未发表的文艺复兴早期菲利波-布鲁内莱斯基雕塑被发现

by Redazione , 发布于 23/05/2024
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文艺复兴早期菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）的一座未发表的雕塑被发现。这是一个非同寻常的发现。这件作品由圣玛丽亚歌剧院购买。

在佛罗伦萨地区一座历史悠久的住宅的陈设中，发现了一件以前从未见过的 文艺复兴早期 菲利波-布鲁内莱斯基的雕塑。这是一个 陶制头像（25.6 x 22.1 x 20.2 厘米），没有使用铸模，而是用几乎坚硬的粘土塑造了一个紧凑的泥块，其重量（7.1 千克）也证明了这一点。这座雕塑由圣玛丽亚歌剧院以 30 万欧元的价格购得，修复后将在展览中展出，随后将成为大教堂歌剧院博物馆的藏品。

这一发现是由艺术史学家詹卡洛-詹蒂里尼（Giancarlo Gentilini）和阿尔弗雷多-贝兰迪（Alfredo Bellandi）共同完成的，他们在这件雕塑中发现了布吉安诺（Buggiano）制作的模型，大概是在1447年2月至3月间，布鲁内莱斯基的大理石半身像被佛罗伦萨大教堂的圣玛丽亚-德尔-菲奥雷歌剧院工人委托给他制作纪念碑。

圣玛丽亚-德尔-菲奥雷歌剧院表示，这是一个 非同寻常的发现，因为除了安德烈亚-卡瓦尔坎蒂的艺术价值毋庸置疑之外，布鲁内莱斯基生前或死后不久的肖像画也非常罕见。除了佛罗伦萨大教堂大理石纪念碑上的肖像和大教堂歌剧博物馆中的死亡面具外，已知的绘画肖像只有两幅：一幅是马萨乔（Masaccio）在卡米内的布兰卡奇礼拜堂壁画中，描绘圣彼得在椅子上的场景（1427-1428年）中插入的年轻侧面像，另一幅是卢浮宫著名的画板上更为谦逊的肖像，瓦萨里（Vasari）认为是保罗-乌切洛（Paolo Uccello）所作，如今讨论的日期是1470年左右。应该补充的是，它是现存最古老的陶俑之一，与尼科洛-达-乌扎诺（Niccolò da Uzzano）的著名半身像相差无几，后者被认为是多纳太罗或德西德里奥-达-塞蒂尼亚诺（Desiderio da Settignano）的作品（佛罗伦萨，巴杰罗国家博物馆）。

"具有菲利波-布鲁内莱斯基面部特征的陶俑头像是由安德烈亚-卡瓦尔坎蒂（il Buggiano）制作的，他是菲利波的养子和继承人。“众所周知，两人都曾接受过圣玛丽亚歌剧院的重要委托：布鲁内莱斯基就不用多说了，而布吉亚诺我们应该记得大教堂圣器室中令人钦佩的人文主义洗脸盆，以及在这个时刻，最重要的是大教堂中的布鲁内莱斯基纪念碑，它的原型就是今天的兵马俑头像。有了这些前提条件，每个人都会明白圣玛丽亚歌剧院的收购是多么不可避免”。

"吉安卡洛-詹蒂里尼和阿尔弗雷多-贝兰迪说：“我们认为，能够在菲利波-布鲁内莱斯基逝世后的第二天展示他的养子安德烈亚-卡瓦尔坎蒂制作的这幅未公开发表的生动肖像，确实是一次难得的机会，也是一种难以想象的殊荣。”从许多形式和技术方面都可以推断出，我们在此展示的作品应被视为布吉亚诺为创作大理石肖像而准备的模型。这是一幅’真人大小’的肖像画，因为布鲁内莱斯基是出了名的’身材和五官都很瘦小’（瓦萨里，1568 年），面部的尺寸（可能由于粘土通常的’收缩’而略有缩小）与石膏死亡面具和大理石遗像中的尺寸基本相当，但与面部石膏像相比，现在的肖像没有了僵硬的收缩，比例更加和谐，面部几乎就像是一个人的肖像。和谐的比例，脸部几乎刻在一个球体上"。

