瑞士最重要的艺术收藏家之一詹卡洛·奥尔贾蒂与世长辞

by Redazione , 发布于 21/08/2026
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提契诺州文化界的重要人物、律师詹卡洛·奥尔吉亚蒂于88岁高龄逝世。他与妻子丹娜共同创立了瑞士最重要的当代艺术私人收藏之一，该收藏目前在卢加诺向公众开放。

周四至周五夜间，律师詹卡洛·奥尔吉亚蒂于周四至周五的夜间与世长辞，享年88岁。他不仅是收藏家，更是提契诺州文化生活中的核心人物，并与妻子丹娜共同创立了 向公众开放的“詹卡洛与丹娜·奥尔吉亚蒂收藏馆”，该馆是瑞士最重要的当代艺术收藏之一。他成长于一个积极投身公共事务的家庭，在漫长的职业生涯和公共服务生涯中，他将律师工作与对当地政治、文化和艺术生活的深度参与相结合，尤其在艺术法和艺术市场法领域积累了深厚的专业造诣。奥尔吉亚蒂于1962年获得日内瓦大学法学学位，曾在金融、税务和法律领域积累了丰富的专业经验，其中包括在杜塞尔多夫商业银行（Commerzbank）工作的一段时期，以及在州税务部门的工作经历。 1968年，他创立了一家律师事务所兼公证处，该机构后来发展为奥尔吉亚蒂-吉林赫利-萨拉律师事务所（StudioOlgiati-Ghiringhelli-Sala），他担任该事务所的资深合伙人。

他的专业活动主要集中于国内和国际范围内的税务、公司和商事法领域。从20世纪70年代到21世纪初的这些年间，他作为律师和董事代表过许多重要的国际集团。他的客户包括法国商业信贷银行（Credit Commerciale de France）和克雷迪特银行（Kredietbank）等银行机构，贝纳通（Benetton）、菲利普莫里斯（Philip Morris）和爱彼（Audemars Piguet）等时尚与工业企业，以及蒙达多里（Mondadori）、梅迪亚塞特（Mediaset）和波利维迪奥（Polyvideo）等出版与传媒集团。

他在促进政治文化方面也发挥了重要作用。 1965年，他担任了《批判性理由》（Ragioni Critiche）杂志的发起人、创办人兼主编，并为该刊倾注了整个出版周期——约四十年的心血。从1985年起直至同名基金会解散，他还曾担任该基金会理事会主席。该杂志在提契诺州倡导世俗和自由民主的政治文化，探讨历史、哲学、经济和科学等主题，并特别支持洛迦诺会议的举办——二十世纪一些最重要的思想家，包括卡尔·波普尔和保罗·费耶阿本德，都曾参与其中。

在从事法律职业和政治活动的同时，奥尔吉亚蒂 对艺术的兴趣日益加深，最终将艺术品的法律保护及与文化相关的税务问题作为其主要专业领域之一。五十多年来，他一直担任艺术法和艺术市场领域的顾问。他还曾与哈拉尔德·泽曼（Harald Szeemann）合作，后者作为该基金会主席，是二十世纪最重要的艺术评论家和策展人之一，并与德国卡塞尔文献展（Documenta）及威尼斯双年展的若干令人难忘的届次有着密切联系。他还曾与马可·穆勒（Marco Müller）合作，后者是电影节领域最杰出的专家和组织者之一，曾执掌洛迦诺、威尼斯、罗马和上海等电影节。蒙特奇内马维塔基金会还凭借影片《无人之境》（Terra di Nessuno）荣获奥斯卡最佳外语片奖。

他对艺术的热忱在意大利语区瑞士艺术博物馆（MASI）中得到了最重要的制度化体现之一：奥尔吉亚蒂曾是MASI的推动者、联合创始人及基金会理事会成员，同时还担任过PRO MUSEO的主席及后来的名誉主席。但最重要的是，他对艺术的热情还促使他与妻子丹娜共同建立了一批重要的现代与当代艺术收藏，其中特别关注意大利艺术和抽象主义探索。 “在构建我们的收藏时，我们有一个核心目标：记录我们这个时代的先锋艺术，同时不断追溯历史上的先锋艺术，以寻找其根源，”这两位收藏家曾如此解释道。这一目标还包括“凸显意大利艺术的伟大之处，并将其与世界其他地区相融合，以此提升其价值并广为传播”。

