Der Caravaggio aus Syrakus ist auf dem Weg nach Trentino zur Ausstellung von Sgarbi. Zunächst wird er jedoch in Rom für Untersuchungen sein

Die Ausstellung, die das in Syrakus aufbewahrte Meisterwerk Caravaggios, das Seppellimento di santa Lucia (Begräbnis der heiligen Lucia), ins Trentino, in den Mart in Rovereto bringen wird, rückt immer näher: DasProjekt, das von Vittorio Sgarbi, dem Präsidenten des Mart, kuratiert wird, wurde gestern Nachmittag, 24. Juni, bei einer Pressekonferenz im Schloss Maniace in Syrakus vorgestellt. Das Gemälde wird in einer Ausstellung zu sehen sein, die Caravaggio mit Burri und Cagnaccio di San Pietro vergleicht und vom 15. Oktober bis Ende Dezember im Mart in Rovereto zu sehen sein wird (dies sind die derzeit durchgesickerten Daten). Der Markt stellt die 350.000 Euro für die Arbeiten zur Verfügung, zu denen auch die Konservierung des Gemäldes und die einbruchsichere Klimabox gehören, die die Rückführung der Leinwand in die Kirche ermöglicht. die Rückkehr des Gemäldes in die Kirche Santa Lucia al Sepolcro (oder Santa Lucia extra Moenia), dem Ort, für den das Werk geschaffen wurde (heute wird das Gemälde in der Kirche Santa Lucia alla Badia aufbewahrt, wo es an ein Werk von Deodato Guinaccia aus dem Jahr 1579, einem großen sizilianischen Maler des 16.)

Die Aktion war auf den heftigen Widerstand einiger Gegner gestoßen (unsere Zeitschrift hingegen befürwortete die Ausstellung), die nicht wollten, dass das Werk ausgestellt wird, und die vor einigen Wochen eine Unterschriftensammlung gestartet hatten , um die Verlegung des Werks zu verhindern, das sich im Besitz des Fondo Edifici di Culto (Fec) des Innenministeriums befindet. In der vergangenen Woche hatte Sgarbi den Aufruf provokativ unterzeichnet und den Veranstaltern vorgemacht, er habe die Ausstellung aufgegeben, und sie dazu gebracht, die nötigen Mittel aufzutreiben.

Nun aber sind alle Widerstände überwunden. Anfang dieser Woche hat dasZentralinstitut für Restaurierung (ICR) in Rom ein multidisziplinäres Team von fünf Technikern nach Syrakus geschickt, um eine erste Inspektion durchzuführen. Die Techniker erklärten, dass das Gemälde transportfähig sei und sich in einem als “diskret” bezeichneten Erhaltungszustand befinde, dass es aber einer Wartung bedürfe: Diese Wartung müsse im Restaurierungslabor in Rom durchgeführt werden, da nur dort die Werkzeuge und die Professionalität vorhanden seien, die die Durchführung der Arbeiten erlaubten. Die Untersuchungen, so die Techniker, können nicht an Ort und Stelle durchgeführt werden, wie die Syrakusaner ursprünglich gehofft hatten: Die Überführung in das Labor wird es ermöglichen, das Werk mit den modernsten Technologien zu untersuchen. Die Analyse im ICR-Labor, so die Techniker weiter, wird nützlich sein, um eine mechanische und strukturelle Charakterisierung des Gemäldes zu erhalten. Schließlich wurde während der Inspektion auch mit dem Scannen des Gem äldes begonnen, das als Grundlage für die Erstellung einer hochauflösenden Reproduktion dienen wird, die von der Madrider Firma Factum durchgeführt wird, einem führenden Unternehmen in diesem Bereich, das sich in Sizilien bereits um die Reproduktion von Caravaggios Geburt gekümmert hat, die 1969 aus dem Oratorium von San Lorenzo gestohlen wurde und nun an der Stelle des Originals in dem Gotteshaus steht.

Somit sind viele der Gründe, die die Gegner zum Protest veranlasst hatten und die auf eine angebliche “Zerbrechlichkeit” und eine ebenso angebliche Unmöglichkeit des Reisens als Gründe für den Widerstand hinwiesen, hinfällig geworden. “Fragilität”, so Silvia Mazza, Kunsthistorikerin und technische Koordinatorin der Verfahren für die Ausleihe und Konservierung des Werks, auf einer Pressekonferenz, “kann nur anhand objektiver und wissenschaftlicher Kriterien festgestellt werden und nicht auf der Grundlage von Eindrücken. Die Voruntersuchungen haben dazu gedient, uns die ersten Daten über das Werk zu liefern”: Daten, die also ausschließen, dass das Werk nicht von seinem Standort weggebracht werden kann.

