《圣高登佐手稿》中的乐曲将首次进行现场演奏——这部珍贵的中世纪音乐作品集，得益于特伦托大学文学与哲学系音乐学家弗朗切斯科·齐梅伊领导的研究项目，得以重见天日。 该活动将于9月 4日在里米尼的加利剧院举行，作为“马拉泰斯蒂亚音乐节”的一部分。 将演绎这些沉寂了五个多世纪的乐章的，是来自阿西西的著名“微音乐团”（Ensemble Micrologus），该乐团是欧洲使用复原的历史乐器演奏中世纪音乐的顶尖专家之一。
这部手稿的来历堪称传奇。 这些乐谱被保存在179条细长的羊皮纸条上，曾被重复利用作为里米尼地区圣高登佐本笃会修道院一本会计账簿的衬垫和加固材料，该账簿编纂于1398年至1503年间。 几个世纪以来，这些残片一直隐藏在该账簿的页缝之间，直到2025年在档案与书籍病理学中央研究所（ICPAL）的介入下才被发现。 经过精细的修复，每片残片均被清洁、高分辨率数字化，并移交给了特伦托大学的研究人员。在那里，弗朗切斯科·齐梅伊（Francesco Zimei）还原了羊皮纸的原始顺序，而贾科莫·皮拉尼（Giacomo Pirani）则完成了该手稿的数字化重组，将其虚拟地拼接成一幅巨大的拼图。 这项始于2016年、于2025年完成的研究项目，使科学界得以重新获得近几十年来在意大利发现的、 关于中世纪世俗音乐最重要的发现之一。
《圣高登佐手抄本》收录了85首作品，其中包括72首意大利曲目和13首法国曲目，其中多达19首为独一无二的作品，即在当时音乐传统中未见于其他文献记载。 该曲目涵盖民谣、牧歌、轮唱曲和香颂，见证了14世纪至15世纪期间，音乐家及文化模式在意大利与欧洲之间活跃的交流。 前几册收录了与弗朗切斯科·兰迪尼等作曲家传统相关的意大利“新艺术”（Ars Nova）杰作，而最后一部分则记录了法兰德斯 风格香颂传入意大利的情况，其中还包括被归因于纪尧姆·杜法伊的作品，预示了这种音乐在随后的几十年中将变得至关重要。
因此，这场音乐会将为观众提供一次千载难逢的机会，聆听那些沉寂了五百余年的旋律。 在舞台上，Micrologus合奏团将使用维埃拉琴、鲁特琴、便携式管风琴、长笛和塞纳梅拉等历史乐器，通过人声与器乐伴奏的交织，重现中世纪复调音乐的原始音色。 本次活动隶属于“马拉泰斯蒂亚音乐节”的特别项目板块，该板块致力于推广能够将科学研究、历史复原与艺术实验相结合的创新举措。
音乐会期间还将推出两卷本《里米尼，圣高登佐手稿III：一部支离破碎的歌集的新生》（Rimini,Ms San Gaudenzo III: The New Life of a Dismembered Songbook），该书由意大利音乐出版社（Libreria Musicale Italiana）新推出的“Ars Renovata”丛书出版。 这两部著作汇集了关于该手稿的学术研究成果，并完整再现了重建后的手稿，不仅为学者们提供了一部重要参考资料，也为欧洲中世纪音乐最重要的发现之一增添了新的价值。
“很明显，那些羊皮纸条隐藏着宝贵的内容，”弗朗切斯科·齐梅伊表示。 “经过多年的宣传推广，我获得了里米尼国家档案馆——作为这些文书的持有者和保管者——的合作，同时也得到了文化部及罗马档案与书籍病理学中央研究所（ICPAL）的支持，由其负责修复工作。” “这无疑是意大利境内重见天日的最重要的中世纪世俗音乐收藏之一，”齐梅伊强调道。“将这样一部被剪得支离破碎、严重变形的手抄本修复，使其重获新生并可供人们欣赏，实属非凡之举。 我们出版的是一部已不复存在的手稿。如今仅存的是一些碎片，它们被拆分开来，封存于一个盒子中。我们坚信，我们的工作将开创先河。”
“《圣高登佐手抄本》， ”贾科莫·皮拉尼解释道，“原本由十一册组成。 目前我们已修复其中五册，相当于原卷的五十页。我们不排除未来在马拉泰斯蒂家族的某处文物遗存中，可能会发现这本音乐歌集的其他残片。”
“《圣高登佐手稿》的复原证明，当修复工作基于先进的科学方法并依托不同专业领域之间的持续对话时，便能为学术研究重现那些看似已无可挽回地丢失的史料。 ICPAL的干预使这一具有非凡价值的文献遗产重新变得可读，为其重建和新一轮研究创造了条件，”ICPAL主任 米凯拉·帕拉佐表示。
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| 里米尼，由特伦托大学发现的《圣高登佐手稿》中的中世纪乐曲首次重现 |
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