奥尔吉亚蒂对艺术的兴趣始于很早。20世纪50年代中期，他尚且年少，便通过与一位常去他家的瑞士艺术家（同样是表现主义者）的交往，开始关注德国表现主义。几年后，大学毕业后在杜塞尔多夫逗留期间，他得以在德国各大博物馆中欣赏到此前已结识的艺术家们的作品，并直接接触到了现代与当代艺术界。

在杜塞尔多夫的施梅拉画廊，他结识了新现实主义的代表人物伊夫·克莱因和阿曼。奥尔吉亚蒂收藏了阿曼的众多作品，并与他保持了一生的友谊。这位法国艺术家曾表示，自己的一些艺术探索——包括《物体的姿态》（Allures d’objets）和《印章》（Tampons）——都深受贾科莫·巴拉的影响。对这些作品的兴趣促使奥尔吉亚蒂深入研究了二十世纪最重要的先锋艺术流派之一——未来主义。

八十年代中期，他在威尼斯的一场国际艺术博览会上结识了达娜，她后来成为了他的妻子。达娜是“深渊之泉”（Fonte d’Abisso）画廊的负责人，该画廊以其对历史先锋派艺术的研究而闻名，尤其是对未来主义和巴拉的研究。正是这次相遇催生了他们共同的收藏计划。达娜在收藏初期发挥了决定性作用，不仅协助收购了未来主义、达达主义和俄罗斯艺术作品，还协助建立了未来主义图书馆，该馆如今藏书已超过1,250种。许多年后，艺术家伊利亚和埃米莉亚·卡巴科夫曾在卢加诺的展厅策划了一场以“乌托邦”为主题的展览，其中也展出了部分精选自该收藏的作品。

随着时间的推移，詹卡洛和丹娜·奥尔吉亚蒂决定将收藏的重要部分聚焦于意大利及阿尔卑斯山以南地区的艺术。据收藏家们称，这一选择使他们的收藏研究区别于其他瑞士收藏——后者在历史上直至20世纪60年代前主要侧重于巴黎艺术，此后则转向纽约艺术。

他们特别关注二战后的意大利艺术，收藏了卢西奥·丰塔纳、皮耶罗·曼佐尼、阿尔贝托·布里和恩里科·卡斯特拉尼等重要艺术家的作品。该收藏中还专门设有一个章节，致力于“贫穷艺术”（Arte Povera），通过该流派主要代表人物的代表性作品加以呈现。

九十年代，收藏范围逐渐扩展至那些日后将享誉国际的欧洲艺术家，其中包括安塞尔姆·基弗、安东尼·戈姆利和阿尼什·卡普尔。进入21世纪之际，奥尔吉亚蒂与妻子还将目光投向了当时主导国际艺术界的美国新抽象主义和新波普艺术家，如克里斯托弗·伍尔、韦德·盖顿、马克·格罗特扬和丹·沃。

在超过半个世纪的时间里，贯穿这些选择的是一贯对抽象艺术及对“物体”的思考的兴趣，这如同一条红线，贯穿了一个世纪的艺术史。 2012年，詹卡洛和丹娜·奥尔吉亚蒂决定 向公众开放收藏中的相当一部分作品，并将其使用权授予卢加诺市。该项目是通过收藏家、MASI及其基金会之间达成的一项协议得以实现的。自那时起，吉安卡洛与丹娜·奥尔吉亚蒂收藏馆在私人赞助商的支持下，持续策划并举办各类展览。2023年，该收藏馆还被制片人米凯莱·布昂焦尔诺选为纪录片《贫穷艺术》（Arte Povera）中两大最重要的“贫穷艺术”私人收藏之一。

詹卡洛·奥尔吉亚蒂的离世，让我们告别了一位活跃于提契诺州生活各个领域的杰出人物——从法律到政治，从大学到文化推广，从电影到当代艺术，但最重要的是，他留下了与妻子丹娜（Danna）耗费数十年心血共同构建的收藏，其初衷是将历史上的先锋艺术、意大利艺术与当代国际艺术研究相互关联。按照收藏家的意愿，这一收藏也已成为卢加诺市可供公众欣赏的公共遗产。