多石料中的盒子里重新发现了三块重要的希腊大理石碎片，它们几乎被遗忘，属于博物馆中最美丽、最珍贵的雕像之一。

要了解这尊公元 1-2 世纪的阿波罗雕像的历史，就必须去博物馆的底层，那里收藏着来自Centumcelle特拉扬港口和罗马北部海岸线沿线豪华海滨别墅区的重要罗马雕像。这些别墅的特点是房间布局优美，俯瞰大海，有时还附有鱼塘。 这些别墅属于乌尔贝政治和文化界的名人：其中有一座别墅是公元 3 世纪的法学家乌尔皮亚努斯（Ulpianus）的别墅，他是罗马法律学说的奠基人之一，该别墅的遗迹于 19 世纪在圣马里内拉（Santa Marinella）发现，位于奥德斯卡尔基城堡的海角上，俯瞰着该镇的小港口。乌尔皮亚努斯除了是一位优秀的作家和文学爱好者外，显然也是古典和希腊化时代伟大的希腊艺术的忠实信徒，因为在他的别墅里有几尊希腊大理石仿制的著名古代雕塑，这些雕塑是为了点缀他所珍爱的空间，现在已在欧洲多家博物馆展出。如普拉西特利式的狄俄尼索斯和潘神、斯科帕斯的米勒格，尤其是菲迪亚斯的雅典娜-帕提诺斯（Athena Parthenos）真人大小的雕像，该雕像发现于 20 世纪 50 年代末，现陈列在奇维塔韦基亚博物馆。然而，与壮观的躯体相得益彰的头部，其特点是外衣褶皱的可塑性，是原作的复制品，发现于 19 世纪末，后被转移到巴黎卢浮宫。帕台农神庙雅典娜神像的小型复制品十分罕见，而来自奇维塔韦基亚的这件复制品因其制作质量和保存状况而脱颖而出。

正如我们所说，奇维塔韦基亚博物馆 “重新发现 ”的主角是一座高约 2 米、充满活力的阿波罗雕像，它与菲典雅典娜雕像相邻，吸引着博物馆参观者的目光。雕像的头部带有精致的年轻特征，半身像呈螺旋状运动，四肢的椎体关系令人恼怒，明显受到亚历山大大帝最喜爱的艺术家、古代最伟大的雕塑家之一利西普斯（Lysippus）风格的影响。这件作品的年代为公元 1-2 世纪，与梵蒂冈博物馆中更著名且已修复的阿波罗美景雕像（被认为是雕塑家莱奥查尔斯的青铜复制品，奇维塔韦基亚的阿波罗雕像也曾被错误地与之相提并论）一样，是 1957 年在西蒙内蒂别墅（也是乌尔皮亚努斯海上别墅的一部分）中发现的。雕像被发现时已经残缺不全，左腿、右手和手持火炬的部分残缺不全，在随后的修复工作中也没有重新整合，最终被存放在博物馆的储藏室中。

奇维塔韦基亚的阿波罗

从后面看阿波罗

手和火炬的残片

刚刚去世的保罗-莫雷诺（Paolo Moreno）教授是希腊雕塑专家，著有《利希普斯青铜器》和《里亚斯青铜器》等重要文献。莫雷诺结合古代文学资料和考古藏品中的古迹进行分析，强调了奇维塔韦基亚阿波罗的伟大品质和形象重要性，认为它不亚于......罗得岛巨像的复制品。这座宏伟的青铜雕像是献给太阳神赫利俄斯（岛上的最高神灵）的，于公元前 293 年由卡雷特-迪-林多（Carete di Lindo）制作，他是利西普斯的忠实学生，作品的高度前所未有，达到近 32 米。在亚历山大大帝的继承人之间的战争中，为了庆祝德米特里厄斯-波利奥塞特斯（Demetrius Poliorcetes）从罗得岛的围困中解放出来，人们建造了这座巨像，据古代文献记载，神像手持金色火炬，象征着磷，即黎明时太阳之前可见的金星。公元前 228 年，一场灾难性的地震摧毁了罗得岛，裸体的卡雷特巨像被震倒在地，它的碎片在地面上残留了很长时间，老普林尼（《博物志》，XXXIV，41 页以下）将其铭记于心，因为它非常宏伟，手指比许多雕像都要大，而且在破碎的肢体之间有巨大的空腔。

