Pablo Gargallo（1881 年出生于马埃拉，1934 年出生于雷乌斯）被认为是20 世纪最重要、最具影响力的西班牙雕塑家之一，他以精湛的 金属塑造技艺在西班牙艺术界留下了不可磨灭的印记。这位阿拉贡艺术家以其众多创新作品为现代艺术的发展做出了巨大贡献。由于参与了巴黎画派，他一般被归入该画派的前卫艺术群体，但他的大部分艺术作品都是在西班牙构思和制作的，这使他处于推动 20 世纪创新浪潮的背景之中。
加加略从小就对艺术表现出浓厚的兴趣。1895 年，14 岁的巴勃罗在一家陶瓷作坊工作了几个月，开始了他的工作冒险；后来，他的舅舅菲德尔-卡塔兰（Fidel Catal án）给了他一个机会，让他在雕塑家 尤西比-阿瑙-马斯科特（Eusebi Arnau i Mascort）那里当学徒，尽管没有任何报酬。与此同时，他还参加了晚间绘画课程，甚至在当时就展现出了非凡的天赋。
1898 年，他在 巴塞罗那第四届美术和艺术产业展览会上首次参加群展，展出了浮雕作品《 En la artesa》，该作品现存于巴塞罗那加泰罗尼亚国家艺术博物馆（MNAC）。1900 年左右，他开始频繁出入Els Quatre Gats 艺术圈，与巴勃罗-毕加索等艺术家和知识分子建立了联系。他在 拉隆亚学校接受艺术培训，阿加皮特-瓦尔米蒂亚娜-伊-巴尔巴尼（Agapit Vallmitjana i Barbany）是他的雕塑老师。1902 年，他获得了去巴黎的奖学金，但父亲的突然去世迫使他放弃了旅行梦想，承担起一家之主的角色。尽管身处逆境，他还是于 1903 年 10 月抵达巴黎，并沉浸在巴黎热闹的艺术氛围中。正是在巴黎，他勾勒出了自己的双重性格，这种双重性格在加尔加罗的雕塑作品中始终存在，尽管还没有达到确定的阶段。他始终以一位带有古典烙印的雕塑家自居，但这并不是指刻板的古典主义，而是对古典经典的个性化创新诠释。这种方法的特点是扎实的传统训练和对雕塑技术的精湛掌握。然而，加尔加罗决心在这种古典主义的愿望中以明确的个人方式表达自己，形成了一种极为精致、形式上至关重要的风格。但与此同时，加尔加罗热衷于在形式、空间和雕塑材料上寻求新的表现可能性：这种探索使他发展出一种 绝对原创的个人表现语言，这种语言浸透了以往艺术中最普遍的不变因素，但同时又对体积与空间、饱满与空虚之间的关系具有革命性的概念。
他的艺术创作可以根据他使用的材料分为几个 “时代”：他主要使用铁和铜；在他的艺术生涯中，他曾多次往返于巴黎和巴塞罗那之间，但正是在 萨拉戈萨，确切地说是在 拉隆哈，1919 年，在法国-西班牙美术展览上，他在阿拉贡的土地上展示了自己的作品。萨拉戈萨现在有一座专门纪念他的博物馆。
1982 年 5 月 19 日，艺术家的女儿 Pierrette Gargallo de Anguera 与萨拉戈萨市市长 Ramón Sainz de Varanda 签署了巴勃罗- 加尔 加略博物馆的成立 合同。在这份文件中，各方都做出了具体承诺：巴勃罗-加尔加略的继承人承诺捐赠雕塑、素描、漫画和文献资料，萨拉戈萨市政府则承诺修复文艺复兴晚期的阿吉洛伯爵宫，并将其改建为博物馆。这座宫殿于 1943 年被宣布为 国家古迹和具有文化价值的资产。博物馆于 1985 年 7 月 8 日向公众开放，其藏品在艺术家的创作中具有很强的代表性。此后的所有收购都遵循了这一标准，主要是通过继承人的新捐赠。目前馆藏的雕塑、漫画、素描、雕刻和珠宝涵盖了加尔加罗艺术生涯的各个时期，并以其特有的主题、材料和技法为特色。2014 年，安格拉-加尔加罗家族捐赠了十件原创作品，这些作品都是独一无二的。