该雕塑需要修复：虽然完好无损（除了下巴处的一个缺口，陈旧、笨拙的石膏整合使其看起来更大），但实际上作品上有大量划痕、白垩釉的残留物以及多层油漆的痕迹（其中一层带有明显的自然色调，至少有两层带有棕色，可能是在修复下巴后为了模拟青铜色）。

故事的各个阶段

1446 年 4 月 15 日，布鲁内莱斯基在佛罗伦萨的家中去世，根据佛罗伦萨众所周知的古罗马习俗，布吉安诺很可能在同一天在他居住的同一地点制作了这个葬礼面具。同年12月30日， 羊毛公会的执政官下令将暂时安放在乔托的钟楼中的布鲁内莱斯基的遗体安葬在大教堂中。次年，即 1447 年 2 月 18 日，圣玛丽亚-德尔-菲奥雷歌剧院决定为布鲁内莱斯基树立一座 纪念碑，包括他的 “自然像 ”和委托马苏皮尼撰写的 “纪念碑”。不久后的 2 月 27 日，在圣玛丽亚-德尔-菲奥雷建筑工地工作了一段时间的安德烈亚-卡瓦尔坎蒂从歌剧院收到了建造纪念碑所需的大理石。1447 年 2 月至 3 月间，卡瓦尔坎蒂制作了佛罗伦萨大教堂纪念碑的半身雕像模型。纪念碑于1447年完工；我们知道，在5月底马苏皮尼撰写的文本获得批准时，纪念碑仍在制作之中。据推测，纪念碑完工后，模型就被放置在雕塑家工作室的研究和辅助材料中。这件作品的保存状况证明了它后来作为一件独立的雕塑被 重新使用，可能是由于知道了这个肖像的显赫身份而被长期保存，后来被人们遗忘了。

安德烈亚-迪-拉扎罗-卡瓦尔坎蒂（Andrea di Lazzaro Cavalcanti），1412 年出生于瓦尔迪尼沃莱的一个村庄，名叫布吉亚诺（Buggiano），是布鲁内莱斯基兄弟的佃农之子，七岁时被菲利波收养。菲利波将他安置在佛罗伦萨教堂的主要建筑工地上，在那里他雕刻出了许多杰出的作品，大部分都是布鲁内莱斯基自己设计的，如大教堂圣器室中两个华丽的洗脸盆和圣洛伦索老圣器室中心的美第奇墓。安东尼奥-马内蒂（Antonio Manetti）在《菲利波-布鲁内莱斯基传记》（Notizia di Filippo di ser Brunellesco）（约1487年）中提到他是 “他的弟子 ”和 “他的导师”，瓦萨里（Vasari）在托伦蒂纳版《传记》中对这位1462年2月21日逝世于佛罗伦萨的雕塑家进行了简短的介绍，从而丰富了这座城市辉煌的传统。

他是多纳太罗式的艺术家，他的作品风格朴素，大理石质地细腻，他的孩子们充满活力的相貌表现主义，在古式石棺、脸盆和玛丽亚浮雕中都有他们的身影、布吉安诺在 15 世纪早期古典主义复兴中脱颖而出，他在多纳太罗、米切洛佐、卢卡-德拉罗比亚和贝尔纳多-罗塞里诺（1450 年左右，他参与了圣克罗齐的布鲁尼纪念碑的加冕）的启发下，在语言学知识的指导下重新审视古代艺术，并坚持 15 世纪的自然主义。安德烈亚-迪-拉扎罗的综合风格带有刻意的古风，这使他在文艺复兴时期的雕塑中脱颖而出。

图片：Andrea di Lazzaro Cavalcanti（又名Il Buggiano），菲利波-布鲁内莱斯基肖像，陶俑头像，佛罗伦萨大教堂布鲁内莱斯基纪念碑肖像模型（1447年）。由佛罗伦萨圣玛丽亚歌剧院提供。