锡拉库扎卡拉瓦乔正在前往特伦蒂诺参加斯加尔比展览的途中。不过，它首先将在罗马进行调查

by Redazione , 发布于 25/06/2020
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锡拉库扎的卡拉瓦乔即将前往特伦蒂诺，参加维托里奥-斯加尔比的展览：但首先，它将被转移到罗马进行调查和可能的维护。

将 卡拉瓦乔保存在锡拉库扎的杰作《圣露西的葬礼》（Seppellimento di santa Lucia） 带到特伦蒂诺，带到罗韦雷托艺术市场的展览越来越接近实现：该项目将由艺术市场主席维托里奥-斯加尔比（Vittorio Sgarbi）策划，于昨天（6 月 24 日）下午在锡拉库扎的马尼亚塞城堡举行的新闻发布会上公布。这幅画将在卡拉瓦乔与布里（Burri）和卡尼奥-迪-圣彼得罗（Cagnaccio di San Pietro）的画展中展出，该画展将于 10 月 15 日至 12 月底在罗韦雷托市场举行（这是目前泄露的日期）。商城将为此次活动提供所需的 35 万欧元，其中还包括对画作的保护工作和防盗气候箱（即空调箱），以便于将画作送回圣卢西亚教堂（SantaLucia al Sepolcro，或 Santa Lucia extra Moenia），也就是这幅作品的创作地（如今，这幅画作被保存在圣卢西亚教堂（Santa Lucia alla Badia），与 16 世纪西西里伟大画家德奥达托-吉纳西亚（Deodato Guinaccia）1579 年的作品相邻）。

几周前，一些反对者强烈抵制这一行动（而我们的杂志则对展览持支持态度），他们不希望作品被展出，并发起了签名征集活动，以阻止由内政部文化建筑基金会（Fec）拥有的这幅作品被转移。上周，斯加尔比挑衅性地在呼吁书上签了名，让发起人误以为他放弃了展览，并诱使他们寻找必要的资金。

然而现在，一切阻力都被克服了。本周早些时候，罗马中央修复研究所（ICR）派遣了一个由五名技术人员组成的多学科小组前往锡拉库扎进行初步检查。技术人员说，这幅画是可以运输的，其保存状况被描述为 “谨慎”，但需要维护：维护工作必须在罗马的修复实验室进行，因为只有在那里才有工具和专业人员进行这项工作。技术人员说，调查工作不能像锡拉库扎人最初希望的那样在原地进行：转移到实验室后，就可以利用最先进的技术对工程进行研究。技术人员接着说，在 ICR 实验室进行的分析将有助于获得绘画的机械和结构特征。最后，在检查过程中，还开始了对画作的扫描工作，这将成为制作高分辨率复制品的基础，这项工作将由马德里的Factum公司完成，该公司是这一领域的佼佼者，曾在西西里岛负责复制 1969 年从圣洛伦索神学院盗走的卡拉瓦乔的《耶稣诞生》，现在这幅画已被放置在礼拜堂原作的位置上。

因此，许多导致反对者提出抗议并指出所谓的 “脆弱 ”和同样所谓的不可能旅行的理由已经不复存在。艺术史学家兼作品出借和保护程序技术协调员西尔维娅-马扎（Silvia Mazza）在新闻发布会上说：“脆弱性”，"只能根据客观和科学的标准来确定，而不能凭印象。初步调查为我们提供了有关该作品的第一手数据’：因此，这些数据排除了将该作品运出其所在地的可能性。

卡拉瓦乔，《圣露西的葬礼》（1608 年；布面油画，408 x 300 厘米；锡拉库萨，Santa Lucia alla Badia）

卡拉瓦乔，《Seppellimento di santa Lucia》（1608 年；布面油画，408 x 300 厘米；锡拉库萨，Santa Lucia alla Badia）

