施密特（乌菲兹）："博物馆应将画作归还给教堂。还应该就卢切莱祭坛画展开讨论"。

将现在收藏在博物馆中的祭坛画归还给为其绘制祭坛画的教堂，即使它们是杰作？乌菲兹美术馆馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）提出了这一建议，他强调将杜乔-迪-布奥宁塞格纳（Duccio di Buoninsegna）的《鲁切莱祭坛画》归还给新圣玛丽亚大教堂是明智之举，并希望就这一建议展开讨论。

今天上午，施密特在皮蒂宫重新向公众开放的活动中说：“我认为时机已经成熟。国立博物馆应该拿出勇气，将画作归还给最初创作它们的教堂。在许多国立博物馆中，都有为教堂或小礼拜堂创作和制作的画板、油画、祭坛画和其他画作。由于意大利有别于其他国家的特点是将文化遗产遍布整个领土，历史性的统一（在可能的情况下）将恢复艺术作品和场所的价值。恢复’分散博物馆’原则的最具体方式（根据 Antonio Paolucci 的精辟表述）是由国家博物馆开始将为圣地创作的绘画作品送回圣地：在其原址，它们将找到合适的建筑空间环境以及与其他艺术作品的关系，从历史和艺术的角度来看，具有’良性价值’”。

施密特认为，“重新语境化的作品将重新获得其最初的精神意义，也就是最初决定其创作的意义。就佛罗伦萨而言，我指的并不是美第奇家族和洛林家族几个世纪以来购买的作品，这些作品往往花费巨资，并被置于精确的收藏环境中，我指的是祭坛上的作品，这些作品往往最终被放在博物馆的储藏室里，或者只是被暂时运到博物馆，然后就留在那里，没有任何官方所有权的转移。显而易见，归还首先必须保证安全条件（防盗、防破坏、气候和环境）”。

施密特指出，也许最重要的脱离原作环境的杰作 “就在乌菲齐：杜乔-迪-布奥宁塞格纳（Duccio di Buoninsegna）的《鲁切莱祭坛画》，1948 年被从新圣玛丽亚大教堂移走，自 20 世纪 50 年代以来一直在米切卢奇和斯卡帕厅展出，同时展出的还有乔托和西马布埃（Cimabue）的《陛下》。它从未成为博物馆财产的一部分”。

关于《鲁切莱祭坛画》，施密特说：“当然，在乌菲齐，这幅不朽的画作提供了与西马布埃和乔托的两幅祭坛画进行风格比较的可能性，但它在圣玛丽亚-诺维拉的缺席夺走了其历史和整体意义的重要部分。我希望就是否应该将这幅作品送回它为之构思和绘制的圣玛丽亚-诺维拉大教堂（而不是像有人提议的那样，将它放在一个虚幻而昂贵的新博物馆中：那样的话，它还不如留在乌菲齐）进行广泛、公开、公开和无偏见的讨论”。

“乌菲齐美术馆馆长最后说，”乔治-邦桑蒂在上世纪 90 年代就已经正确地提出了这一建议，将其付诸实践是神圣不可侵犯的。此外，我个人认为，杜乔的祭坛画’回家’不仅是历史正义的应有之义，也是在国家和教会之间日益丰富的文化和精神对话的旗帜下，庆祝 2021 年多明我会在新圣玛丽亚成立 800 周年的绝佳方式"。

图片：Duccio di Buoninsegna，Rucellai Altarpiece（约1285年；画板上的蛋彩画，金色底，450 x 290厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）

施密特（乌菲兹）："博物馆应将画作归还给教堂。还应该就卢切莱祭坛画展开讨论"。

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