马蒂亚-普雷蒂（Mattia Preti）将他的《虚荣》描绘成一位衣着华丽的女性，头戴头巾，脸庞沐浴在灯光下，再加上她充满灵感的表情，让人不禁联想到多梅尼希诺（Domenichino）的某些作品。他的右手拿着一面镜子，这面镜子的主要含义是虚荣心，它是虚荣者不可或缺的工具，虚荣者看着自己，无暇顾及他人，而他的另一只手似乎正在抚摸一个挂满珍珠项链的胸膛。这幅作品可能可以追溯到 17 世纪 50 年代，自 1951 年国家从私人收藏家手中买下后，它就一直是佛罗伦萨乌菲兹美术馆的藏品之一。我们对这幅作品的了解并不多（甚至有人提出了它可能是一幅更大画作的片段的假设），它也是一幅模棱两可的作品：女人将目光从镜子转向天空，是否意味着她已经意识到世俗的东西是多么短暂？同样，这位年轻女性用左手做出的手势，是否意味着她已经将物质财富与自己拉开了距离？这些问题无疑令人着迷。这也让我们能够更深入地解读作品的内涵。
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| 马蒂亚-普雷蒂，《虚荣》（约 1650-1670 年；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆） |
Vanity（虚荣）一词直接来源于拉丁语vanitas，它本身是一个名词，来源于形容词vanus，意为 “空虚”、“无用”。正是从这第一层含义出发，我们现在通常会联想到虚荣的概念：轻浮、不切实际、对自己的能力过度自信、自夸、自负。当然，这些都是负面含义。也许，这位女士在她的启发下似乎已经明白了这一点。正是出于这个原因，我们选择了马蒂亚-普雷蒂（Mattia Preti）的《虚荣》（Vanity），向您介绍今天（2015 年 6 月 21 日）在卡萨尔-迪-普林西比（Casal di Principe）向公众开放的展览："光辉照耀大地"（La luce vince l’ombra）。卡萨尔-迪-普林西比的乌菲齐美术馆。因为我们必须从一个基础开始：任何不通过文化来打击有组织犯罪的尝试都是徒劳的、无用的和自以为是的。
我们都听说过卡萨尔-迪-普林西比，甚至可能只是在晚上八点吃披萨时听到新闻报道的回声。我们可以想象，我们当中没有人，或者说几乎没有人，在国内主要媒体上听到过有关卡萨尔-迪-普林西比的正面新闻。在我们的刻板印象中，卡萨尔-迪-普林西比就像一个郊区小镇，衰败得一塌糊涂，一切都掌握在卡莫拉的手中，而卡莫拉在这个城市里做了所有的好事和坏事。佛罗伦萨乌菲齐美术馆首次来到卡萨尔-迪-普林西比，并举办了佛罗伦萨博物馆馆长安东尼奥-纳塔利（Antonio Natali）强烈要求的展览，他与阿普利亚监管局的同事法布里齐奥-沃纳（Fabrizio Vona）共同策划了这次展览。20 件作品（其中 8 件来自乌菲齐美术馆，其他来自那不勒斯卡波迪蒙特博物馆、卡塞塔市立博物馆和卡普亚省立博物馆）将在这里展出 4 个月，直到 10 月 21 日，这里曾是卡莫拉头目的住所，现在是唐-佩佩-戴安娜之家（Casa Don Peppe Diana），旨在促进和举办文化与社会活动。
当然，不可否认的是，卡萨尔-迪-普林西比是意大利最萧条的地方之一：对于出生在这里的年轻人来说，愿望并不多。从孩提时代起，人们就会发现自己陷入了一个堕落的现实中，陷入了居高临下（如果不是政治勾结的话）、失业的现实中。通常，那些希望过上不同生活的人都会移民，也许越远越好。如果不是这样，安东尼奥-纳塔利（Antonio Natali）和法布里齐奥-沃纳（Fabrizio Vona）可能会继续坐在办公桌后面，每天按部就班地工作。相反，他们选择了积极 的公民参与之路，在实地举办了一场大胆的展览，首次将乌菲齐美术馆搬到了卡萨尔-迪-普林西比（Casal di Principe），向人们展示了战胜黑手党的唯一途径就是文化。原因很简单：因为文化可以开阔视野，培养良知，培养批判精神，促使人们独立思考。而黑手党恰恰是在文化缺失的地方泛滥成灾，容易得逞：因为文化有助于指明可供选择的道路。因此，开头所说的 “不通过文化战胜黑手党的任何尝试都是徒劳的 ”就是这个道理。
同样显而易见的是，如果没有一个严肃的长期视角，没有多条战线和不同领域（从经济到社会，当然也包括文化）的参与者的参与，就不可能战胜一个已经根深蒂固了几个世纪的现象。但我们认为，像纳塔利和沃纳设计的 "乌菲齐之城“（旨在将艺术带到我们国家鲜为人知但并非不值得一去的中心的系列展览）项目第 18 项任命这样的举措，可能只是一块巨大马赛克中的一小块，只要我们每个人做出贡献，这块马赛克的建设就能继续下去。显然，卡莫拉的行动将在展览期间和展览之后继续进行。但是，如果这次展览哪怕只是让一小部分人开阔了眼界，让他们向身边的人讲述这次展览，让他们相信这次活动的意义，如果这次展览成为今后新的活动的 ”起点“，让更多的人参与进来，那么我们就可以说，纳塔利和沃纳成功地建立了 ”光明赢得阴影"这样一个项目，他们将取得巨大的成就。我们深信，他们最终一定会取得成功。即使他们已经取得了一个小小的成功（除了将十七世纪及以后的一些杰作带到普林西比卡萨尔的辉煌成就之外）：在一个展览大多被视为票房事件和赚钱机会的时代，我们所谈论的展览除了纯粹的文化和社会目的之外，没有任何其他目的，这本身就是一个成功的赌注。
因此，从今天起至 10 月 21 日，我们将在卡萨尔-迪-普林西比（Casal di Principe）的唐-戴安娜之家（Casa Don Diana）举办展览：向世人证明，与犯罪相比，艺术和文化的声音要强大得多、有力得多。
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| 光明战胜阴影。卡萨尔-迪-普林西比的乌菲齐美术馆，由安东尼奥-纳塔利和法布里齐奥-沃纳策划。2015 年 6 月 21 日至 2015 年 10 月 21 日，卡萨尔-迪-普林西比（卡塞塔），唐-戴安娜之家 |
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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