卢卡的“圣容”在经过中世纪十字架的修复后，重返奇维塔利小教堂

自2026年6月19日起，卢卡的“圣容”将重新安置于卢卡大教堂内的马泰奥·奇维塔利小教堂中，该圣像自1484年起便一直保存在此。 此次重新安置标志着这尊宏伟的木制十字架像在历经漫长的修复工程后终于永久回归。该修复工程于2025年9月完成，使该作品恢复到了17世纪以来因色彩变化而改变前的原貌。该作品定于6月19日星期五向公众重新展出。 上午9:00，卢卡大主教帕奥洛 ·朱利埃蒂（Paolo Giulietti）阁下将主持圣体弥撒，期间将对“圣容”进行祝圣。 当天下午18:30，将举行圣容像重新安置于小圣殿的揭幕仪式。

这尊“圣容”在主教座堂中保存了逾千年，是一尊巨大的木雕，描绘了“凯旋 基督 ”（Christus triumphans）——即战胜死亡与邪恶的基督形象。 中世纪时期，其宗教崇拜与象征意义使其成为意大利乃至欧洲最受尊崇的圣像之一，长期被视为基督受难后由门徒尼哥底母雕刻的真实面容。 卢卡因此与罗马和圣地亚哥-德孔波斯特拉并列，成为基督教主要朝圣中心之一，这一点也从在挪威等地出土的、印有“圣容”图案的众多纪念章中得到了印证。

该作品高250厘米、宽270厘米，十字架尺寸为442×286厘米，描绘的基督身着带袖的长袍，这一图像元素将其塑造成自我牺牲的祭司。 与其他中世纪十字架雕像不同，该作品未展现痛苦的迹象，其显著特征在于蕴含着与“战胜死亡”理念紧密相连的强烈神学内涵。

修复工作于2022年在完成初步诊断后启动，这是该作品首次进行的全面修复。由于发现作品状况已严重劣化，此次修复势在必行，其中包括复杂的初期搬运工作及系列调查研究。 修复工作始于2022年，首先在“小圣殿”内直接进行了初步分析，随后于2022年12月1日将这尊十字架移至大教堂横廊内设立的修复实验室。 正式的保护修复工作于2023年启动，并于2025年9月完成。

修复工作由佛罗伦萨硬石工艺院（Opificio delle Pietre Dure）的多色木雕修复部门负责，并在卢卡、马萨-卡拉拉和皮斯托亚三省考古、美术与景观监督局的高级监督下进行。 修复工作由弗朗切斯卡 ·斯帕尼奥利（Francesca Spagnoli）负责实施。该项目由圣马蒂诺大教堂管理委员会发起，并由卢卡储蓄银行基金会提供资金支持，总拨款额为60万欧元。

科学调查在该项目中发挥了核心作用。 2020年，值此大教堂重建950周年庆典之际，佛罗伦萨国家核物理研究所对“圣容”中的胡桃木样本及一块画布碎片进行了碳-14测年分析。 分析结果将该作品的创作年代定为公元8世纪末至9世纪末之间，推翻了传统假说——即该作品是12世纪为替代已失传原作而制作的复制品。在修复过程中，进一步的分析证实并细化了这一年代框架。 由佛罗伦萨IBE-CNR实验室进行的树轮年代学研究确定其年代约为860年，其误差范围与9世纪相符。

“这一年代也得到了‘圣容’风格特征的印证，” 卢卡大教堂博物馆与考古遗址群及“圣容”修复项目艺术史顾问安娜·玛丽亚·朱斯蒂解释道，“它与圣塞波尔克罗大教堂的十字架像有着密切的关联，后者同样通过碳-14测年被确定为9世纪的作品。 在比利时坦克雷蒙（Tancrémont）保存的一尊源自加洛林王朝时期修道院的十字架，也被鉴定为同一时期。此类十字架虽已失传，但在文献中仍有记载， 曾大量集中于查理曼帝国的疆域内——卢卡自774年起便隶属于该帝国——因此不能排除‘圣容’源自那个曾作为非凡艺术繁荣中心的神圣卡洛林时期的推测”。

此次修复最显著的成果之一，是恢复了圣像原有的多色彩绘。 在17世纪涂抹的一层厚重的深色涂层之下，面容、双手和双脚的肤色逐渐显现，同时还露出了长袍上的镀金装饰。一种由高品质青金石制成的浓郁蓝色重新显现，这曾是长袍的主色调。 分层分析还揭示了多次后续重涂的痕迹。在十字架上，修复人员恢复了以浅蓝色为底、用金箔绘制的阿尔法与欧米茄图案，此外还发现了先前红色和蓝色装饰的痕迹。

另一个重要发现是基督的眼睛，其眼球由熔炼罗马时期玻璃制成的玻璃膏制成。清除19世纪的覆涂层后，眼白部分得以完全显现，使雕塑的眼神更具深度。 修复工作还涉及左眼处的缺损，该缺损已用树脂进行了填补。结构分析揭示了这尊十字架雕像的制作工艺：基督像由整根胡桃木原木雕刻而成，头部和双腿与躯干一气呵成地雕刻而成。 背面根据确保木材稳定性的惯例被掏空。组装系统采用了橡木和雪松木制成的榫卯。十字架由不同木材组成：立柱为栗木，横梁为白冷杉。

直径约240厘米的巨大半圆形光环，已去除了遮盖其表面的深色涂层。 其结构由浮雕银片构成，饰有小天使图案、镀金元素以及384颗翡翠绿和红宝石色的玻璃镶嵌宝石。底部两端各有一朵镀金铜制百合花。

此外，自2026年起，还将建立一套技术系统，以便在圣十字节庆典期间为“圣容”进行传统的 装扮仪式。 新布局降低了作品承受机械应力的风险：王冠的重量不再压在雕塑顶部，而纺织品和装饰元素则由专用结构支撑。此外还增设了保护措施，以减少对多色表面和敏感材料的摩擦。

在“小圣殿”重新布置期间，装饰体系中的历史元素（包括18世纪的镀金木结构）均被重新定位。修复过程中显露出的带有壁画残片墙面，已采用可逆保护系统加以保护，该系统与未来的监测工作相兼容。 此外，还安装了覆有阻燃织物的玻璃纤维板，以替换原有的镶板。 此次修复工作由硬石工艺院（Opificio delle Pietre Dure）负责协调，并得到了佛罗伦萨国家核物理研究所（INFN）、佛罗伦萨国家研究委员会IBE研究所（IBE-CNR）以及相关文物保护主管部门的协助，涉及多家科研和文化机构。

卢卡的“圣容”在经过中世纪十字架的修复后，重返奇维塔利小教堂

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