空：雅各布-贝纳西的原始地下摄影作品

空虚“唤起了贝纳西对其作品进行事后调查的特殊感受。这种 ”清空 "是一种公开的自我暴露：摄影师将自己完全交给了观众，将一组镜头交给了观众，这组镜头赋予了摄影师长达十年之久的关于身份、夜晚和工作等主题的研究以生命。这是一种向外界开放的行为，是艺术家职业生涯中的一个零点，反之，也是一种可能的重生。

空虚"也是博物馆展厅入口处欢迎观众的装置作品的名称。贝纳西在展览中重建了自己的工作室，完全清空了他平时的工作空间。该装置由工具、图片、海报、物品和古典雕塑铸件、粉丝杂志邮票、他的工作室和工具组成，重构了贝纳西作品酝酿过程中的创作景观，并在此慷慨地提供给观众。

雅各布-贝纳西从 20 世纪 80 年代末开始在拉斯佩齐亚地下文化中进行摄影创作：他的第一张照片实际上是在一个社交中心与一个朋克团体一起拍摄的。多年来，这位摄影师形成了一种非常个人化的风格，在这种风格中，景深被取消， 闪光灯 成为一种标志，是贝纳西对自己的一种风格限制，目的是拍摄出原始而有力的照片，不加任何修饰。对摄影师来说，闪光灯不是为现有光线增光的手段，而是完全抹去真实光线的方法。因此，摄影变成了一种被迫的行为，一种由艺术家创造的事件，其中不存在完美的镜头。

贝纳西拍摄的主题是最不同的，从国际地下音乐 和音乐文化（从 B-Tomic 俱乐部的经历开始）到模特、女演员、艺术家、造型师的肖像（发表在一些最重要的意大利杂志上），再到对身体的调查（泛格鲁派作品的一条可能的红线），从性接触的自传性记录到对古代雕像的强烈凝视，都是丰富多彩的人性。

展览以两张照片拉开帷幕，一张是卡塔尼亚的游行队伍，另一张是最新一代朋克俱乐部中的 “pogoing ”时刻。这两张照片在形式上的重复，使宗教与摇滚、宗教仪式与世俗仪式之间的观念相互映照。贝纳西对宗教符号和图标非常着迷：十字架、祭品、玛利亚形象，在他的许多作品中不断出现。其他与音乐相关的图像描绘了 Btomic 俱乐部的环境，该俱乐部由贝纳西与几位朋友于 2011 年至 2015 年在拉斯佩齐亚经营：音乐会上的观众、乐器、活跃在俱乐部的人物。Btomic 对艺术家来说至关重要，它是一个充满体验和邂逅的地方，能够产生极其特殊的摄影图像。

除了与拉斯佩齐亚会场有关的照片外，还有一些音乐家和歌手的肖像照：这些都是即时照片，闪光灯位于拍摄对象的前方，给人一种视觉冲击。从音速青年（Sonic Youth）到金发女郎（Blondie），再到纽约地下摇滚明星莉迪亚-伦奇（Lydia Lunch），这些音乐家代表了音乐的精髓。正是音乐的演奏和聆听，让贝纳西与摄影结下了不解之缘，并以某种方式将节奏和连续性的理念嫁接到了图像中。

雅各布-贝纳西，《Pogo》（2018 年）

雅各布-贝纳西，黛比-哈里（2009-2010 年）

在贝纳西的作品中，自画像占据了一个特殊的位置，它经常伴随着他的表演之旅。对这位艺术家来说，拍照是一种认识自我的方式，正如他自己所说：“我喜欢在照片中看自己，我知道如何拍摄自己”。贝纳西本人和其他人的表演实验始终与音乐相关，并始终以摄影图像为媒介，将摄影、声音和身体在空间中的运动混合在一起。

与自画像相关的作品还有《Selfportait 1970/2019》，这可能是贝纳西唯一完成的项目。拖鞋与摄影师的同性恋身份有关，代表着对自身身份的发现和接受。这些拖鞋被收集、拍摄并最终放置在大型装置中，是他自己传记中的一个元素，被用作一种同义词，塑造了一个随着时间推移而建立起来的自画像。虽然贝纳西的作品种类繁多，但身体似乎是他创作中的不变元素，无论是与古典雕像的联系，还是同性之间的转换，他都对身体进行了研究。

一系列不同的主题汇集在一起，例如在项目《Crack！》中，艺术家对身体（他自己和他人的身体）进行了反思，反思身体带来的破裂和颓废。这些图像参考了艺术家的自传事件（一次摔倒和随后的康复），并通过脆弱、关系和关怀的理念，将自然、巷战、车祸、古代雕像等各种暗示联系在一起。

雅各布-贝纳西，《残酷的休闲》（2020 年）

另一方面，贝纳西的同性恋经历在《Fags》一书中得到了令人钦佩的概括，该书是为一本正在出版的摄影集而开展的项目，摄影师在书中汇集了他从 2000 年代初开始的私人生活的照片。该系列作品与艺术家的性际遇有关；它们是露骨的，但同时又是极其私密的图像，描绘了真实的关系、鸳鸯戏水的场所、以抽象形式捕捉的恋人身体细节。艺术家的同性恋身份是其传记的一个基本特征，他的出柜也与精确摄影风格的正式形成相吻合：这两个事件构成了贝纳西人生道路上的某种顿悟和解放，他在谈到 "同性恋者“项目时宣称，该项目 ”强行闯入了我的生活"。

展览中还展出了贝纳西未发表的作品，反映了他对出版和图书制作的兴趣。正是从最近出版的一个出版项目中产生了 "腰带"系列，这是一个以普拉托为主题的摄影项目，普拉托是一座艺术之城，也是公认的纺织业中心。纺织品、机械、工匠的肖像和他们工作的双手、在停顿或用餐时被捕捉到的人们：贝纳西的图片将平实的元素与神圣的图像相结合，将普拉托特有的勤劳人类的肉欲和物质性、其历史的标志以及在城市各处展现的艺术传统联系在一起。

- 腰带

雅各布-贝纳西，《腰带》（2020 年）

雅各布-贝纳西，《腰带》（2020 年）

雅各布-贝纳西，《腰带》（2020 年）

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