我相信很多人都和我一样，在上周收到文化部 拨款 1,200 万欧元以完成矶崎洛基宫这一旷世杰作的消息时，都会感到非常满意，因为它将使乌菲齐美术馆更加完美。我承认，这种满足感让我在《Finestre sull’Arte》上专门为这一消息撰写的文章标题中加上了 “终于 ”一词。也许这个副词表达了太多的沾沾自喜，但我们也必须考虑到，这件事已经拖了二十多年，格拉诺广场如今仍然是一个悬而未决的建筑工地，人们再也看不到佛罗伦萨市中心那个不雅的烂摊子，那里有一个巨大的塔吊，多年来已经成为城市天际线的永久组成部分（谁知道它是否已经满足了获得监管局保证金的要求），广场上一片混乱！广场上一片混乱，出口处也不像乌菲齐博物馆那样重要。
当然，我们可以就该项目是否合适，或者它是否仍然符合时代要求，进而就在其设计二十年后建造当代建筑的想法有多好，至少就其最初设计的形式而言，争论几个小时。当然，我们 需要在格拉诺广场做些什么，以避免将乌菲齐出口长达数十年之久的建筑工地拖到最后。不过，也许还有一个更上游的问题，但这需要一个前提：为矶崎廊提供的资金是“Grandi Progetti Beni Culturali ”战略计划的一部分，该计划储备了1.03 亿欧元，用于在意大利不同城市进行 11 项干预措施。在这样一个微妙的历史时刻，博物馆正在努力重新开放（拉文纳国家博物馆就是众多例子中的一个，我们在这些网页上也对其进行了谴责，由于没有志愿者，该博物馆七天中有五天被迫关闭），城市实际上已经被游客遗弃，图书馆和档案馆也正经历着巨大的困难，因此，人们自然而然地想知道弗朗切斯奇尼部长的战略是什么，他的优先事项是什么。
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| 矶崎阁效果图 |
显然，对弗兰切斯基尼来说，投资改善现有设施并不具有战略性或优先性，而是在已经拥有丰富多彩、结构合理的文化产品的地方开设新博物馆和启动法老时期的建筑工地。例如，很难理解拨款 450 万欧元在佛罗伦萨历史中心开设意大利语博物馆是多么具有战略意义，而该博物馆将由一个在科维德-19 大流行病夏季管理博物馆方面遇到相当大困难的 市政当局负责管理，其开放时间较晚，博物馆仍处于关闭状态。而与此同时，图书馆，也就是 “推广 ”意大利语的首要和最重要的机构，以及学校，却在苟延残喘。
此外，花费 300 万欧元在热那亚建造一个毫无用处的 “利古里亚作曲家之家 ”似乎也是完全没有意义的，这个博物馆是大区文化委员多年来一直倡导的，将设在一个分散的中心（圣朱利亚诺修道院，该修道院已几乎完全修复和恢复，并已投入使用），但却没有任何必要、在这座城市里，已经有很多设施和活动在促进当地的歌曲创作及其历史，有很多博物馆正在进行大规模的修复工作，而且市政当局在五月份还对一些现有场馆难以为继的费用表示遗憾。同样，人们不禁要问，投资 500 万欧元改造曼图亚的特宫公园（一个市民经常光顾、维护良好、没有任何严重问题的场所）有什么意义：现在真的是花费宝贵资源进行改造的时候吗？再说一遍：现在是拨出 2000 万欧元扩建威尼斯兵工厂的时候吗？还是把重点放在克里斯托的 "伊索拉山浮桥 "博物馆上？
有人可能会提出反对意见，强调这些都是投资费用，而不是管理费用，因此，如果指出在旧博物馆没有足够的工作人员来维持开放，或者在缺乏志愿者的情况下关闭时，文化部就会开设新的博物馆，这是不恰当的。但无论如何，这些博物馆都是新的机构，将来会产生管理费用，而且往往会对现实情况进行干预，而平衡不一定会打破：在这个意义上，佛罗伦萨的情况无疑是一个典范。
此外，几乎所有的 1 亿零 300 万都集中在大城市（佛罗伦萨、罗马、威尼斯）或重要的旅游城市（里米尼、蒙特伊索拉、曼图亚）。唯一的例外是位于洛迪维奇奥的Laus Pompeia考古公园和锡巴里考古公园（后者也是唯一一个在南部得到资助的项目：在 1.03 亿美元中，只有 300 万美元用于首都南部）。如果说大流行病本应促使文化部关注当地旅游业和加强该地区的结构，同时也是为了推动市民更多地参与城市的文化生活，那么 “重大文化遗产项目 ”战略计划则似乎采取了相反的方向，投资于已有的现实情况，可能是考虑到大众旅游业的恢复，届时科维德-19 事件将只是一段不堪回首的记忆，我们将再次能够华丽地剪彩，如果要管理好一切会很困难，那就耐心等待吧。与此同时，科马奇奥（Comacchio）和拉文纳（Ravenna）的罗马战船将继续等待修复，克罗托内（Crotone）的国家考古博物馆将继续没有空调，许多博物馆将继续保留 19 世纪的布局和未上网的藏品，图书馆将继续缺乏采购设备，各种修复地点或发掘区将继续进展缓慢。但是，我们将能在 Casa dei Cantautori 看到乔治-加贝尔的 Lambretta。这些都是成果。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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