Caravaggio, Seppellimento di santa Lucia (1608; Öl auf Leinwand, 408 x 300 cm; Syrakus, Santa Lucia alla Badia)

Silvia Mazza sprach auch über das Thema der Reproduktion: “Welchen Wert hat die Kopie im Interesse von Syrakus? In der Zwischenzeit dient sie dazu, den aktuellen Zustand des Gemäldes zu dokumentieren, in Erwartung eines Eingriffs, dessen Ausmaß die Techniker bestimmen werden (in unserem Projekt haben wir nie von ”Restaurierung“ gesprochen, sondern von der Möglichkeit (in unserem Projekt haben wir nie von ”Restaurierung“ gesprochen, sondern von der Möglichkeit, einen Beitrag zu einer Konservierungs- oder Wartungsmaßnahme zu leisten, aber das überlassen wir, wie gesagt, den Technikern, die genau aus diesem Grund nach Syrakus gekommen sind) und dient vor allem den Technikern, denn der Scan ermöglicht die Ausarbeitung eines mathematischen Modells, das als Grundlage für die Ausarbeitung eines präventiven Konservierungsprogramms dient. Das bedeutet, dass von diesem Moment an die Möglichkeit eines Eingriffs in das Gemälde immer mehr ausgeschlossen werden kann (der Sinn der ICR ist es, Schäden zu verhindern, bevor sie entstehen). Das Exemplar könnte dann (die Stadt wird entscheiden) ausgeliehen werden, wenn sich in Zukunft weitere Gelegenheiten ergeben”. Anschließend gab Mazza einige Erklärungen zu dem Projekt ab, das Caravaggio ins Trentino bringen wird: “Das Mart-Projekt”, so Mazza, “steht nicht nur im Einklang mit den ministeriellen Richtlinien für Darlehen aus dem Jahr 2008 (die als bevorzugte Bedingung für Darlehensanträge die Möglichkeit vorsehen, den Erhaltungszustand eines Werks zu verbessern, sowohl was das Werk selbst als auch den Kontext betrifft, in dem das Werk ausgestellt wird), sondern auch mit den Richtlinien des FEC, die auf die Erhaltung des umfangreichen Erbes des Fonds abzielen. Der FEC verfügt nicht über ausreichende Mittel für diese Operationen (nach Aussage seines Präsidenten Eike Schmidt bräuchte er mindestens die dreifache Summe): Er schöpft sie derzeit aus der Verwaltung seines eigenen verzinslichen Erbes, aus staatlichen Beiträgen, aus Patenschaften oder, wie in unserem Fall, aus der Bereitschaft einer Partei, die sich an der Finanzierung eines Aufwertungs- und Erhaltungsprojekts beteiligt. Im Gegenzug bittet der Mart, wie in den ministeriellen Richtlinien und den Gesetzen des FEC vorgesehen, darum, das Gemälde in seinen Räumen für einen kurzen, mit dem FEC vereinbarten Zeitraum von drei Monaten ausstellen zu dürfen”.

Franco Fazzio, Restaurator, der sich bereits in der Vergangenheit mit Caravaggios Meisterwerk befasst hat, zog 2006 anlässlich der letzten Untersuchungen des Gemäldes im Regionalen Zentrum für Restaurierung in Palermo Bilanz über den Erhaltungszustand des Seppellimento di santa Lucia: “Bei dieser Gelegenheit”, so Fazzio, “wurden diagnostische Untersuchungen durchgeführt, aus denen ein Erhaltungszustand des Werks hervorging, der noch recht zufriedenstellend war, vor allem aus struktureller Sicht. Die große Sorge bestand darin, dass sich das Werk im Laufe der Jahrzehnte (die letzte Restaurierung erfolgte 1972) verschlechtert hatte, aber 2006 war es immer noch in einem relativ guten Zustand. Bei diesem Auftrag und somit bei einer Besichtigung des Werks wurde ein ”Fleck“ im unteren Teil der Rückseite der Leinwand festgestellt, und es musste geklärt werden, was die Ursache dafür war, aber alles in allem hätte die einzige Sorge sein können, dass sich an diesen Stellen leichter Mikroorganismen entwickeln könnten, da der vom ICR verwendete Klebstoff ein organischer Klebstoff war. Die Ergebnisse waren jedoch negativ, das Werk befand sich zu diesem Zeitpunkt in einem guten Zustand.”