奇维塔韦基亚的阿波罗-赫利俄斯的躯干向左扭转，纤细而和谐，他背靠背，用肩带挎着箭筒，低垂的左手握着天鹅头的弓。据推测，在青铜原作中，武器是侧向拿着的，这样武器的一端就放在地面上，使身体右侧保持平衡，而脚尖抬起，右臂举过头顶，手持燃烧的火炬，使身体右侧过分失衡。拱门也是为了隐藏资料中提到的用于将巨型作品固定在地面上的铁棒。

莫雷诺认为，基维塔韦基亚阿波罗与巨像的相似性进一步加强，因为阿波罗年轻的面孔（头部向上的动作、半开的嘴、努力向上看而勉强垂下的眼睑以及带有前额鼻孔的头发细节）与保存在罗得岛博物馆的一个陶俑头像 近乎一致，该陶俑头像上有用于安装射线冠的孔，毫无疑问是赫利俄斯神的复制品。这个罗德人的头像，再加上奇维塔韦基亚阿波罗高举火炬的整体造型，很可能为我们提供了著名的罗得岛巨像最完整、最可信的形象。在奇维塔韦基亚博物馆的仓库中重新发现的大理石碎片，由于雕像缺少了部分左腿和支撑火炬的手臂，所以一直没有重新整合，现在陈列在博物馆的作品旁边、对阿波罗-赫利俄斯雕像进行三维建模（图形重建是 Architutto Designers 公司的 Massimo Legni 的作品），以充分了解雕像姿态的威严和雕塑结构的雄伟，完全符合学者已经提出的图形重建假设。

带火炬的奇维塔韦基亚阿波罗复原图

三维图形再现

巨像本应矗立在罗得岛卫城脚下供奉赫利俄斯神的圣殿中，与通往港口的道路遥相呼应，但牢牢矗立在奇维塔韦基亚仿制品基座上的双脚之间的明显距离却助长了人们的遐想，即一艘船可能会从它的双脚之间通过，而巨像则被放置在港口入口处，用火炬的光芒为水手们提供一个参照点。随着时间的推移，罗得岛巨像张开双腿停靠在码头入口处这一错误的陈旧观念逐渐得到巩固，并在现代的雕刻和绘画中不断重复，甚至成为在罗得岛出售的现代纪念品。巨像的庄严姿态甚至被纽约的自由女神雕像所永恒化，该雕像由法国捐赠，于 1886 年落成，是弗雷德里克-奥古斯特-巴托尔迪（Frédéric-Auguste Bartholdi）的作品，其灵感正是来自罗得岛的著名纪念碑，据说是根据雕像底座上雕刻并保存在《帕拉丁文集》（VI, 171）中的箴言创作的。事实上，自由女神像与奇维塔韦基亚的阿波罗-赫利俄斯像一样，除了举起火炬的手臂外，还强调向后抬起右腿的动作，这是用来增加巨大纪念碑的姿势面积的一种权宜之计。公元前 3 世纪的希腊技术作家 Philóne of Byzantium 曾亲眼目睹过 Carete 的奇迹，他这样回忆道：“现在世界上有了第二个太阳”，我们现在可以在意大利博物馆中再次看到它的原貌。

意大利博物馆馆长马西莫-奥萨纳（Massimo Osanna）在谈到阿波罗号的重建时说：“奇维塔韦基亚博物馆的情况应该成为我们领土上那些鲜为人知的考古博物馆的典范。这些博物馆为其所坚持的历史和文化背景提供了重要的证据，也能够保留真正的发现，就像阿波罗号的惊人案例一样，其重要的碎片曾被错误地遗忘在沉积物的尘埃中。必须使博物馆藏品具有可用性，将其视为物品的档案馆和图书馆，在可能的情况下，在具备保护和安全条件的情况下，还可以促进艺术品的重新语境化”。

奇维塔韦基亚国家博物馆重新开放，将展出...罗得岛巨像

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