法国会归还被拿破仑盗走的曼特尼亚的三幅画作吗？辩论开始

法国是否会将《坎波福尔米奥条约》签署后不久拿破仑夺走的三幅珍贵的安德烈亚-曼特纳画作归还给意大利？很难，但值得商榷。昨天，法国主要艺术刊物之一《艺术杂志》（Le Journal des Arts）发表了埃马纽埃尔-费西（Emmanuel Fessy）的一篇文章，实际上已经开始了这场争论：这将是一个将安德烈亚-曼特纳（Andrea Mantegna）的《圣泽诺祭坛画》（San Zeno Altarpiece）序言部分的三个隔间归还意大利的问题，维罗纳 圣泽诺教堂保存着这位伟大艺术家的早期杰作，维罗纳 文艺复兴就是从这幅画开始的。拿破仑肆虐期间，这幅作品流落到了巴黎：它回到了维罗纳，但序幕的三个部分（花园祈祷、耶稣受难和复活）留在了法国，如今其中两个部分收藏在图尔美术馆，第三个部分，即耶稣受难部分收藏在卢浮宫。今天在维罗纳看到的这幅壁画是复制品。

“如今，”费西写道，"为了恢复作品的原貌，实现艺术家的愿望，人们付出了巨大的努力来寻找缺失的面板。由于多年来流散到欧洲和美洲，寻找工作非常艰辛。很少有成功的。然而，有一件意大利文艺复兴时期的杰作经历了这样的肢解，却可以重新组装：这就是年轻的安德烈亚-曼特纳为维罗纳圣泽诺本笃会修道院设计的祭坛画。费西认为，与其他情况不同，重新拼凑这幅被肢解的多幅画是很容易的，但这也是一个政治上雄心勃勃的目标。

2009 年，图尔美术馆举办了一场被称为 “历史性 ”的展览，将《圣芝诺祭坛壁画》序厅的三个隔间集中在一起：这是卢浮宫自 1930 年以来首次借出《耶稣受难》。然而，费西写道，“真正的事件是将前厅归还给维罗纳”。这位记者写道，"如今，博物馆正在经历一个深刻反思的时期，因此，它们再也不能忽视关于出处及其后果的争论了。圣泽诺祭坛画是一个独特的案例，因为它可以完整地在其原产地重建，即曼特涅为之构思的修道院，他在那里解决了作品与空间之间关系的难题“。Fessy总结道：”曼特尼亚的《前奏曲》在法国的保留是支离破碎的，因此今天必须对其进行讨论。"卢浮宫和图尔将失去三件重要的中型作品，但它们将进入一个新的历史阶段。

法国目前正在就博物馆藏品开展重要工作，以便将殖民占领时期被盗的作品归还原主国。最新的归还工作之一是法国在 1890 年至 1894 年贝宁殖民战争期间从丹霍梅王国宝库中掠夺的26 件文物。迄今为止，意大利的问题从未被讨论过，这也是因为我国的问题与意大利截然不 同：在殖民战争期间，拿破仑有史以来第一次成功地将征用艺术品作为战争赔偿列入了 与战败国签订的条约中。复辟后，许多被占领的国家经过长期的法律斗争，成功地使拿破仑强加的条款被视为无效，从而使许多作品得以归还意大利（安东尼奥-卡诺瓦是这方面的杰作，他作为教皇追回作品专员，成功地使许多被没收的作品归还罗马）。总之，道路是漫长而曲折的，但值得指出的是，我们也开始讨论从法国向意大利归还的问题。

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