为什么 2024 年 5 月，翁布里亚国家美术馆为借用古斯塔夫-克里姆特（Gustav Klimt）的《三个时代》 向国家现代与当代艺术美术馆支付了 10 万欧元？国家博物馆之间的借展准则是否有例外？还是我们面临着一种新的令人担忧的做法，有可能破坏公共机构之间的合作原则？在佩鲁贾博物馆和罗马博物馆的行动之后，我们向自己提出了这些问题：当时并没有泄露消息，但一年半之后，各自的博物馆出于透明管理的原因，公布了允许获得这些信息的数据，似乎完全有理由对发生的事情进行反思。事实上，在佩鲁贾博物馆 2024 年的付款记录中，有一笔写给 Gnam 的银行转账，日期为 5 月 22 日，转账原因为 “借出古斯塔夫-克里姆特作品《三世纪》，1905 年，布面油画，171x171 厘米-inv.951”：因此，这似乎是在展览《佩鲁贾的杰作》开幕前一个月支付的一笔借用费，或者说是一笔租赁费。该展览将持续到 2024 年 9 月 15 日，向翁布里亚公众展出克里姆特的作品，以及伽利略-奇尼的一些素描、绘画和陶瓷作品。总之，这是一个完全以克里姆特的杰作为中心的展览。
从表面上看，一家博物馆向另一家博物馆支付借展费似乎并不奇怪：毕竟， ，这是一种越来越普遍的做法。但问题是，国际博物馆理事会（ICOM，世界博物馆的最高代表机构）强烈反对收取借展费 ，而且文化部要求其下属博物馆，即国立博物馆，如果借展方是另一家国立博物馆，则不得要求收取借展费 。特别是，国际博物馆理事会在其 2019 年《关于展览借用的建议书》 中建议文化部 "不 应将支付费用（借用费）作为批准借用的条件，也不应同意为申请的借用支付费用（借用费）， 但不妨碍以下可能性考虑补偿相关费用（与行政程序、维护、预防性保护和修复、处理借用作品的准备工作、 研究和估价活动等有关的费用）’。)".至于文化部，2025 年 6 月 3 日的第 5 号通知（因此是在克里姆特展览一年后发布的， 但需要说明的是，即使是在 2025 年之前，文化部的指导方针，至少就我所知，是反对在其 机构间收取借展费 ）请国立博物馆在尊重其自主权的同时，在 “组织主体是属于文化部的另一 个机构 ”的情况下 “不收取借展费”。因此，至少在理论上，这些原则应优先于任何偶然因素。例如，克里姆特的《三个时代》 是一件炙手可热的作品（近几年来，国家美术馆曾多次 借出该作品，而且，2024 年秋天，这件杰作还将留在佩鲁贾，参加另一个以黄金为主题的展 览），或互惠形式（未来的作品交流、长期而昂贵的科学合作），或罗马博物馆方面可能缺乏热情，剥夺了其最重要的资产之一（请原谅我使用从商业术语中借来的术语）（尤其是在经过长期的国外巡展之后），这也是公众参观该博物馆的原因之一。
此外，这笔费用也不成比例。从 GNAM 的资产负债表中不难看出，2024 年只有一份 10 万欧元的租借合同（没有明确说明是哪件作品，这在博物馆的资产负债表中很常见），随后是一份 7.5 万欧元和一份 5 万欧元的合同。不过，合同往往包括几件作品。例如，2023 年，GNAM 与 Civitas srl（Fondazione Cassa di Risparmio di Forlì的一家工具公司）签订了一份价值 9 万欧元的合同，该公司当时正在组织 "L’arte della moda"展览，但借出了六件作品（包括美术馆唯一的蒙德里安作品《大型构图 A》）。前一年，卢西奥-丰塔纳（Lucio Fontana）的作品《空间概念》 以 10,000 欧元的价格借给了豪瑟-沃斯（Hauser&Wirth）。我们还可以补充一点，那就是在雷娜塔-克里斯蒂娜-马赞蒂尼（Renata Cristina Mazzantini）的领导下，GNAM 已经变得特别高昂（至少如果我们将预算与前任管理层的预算进行比较的话），因为 10,000 欧元的借展费 已经被认为特别高了，尤其是如果我们再考虑到运输、保险和布置的费用通常由申请者承担的话：佩鲁贾的展览也不例外，翁布里亚国家美术馆支付了相关服务费用，这一点从文化部网站上的付款数据中不难看出。