Silvia Mazza 还谈到了复制品的问题：“从锡拉库扎的利益来看，复制品的价值何在？与此同时，它的作用是记录画作的现状，以备技术人员进行干预，从而决定干预的程度（在我们的项目中，我们从未提及’修复’，而只是讨论是否有可能促进保护或维护工作）。在我们的项目中，我们从未谈及 ”修复“，而是谈及保护或维修干预的可能性，但我们重申，这一点我们留给技术人员去做，他们正是为此来到锡拉库扎的），最重要的是为技术人员服务，因为通过扫描，可以建立一个数学模型，作为制定预防性保护计划的基础。这意味着从那时起，对画作进行干预的可能性就会越来越小（ICR 的精神是防患于未然）。如果将来有其他情况，该复制品可以（由市政府决定）借出”。随后，马扎就将卡拉瓦乔带到特伦蒂诺的项目发表了一些看法：“他说：”马特项目 “不仅符合 2008 年关于贷款的部级指导方针（该指导方针指出，在申请贷款时，改善作品保存条件的可能性是一个优先条件，包括作品本身和作品展出环境的保存条件），而且也符合欧洲艺术基金的指导方针，即为保护基金的重要遗产提供资金。基金会没有足够的资金来开展这些活动（据基金会主席埃克-施密特（Eike Schmidt）称，基金会至少需要三倍的资金）：目前，基金会的资金来自于对其有息遗产的管理、国家捐款、赞助，或者像我们的情况一样，来自于某一方的意愿，即介入资助一个估价和保护项目。作为交换条件，根据部委指令和艺术品保护基金会的法律规定，艺术品保护基金会要求在其空间内展出画作三个月，这是与艺术品保护基金会达成的协议”。

曾处理过卡拉瓦乔杰作的修复师弗朗哥-法齐奥（Franco Fazzio）于 2006 年在巴勒莫地区修复中心对《圣露西亚的故事》进行最后一次调查时，对该画作的保存状况进行了评估：“当时，”法齐奥说，“进行了诊断性调查，从中得出的作品保存状况仍然相当令人满意，尤其是从结构角度来看。最令人担忧的可能是几十年来（上一次修复是在 1972 年）作品的状况已经恶化，但在 2006 年，作品的状况仍然相对较好。从这次委托以及对作品的观赏来看，画布背面下部出现了 ”污点“，有必要了解是什么原因造成了这一现象，但总的来说，唯一的担忧可能是这些斑点更容易滋生微生物，因为 ICR 使用的粘合剂是一种有机粘合剂。但结果是否定的，当时工程状况良好”。

法齐奥补充道，“然而，我们担心这幅画的状况，因为它靠在另一幅作品上，”他说，“地区修复中心自己在圣露西亚-阿拉-巴迪亚教堂进行了温度和湿度测量：2017 年，在西尔维娅-马扎组织的一次会议上，数据被公之于众，这相当令人担忧，因为数值很高，不符合良好保护作品的条件。此外，该作品十年来一直靠在另一幅画上，这可能会导致微生物的侵袭（尽管目前还不存在这个问题）”。法齐奥随后对反对借展的人使用的“易损性 ”一词进行了评论：“对于那些了解作品主题的人来说，”他说，“说画布易损是不恰当的，因为我们应该确切地知道作品是由什么材料构成的：我们可以提到颜色、材料、准备工作。对于画布，我们通常指的是颜料膜的脆弱性：在这件作品中，可以绝对肯定的是，正是在国际艺术品修复中心进行修复后，作品的各种材料才开始变得稳定，第一次修复是在 1941 年至 1948 年间由切萨雷-勃兰迪进行的，当时重新安装了作品并巩固了色彩（当时损害已经得到了很好的控制），然后是 1972 年的修复，当时采取了行动，因为 1820 年进行修复时固有的漆膜出现了一些脱落。从静态的角度来看，工程处于最佳状态。根据最终结果，我们将了解是否有必要进行修复，但可能只是从美学角度出发”。

在新闻发布会上发言的还有锡拉库萨市市长艾琳-比阿特丽斯-阿普里尔，她对借用表示支持：“我个人认为，遗产属于每一个人，因此，如果其他城市的人可以在短期内欣赏到我们西西里的作品，我认为这并不违背案件所要求的所有预防措施。这也意味着一种文化交流，我们可以通过接受 Mart 的一些作品，成为一些展览的主角。我正在等待专家们的认证，然后我就可以做出决定，我们也会因此发现它的去向：它也可能被送回并保留在 Santa Lucia alla Badia，或者是我们都希望的，即送回圣露西亚教堂（Santa Lucia al Sepolcro），从那里可以重新评估博尔加塔区。既然我们总是在谈论提升，那就不能损害某些人或某些事的利益，而必须是所有人的利益，当然要有适当的预防措施”。