在博物馆收藏的 107 件作品中，最引人注目的包括 《伟大的先知》、《蒙巴纳斯的琪琪肖像》和被称为 "奥林匹克礼赞"的马术人物：《经典运动员》和《现代运动员》。
1904 年，巴勃罗-加加洛创作了三幅描绘先知的草图。这些草图对他后来的雕塑产生了相当大的影响，尤其是他在 1906 年至 1911 年间为巴塞罗那圣克鲁斯和圣巴布罗医院行政馆主立面的圣徒楣制作的气势恢宏的施洗者圣约翰浮雕。1926 年，该艺术家在铜板上创作了一幅浓烈的《先知头像》。这幅作品可能是对 1933 年创作的《伟大的先知》进行的详细而重要的研究，标志着长达近 30 年的创作过程达到了顶峰。在这件作品中，加尔加罗成功地综合了他在体积、空间和光线表现领域的大部分理念。在他的艺术生涯中，他一直致力于探索新的可能性，寻找个人的创新语言，他找到了独特的形式解决方案，经常利用他在职业生涯最后几年所使用的厚铁板的工艺所产生的独特标志，以至于作为一件通过铸造造型并始终以青铜铸造的作品，它仍然引起了一些混淆，因为人们认为它是由锻铁制成的。
琪琪-德-蒙帕纳斯》青铜肖像创作于 1928 年，献给当时巴黎的著名人物琪琪-德-蒙帕纳斯，她经常出入艺术圈，是包括曼-雷在内的多位艺术家的缪斯和模特。虽然琪琪从未为巴勃罗-加尔加罗（Pablo Gargallo）摆过造型，但她还是启发了加尔加罗创作了他最具代表性的作品之一：在这件作品中，艺术家以无与伦比的精湛技艺和非凡的表现力，运用了许多最新的艺术发现，使用了他曾经尝试过的最重要的合成表现手法，并将在今后的创作中继续加以运用，尤其是在金属板面具中。博物馆还保存了一幅 1928 年的水墨画《琪琪》，描绘了琪琪-德-蒙帕纳斯（Kiki de Montparnasse）漫步巴黎街头的完整形象。
此外，还有两尊马术雕像。奥林匹克礼赞：古典运动员》和《奥林匹克礼赞：古典运动员》都是 1929 年的青铜作品，清楚地显示了加尔加罗对希腊古典雕像中古风元素的偏爱，并以精妙和出色的方式进行了移植。这一转变反映了他在具象艺术领域对古典主义的个人创新诠释。似乎支撑着马的仙人掌让人想起 20 世纪的时代，不可避免的是，整个人物形象弥漫着地中海风情。这一细节进一步增加了构图的深度，丰富了构图的象征意义和文化内涵，凸显了艺术家的折衷主义和敏感性。这幅作品和《向奥林匹克致敬：现代运动员》都是 1928 年正式委托加尔加罗创作的，用于 1929 年巴塞罗那国际博览会的蒙胡伊奇奥林匹克体育场。第一批原作从 1929 年起一直在那里展出，直到 1981 年被转移到巴塞罗那的维尔雷娜宫，用于加尔加罗的百年纪念展览。这些标本在那里一直展出到 1989 年，之后又回到了蒙胡伊奇体育场的原址。由于加尔加略的继承人和巴塞罗那市政府的慷慨解囊，新的标本被铸造出来。这些新作品不仅扩大和丰富了巴勃罗-加尔加略博物馆的藏品，还成为萨拉戈萨最重要的纪念性雕塑遗产。两件镶嵌在外墙的作品邀请游客进入博物馆本身。
每件雕塑作品都是他的天才和独特世界观的有形纪念碑。他的创造精神在他留下的雕塑作品中得以延续，证明了他对艺术和创新的执着追求。
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| Pablo Gargallo 和他的雕塑作品。萨拉戈萨有一座专门纪念他的博物馆 |
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