“Wir waren jedoch besorgt über den Zustand des Gemäldes, weil es an ein anderes Werk gelehnt war”, fügte Fazzio hinzu, “und das Regionale Zentrum für Restaurierung führte selbst Temperatur- und Feuchtigkeitsmessungen in der Kirche Santa Lucia alla Badia durch: 2017 wurden die Daten während einer von Silvia Mazza organisierten Konferenz veröffentlicht, die ziemlich alarmierend waren, weil die Werte hoch waren und nicht den Bedingungen für eine gute Konservierung des Werks entsprachen. Außerdem könnte die Tatsache, dass das Werk zehn Jahre lang an ein anderes Gemälde gelehnt war, zu einem Befall mit Mikroorganismen geführt haben (auch wenn dieses Problem im Moment nicht besteht)”. Fazzio äußerte sich dann zum Begriff “Zerbrechlichkeit”, der von den Gegnern der Leihgabe verwendet wird: “Für diejenigen, die den Gegenstand kennen”, sagte er, “ist es nicht angemessen, bei einer Leinwand von Zerbrechlichkeit zu sprechen, denn es ist gut, genau zu wissen, aus welchen Materialien das Werk besteht: man kann sich auf die Farbe, das Material, den Präparationsträger beziehen. Bei einer Leinwand sprechen wir gewöhnlich von der Zerbrechlichkeit des Farbfilms: In diesem Fall kann man mit absoluter Sicherheit sagen, dass die Stabilität der verschiedenen Materialien des Werks mit den Restaurierungen im ICR begonnen hat, und zwar mit der ersten, die von Cesare Brandi zwischen 1941 und 1948 durchgeführt wurde, als das Werk neu installiert und die Farbe gefestigt wurde (zu diesem Zeitpunkt waren die Schäden bereits gut eingedämmt), und dann mit der Restaurierung von 1972, bei der Maßnahmen ergriffen wurden, weil sich der Farbfilm, der bei den Restaurierungen von 1820 entstanden war, teilweise gelöst hatte. Aus statischer Sicht befindet sich das Werk in einem optimalen Zustand. Nach den endgültigen Ergebnissen werden wir wissen, ob eine Restaurierung notwendig ist oder nicht, aber möglicherweise nur unter ästhetischen Gesichtspunkten”.

Auf der Pressekonferenz sprach sich auch die Superintendentin von Syrakus, Irene Beatrice Aprile, für die Leihgabe aus: “Meiner bescheidenen Meinung nach”, sagte sie, “gehört das Erbe allen, und wenn jemand aus einer anderen Stadt für kurze Zeit ein Werk aus unserem Sizilien genießen kann, finde ich nicht, dass dies gegen alle Vorsichtsmaßnahmen verstößt, die in diesem Fall erforderlich sind. Dies bedeutet auch einen kulturellen Austausch, der uns als Protagonisten in einigen Ausstellungen sehen könnte, indem wir einige der Werke von Mart erhalten. Ich warte auf die Bescheinigung der Sachverständigen, damit wir dann entscheiden können, wohin es gehen soll: Es könnte auch eine Rückkehr und ein Verbleib in Santa Lucia alla Badia sein, oder, was wir uns alle wünschen, eine Rückkehr in die Kirche Santa Lucia al Sepolcro, von der aus das Borgata-Viertel neu bewertet werden könnte. Und da wir immer von Aufwertung sprechen, darf dies nicht zum Nachteil von irgendjemandem oder irgendetwas sein, sondern muss zum Vorteil aller sein, natürlich mit den entsprechenden Vorsichtsmaßnahmen”.

Der Beigeordnete für Kultur der Stadt Syrakus, Fabio Granata, sprach über die Auswirkungen der Operation auf die Stadt: “Im Jahr 2004”, so erinnerte er, "wurde das Seppellimento, das 1608 vom Senat von Syrakus bei Caravaggio in Auftrag gegeben worden war, zum Zentralinstitut für Restaurierung gebracht, das vor der Ausstellung im Palazzo Reale in Mailand Eingriffe durchführte. Nach seiner Rückkehr musste das Gemälde an den Ort zurückgebracht werden, für den es konzipiert worden war, weil wir glaubten und immer noch glauben, dass die Anwesenheit dieses Gemäldes an diesem Ort für seine Kontextualisierung von grundlegender Bedeutung ist, weil das Gemälde in diesem Kontext geboren wurde und es in diesen Kontext zurückgebracht werden musste, aber auch weil ein Gemälde dieser Größenordnung in einer Kirche wie Santa Lucia extra Moenia, die im Übrigen vor kurzem vollständig renoviert wurde, für die Stadt von großem Nutzen ist, weil das Arbeiterviertel der Borgata ein Viertel ist, das durch die Anwesenheit von Caravaggio Erholung finden kann. Die Zeit ist jetzt reif: dieses riesige Durcheinander, das Sgarbi mit dieser Initiative angerichtet hat, ist propädeutisch. Denjenigen, die sagen, dass die Stadt während der Abwesenheit der Ausstellung Burial for the Mart verarmt (denn es ist tatsächlich eine Verarmung), sagen wir, dass wir daran arbeiten, wichtige Gemälde des zwanzigsten Jahrhunderts nach Syrakus zu bringen, und zwar während der Zeit, in der unser Caravaggio in Rovereto sein wird, um eine einzigartige Gelegenheit zu schaffen, Gemälde von Künstlern wie De Chirico und Savinio zu sehen".