锡拉库萨市政府文化委员法比奥-格拉纳塔谈到了围绕该行动将为该市带来的回报：“2004 年，”他回忆道，"锡拉库萨元老院于 1608 年委托卡拉瓦乔修复的《塞佩里门托》被送往中央修复研究所，该研究所在米兰王宫展览之前进行了干预。这幅画被送回后，必须回到它的诞生地，因为我们相信，而且现在仍然相信，这幅画在那个地方的存在对它的背景至关重要，因为这幅画就是在那个背景下诞生的，它必须回到那个背景下，而且还因为在圣露西娅-格外莫埃尼亚（Santa Lucia extra Moenia）这样一座教堂中展出如此规模的画作，而且这座教堂最近还进行了全面翻修，这对这座城市大有裨益，因为博尔加塔（Borgata）的工人阶级社区是一个可以从卡拉瓦乔的作品中获得新生的社区。现在时机已经成熟：斯加尔比的这一举措所造成的巨大混乱只是准备工作。对于那些认为 "为市场而葬"展览缺席期间锡拉库扎市将变得贫穷的人来说（因为事实上这就是贫穷），我们要说的是，我们正在努力将二十世纪的重要画作带到锡拉库扎，而我们的卡拉瓦乔将在罗韦雷托展出，这将为观赏德-基里科和萨维尼奥等艺术家的画作创造一个独特的机会。

最后，作为展览策展人和艺术市场主席，斯加尔比保留了一些考虑：“的确，一般来说，我相信作品必须留在它们诞生的地方，而不是避免对它们进行策展，”他说，“就一般原则而言，作品必须留在它们诞生的地方，而不是避免对它们进行策展，”他说，“就一般原则而言，作品必须留在它们诞生的地方。他说：”关于一般原则，我考虑签署一份呼吁书，要求作品留在它的地方，但它并不在那里：实际上，当我读到我签署的那份文件时，我也读到了一系列必须与事实真相相矛盾的东西。事实是什么？事实是，一些签名者提出了这样的想法：多年来，交通灾难会导致这幅画的破损，而这幅画的状况也会很差。这两个前提都是错误的：今天，我们终于有了国际会议报告的文件，它告诉了我们真相。这幅画的状况并不差，它需要护理（就像心脏病人需要吃药才能继续活下去一样），它需要维护，这意味着要把它放在一个可以得到护理的地方。至于因旅行而受损的情况，这完全是子虚乌有：旅行丝毫没有导致作品的恶化"。

关于展览本身，斯加尔比说："我负责的项目是这座伟大的当代艺术博物馆的结构性组成部分：重新建立联系，在没有抗议的情况下，于2014年在当代艺术博物馆举办了有史以来最美丽的安东内罗-达-墨西拿展，由费迪南多-博洛尼亚（Ferdinando Bologna）策划，他是罗伯托-隆基（Roberto Longhi）学派的杰出学者。我们都想让卡拉瓦乔回到他的故乡：为此，我们需要一些大区十五年来都没有找到的安排"。斯加尔比还谈到了德奥达托-吉纳基亚（Deodato Guinaccia）的画作问题，《塞佩里曼托》被认为是他的作品。斯加尔比说："《Seppellimento》已不再是卡拉瓦乔的作品：它已被修复，画作的品位已大不如前，与原来相比就像一块遮羞布。但这幅画已经成为伦巴第人对以伟大的德奥达托-吉纳基亚为代表的西西里人的暴力行为。监管局的直接责任并不在于对国际档案理事会现在合法化的行为说 “是 ”或 “否”，而在于说吉纳基亚 1579 年的杰作不能再被卡拉瓦乔的画作所掩盖。吉纳基亚的画作是一幅保存完好的美丽画作，理应重见天日：以卡拉瓦乔明星的名义将其隐藏十五年是一种恐怖，卡拉瓦乔的名字代表着西西里绘画的伟大记忆被抹去，这幅画作难以重现，但已被研究过，理应得到彰显"。

最后，Sgarbi 提议将罗韦雷托展览献给去年在埃塞俄比亚埃塞俄比亚航空公司 302 号航班失事中不幸遇难的西西里大区文化委员塞巴斯蒂亚诺-图萨（Sebastiano Tusa），并回顾了该项目的各个阶段：工作将在罗马停止，以进行验证和维护工作，并继续进行扫描操作，之后将在罗韦雷托展出。斯加尔比回顾说，展览将于 10 月 15 日开始，“因为这将使 9 月份的西西里岛充满游客”。