那么，为什么两家隶属于文化部的国立博物馆之间会有如此不寻常的资金转移呢？转帐的原因毕竟没有太多解释的余地：那为什么翁布里亚国家美术馆要为借用克里姆特的作品支付 10 万欧元呢？佩鲁贾的杰作。克里姆特，三个时代》 是一个缺乏科学新意的展览，完全可以用流行的理由来证明其合理性（当然，假定有人认为将意大利仅有的三幅克里姆特作品之一搬走的想法是合理的）。此外，这件作品当时因在中国的长期巡展而长期离开格南，只是为了让不同的公众了解它）和吸引新观众的想法。因此，尽管翁布里亚国家美术馆馆长科斯坦蒂诺-达拉齐奥（Costantino D’Orazio）无疑实现了增加博物馆公众人数的目标，但这一数字似乎不成比例：在 2024 年夏季结束时，达拉齐奥不忘统计参观人数，强调克里姆特的存在如何吸引了 “年轻人的兴趣”。(不言而喻的是，这完全是一种经验之谈，因此要在充分了解详细情况的基础上加以分析，因为有关公众构成的统计数据从未公布过）。从参观者人数的简单数据来看，人们可能会认为这次展览吸引了比往常更多的观众，尽管还不至于破坏 2023 年的记录，当时翁布里亚国家美术馆迎来了佩鲁吉诺的展览。然而，我们也必须记住，“克里姆特效应”（姑且称之为 “克里姆特效应”）是不可能从翁布里亚国家美术馆的正常人流中分离出来的。换句话说，因为没有单独的售票系统，所以无法得知仅为克里姆特而进入普里奥利宫的确切参观人数：因此，不能像当时的新闻稿所说的那样，展览在三个月内吸引了超过 62000 名参观者，因为无法对他们进行测量，所以 62000 人只不过是展览期间进入博物馆的人数而已。但这并不是问题的关键，因为 2025 年的人数与前一年完全相当，莫迪里阿尼代替克里姆特来到佩鲁贾，为翁布里亚的夏天增添了活力。至少，我们可以得出这样的结论：达奥拉西奥找到了一个显而易见的制胜法宝：只要是家喻户晓的艺术家的作品，他就可以在佩鲁贾举办任何展览，并将赌注押在其必然的吸引力上。
此时，唯一可能的理由就是开展大规模的研究或修复活动。需要补充的是，展览结束后，在翁布里亚国家美术馆诊断和修复办公室的协调下，翁布里亚国家美术馆与 “G.Natta”（CNR-SCITEC）和 “Scienze del Patrimonio Culturale”（CNR-ISPC）化学科学和技术研究所以及佩鲁贾大学 SMAArt 中心的一组研究人员合作，对这幅画进行了一系列分析。目的是对克里姆特的材料和技术的某些方面进行研究：分析（ 可见光和近红外高光谱成像 、X 射线荧光扫描）被用来探测克里姆特画布上的颜料和金属，结果发现这绝不是革命性的，而是证实了我们对这位艺术家已有的了解，即他在绘画中使用了金、银和铂等贵重材料。不过，这次简短的调查活动似乎也不能证明出借费用 的合理性，因为除了可以说是 “内部 ”调查外，正如 PNRR 新闻办公室向我们证实的那样，这次调查是 “相关机构（CNR、罗马 GNAM 和佩鲁贾 GNU）之间研究项目的一部分，而不是有偿委托”。他们向我们解释说，“这些活动是根据 CNR-SCITEC、CNR-ISPC 和翁布里亚国家博物馆地区管理局之间的研究活动协议开展的”。因此，至少从表面上看没有什么特别之处：事件中唯一的特别之处是一个国家博物馆 向另一个国家博物馆支付了一笔高得离谱的借用费 。因此，相关机构应澄清事件的来龙去脉：两个国家博物馆本应在科学合作、互助和弘扬国 家遗产的制度下开展工作，为何却选择在预算中列入如此高昂的费用项目，从而将一件杰 作转赠给对方？
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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