在探讨达-芬奇的 “意大利 ”作品被借到卢浮宫这一问题的利弊之前，我们必须先假定，如果这位伟大的托斯卡纳艺术家的杰作最终被暂时转移到巴黎，这肯定不是意大利屈从于法国的问题。我们今天肯定没有发现文化遗产领域存在国际合作关系，这种关系往往导致作品从一 个国家转移到另一个国家。仅举几个例子，最近几个月，作为意大利和俄罗斯合作的一部分，威尼托的一些 18 世纪作品被送往 普希金博物馆，而莫斯科作为回报，将普希金本人的一些画作送往维琴察，而意大利和法国已经合作在巴黎举办了卡拉瓦乔展览：作为回报，雅克马尔-安德烈（Jacquemart-André）也送来了一些作品，从而得以在罗马举办一场规模虽小但内容精炼的曼特尼亚和 19 世纪收藏展，并在米兰举办了一场前所未有的卡拉瓦乔与伦勃朗作品比较展。
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| 达芬奇，被称为 "自画像"的男子肖像，细节（约 1515 年；纸本，33.5 × 21.6 厘米；都灵，皇家图书馆） |
二十多年前，弗朗西斯-哈斯凯尔（Francis Haskell）就警告过我们，举办展览往往不是出于文化原因，而是为了满足商业或政治动机（可以补充的是，在周年纪念期间，这种风险会增加，因为周年纪念往往有一个可怕的缺陷，那就是为最糟糕、最无用的活动开辟道路）。哈斯凯尔重申，唯一允许的行动应该是那些出于科学实用性的严肃动机。卢浮宫为庆祝达-芬奇逝世 500 周年而打算举办的大型展览可以这样说吗？那些暂时离开意大利博物馆并移至巴黎的作品是否会丰富展览的内容，从而大大增进我们对莱昂纳多作品的了解？巴黎展览是否是一项重要研究促成的有效科学项目的成果？与 2015 年在王宫举办的莱昂纳多大展相比，是否有任何重大创新？面对意大利博物馆将其杰作送往法国的可能性，我们不得不提出这些问题。
然而，这似乎是一个很少有人感兴趣的话题。遗憾的是，将莱昂纳多的作品借给卢浮宫已经成为一个政治话题：一方面，有些人以莱昂纳多是意大利人为借口，以民族主义为由拒绝借展，并认为 500 周年纪念的主要活动应在我国举行（至少在作者的记忆中，这种干涉国际文化交流的做法从未有过）；另一方面，有些人则希望将作品送往法国，以示在关系有些动荡之时的缓和。这些都是站不住脚的论点：在第一种情况下，因为仅以艺术家的国籍为由拒绝借用是不合时宜和不合逻辑的荒 谬之举（与许多人的想法相反，文化和研究是没有障碍或国界的），还因为意大利以非常 值得的方式庆祝了周年纪念活动在全国各地举办高级别的展览（从乌菲兹美术馆的莱斯特法典展到都灵的莱昂纳多素描展，从米兰 Ambrosiana 美术馆的以大西洋法典为主题的莱昂纳多古籍展到Wenceslaus Hollar根据莱昂纳多素描绘制的未出版版画展）。而这还没有考虑到意大利在三年前已经举办过自己的莱昂纳多大型展览：即上文提到的 2015 年在皇宫举办的展览。在第二种情况下，因为这仍然是对天才作品的工具性使用。
因此，文化遗产部部长阿尔贝托-博尼索利（Alberto Bonisoli）的立场似乎是明智的，他认为向卢浮宫贷款与当前意大利和法国之间的紧张关系无关：相反，部长正确地提出了对话的可能性。在此，我们可以补充一点：对话应避免基于上述工具化的评价，而应出于科学的动机。例如，乌菲兹美术馆前馆长安东尼奥-纳塔利（Antonio Natali）于 2008 年制定了一份不能离开美术馆 的 作品清单，其中包括《圣母领报》和《玛吉的崇拜》。因此，现任馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）认为应该坚持一贯的原则，拒绝将自己博物馆的杰作借给卢浮宫（卢浮宫也有杰作，但出于同样的原因不借给卢浮宫）。因此，坚持借出是没有意义的：最后的决定权应属于负责保护作品的一方。不过，也有许多作品可以顺利离开，如果策展人和展览科学委员会认为它们的存在对展览很重要，同时又能得到出借人的认可，那么就没有正当理由支持可能的拒绝。
另一方面，还应考虑到向卢浮宫的借展不是单向的：法国当然也会给予回报。因此，米兰市政府文化委员菲利波-德尔-科尔诺（Filippo Del Corno）强调，意大利和法国之间应确保在巴黎达-芬奇展上开展稳固的合作，这也是出于两国之间的历史、社会、文化和经济原因，我们的文化政策应与欧洲大国的文化政策保持一致。这应该转化为一种安宁的合作，对两国都有利，但同时又能避免强加于人。换句话说，意大利和法国有必要也有权利继续在科学和文化限制的基础上进行对话，这也是此类活动应遵循的原则：我们一直在这样做，这次也应继续这样做。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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