Schließlich hat sich Sgarbi als Kurator der Ausstellung und Präsident des Mart einige Überlegungen vorbehalten: “Es stimmt, dass ich generell davon überzeugt bin, dass die Werke dort bleiben müssen, wo sie entstanden sind, ohne dass man sie nicht kuratieren sollte”, sagte er. "Was den allgemeinen Grundsatz betrifft, habe ich mir überlegt, einen Appell zu unterschreiben, dass das Werk an seinem Ort bleiben soll, wo es nicht ist: In Wirklichkeit lese ich, wenn ich den Text lese, den ich unterschrieben habe, auch eine Reihe von Dingen, die durch die Wahrheit der Tatsachen widerlegt werden müssen. Was ist die Tatsache? Tatsache ist, dass einigen Unterzeichnern eine Verkehrskatastrophe suggeriert wurde, die im Laufe der Jahre zum Verfall des Gemäldes beigetragen hätte, und dass sich das Gemälde in einem schlechten Zustand befinden würde. Diese beiden Annahmen sind falsch: Heute haben wir endlich das ICR-Dokument, das uns die Wahrheit sagt. Das Gemälde ist nicht in einem schlechten Zustand, es braucht Pflege (so wie Herzpatienten Tabletten nehmen, um weiterleben zu können), es braucht Instandhaltung, was bedeutet, dass es sich an einem Ort befindet, an dem es gepflegt werden kann. Die Behauptung, die Reisen hätten den Zustand des Gemäldes beeinträchtigt, ist völlig falsch: Die Reisen haben in keiner Weise zum Verfall des Werks beigetragen.

Zur Ausstellung selbst sagte Sgarbi: "Ich greife das Projekt auf, das ein struktureller Bestandteil dieses großen Museums für zeitgenössische Kunst ist: die Wiederherstellung jener Verbindung, die 2014 in einem Museum für zeitgenössische Kunst die schönste Antonello da Messina-Ausstellung aller Zeiten ermöglichte, kuratiert von Ferdinando Bologna, einem berühmten Wissenschaftler aus der Schule von Roberto Longhi. Wir alle wollen Caravaggio an seinen Herkunftsort zurückbringen: Dazu brauchen wir einige Vorkehrungen, die die Region seit fünfzehn Jahren nicht mehr getroffen hat". Sgarbi äußerte sich auch zu dem Gemälde von Deodato Guinaccia, dem das Seppellimento zugeschrieben wird. Das Seppellimento, so Sgarbi, “ist nicht mehr das Werk Caravaggios: es wurde restauriert, das Gemälde ist sehr degradiert, es ist wie ein Leichentuch seiner selbst im Vergleich zu dem, was es war. Aber es wurde in einen Akt lombardischer Gewalt gegen eine sizilianische Identität gebracht, die durch den großen Deodato Guinaccia repräsentiert wird, der eine Ausstellung verdient, und das einzige, was die Verantwortung Die direkte Verantwortung der Oberaufsichtsbehörde besteht nicht darin, Ja oder Nein zu dem zu sagen, was das ICR jetzt legitimiert, sondern darin, zu sagen, dass Guinaccias Meisterwerk von 1579 nicht mehr mit dem Gemälde von Caravaggio überdeckt werden kann. Ein wunderschönes Gemälde in hervorragendem Zustand, das von Guinaccia, das es verdient, wieder ans Licht gebracht zu werden: es war ein Gräuel, es fünfzehn Jahre lang im Namen des Stars Caravaggio zu verstecken, dessen Name dafür steht, dass die große Erinnerung an die sizilianische Malerei ausgelöscht wurde, die schwer zu rekonstruieren ist, aber untersucht wurde und es verdient, hervorgehoben zu werden”.

Schließlich schlug Sgarbi vor, die Ausstellung in Rovereto dem Gedenken an Sebastiano Tusa zu widmen, dem Kulturbeauftragten der Region Sizilien, der im vergangenen Jahr auf tragische Weise beim Absturz des Ethiopian Airlines-Fluges 302 in Äthiopien ums Leben kam, und erinnerte an die einzelnen Etappen des Projekts: Das Werk wird in Rom für Überprüfungs- und Wartungsarbeiten und die Fortsetzung der Scanning-Operationen unterbrochen, um dann in Rovereto gezeigt zu werden. Die Ausstellung, so Sgarbi, wird am 15. Oktober beginnen, “weil es einen September geben wird, der hoffentlich viele Touristen nach Sizilien führt”.

Der Caravaggio aus Syrakus ist auf dem Weg nach Trentino zur Ausstellung von Sgarbi. Zunächst wird er jedoch in Rom für Untersuchungen sein

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